整部能把人看哭的科幻片，太治好了！

當世界性的債務危機一旦爆發，無論是病原體還是其它大災難，最先且最易炎症的永遠都是人心。

白晝下人類文明或鳥類難以生存的設定，便和禽流感爆發區人員不容停留相似；芬奇對於外界神經過敏的防範，讓人不由得想到一些人對於新冠感染者的絕望，以及大眾對於外界的過於恐慌。

機器人研製成功的當天，芬奇便接收到了兩條超級颶風的天氣預報，據數據挖掘，一旦颶風到來，即便是庇護芬奇很久的工廠，也難以抵擋。

從故事情節的大背景上上看，《芬奇》能說是一部災難片。

《菲利普船长》《间谍之桥》《萨利机长》《华盛顿邮报》，一直到最新的科幻電影《芬奇》，單是最近這二十年的經典作品，就足以讓我們對那位常青樹報以敬佩之情。

這四種沒有任何血緣關係，但比不上血緣關係的“父子關係”，讓電影所傳遞的情緒一步步遞進，從寂寞無望，到守護相伴，最後到相互理解，成全對方。

具體來說，芬奇和小狗之間的“父子關係”，源於於芬奇極端寂寞的情緒，以及他內心深處的無窮內疚。前一種情緒，只不過和《荒岛余生》裡，史蒂夫與“乒乓球人”安德魯的感情並無二致；後一種情緒，則是即使芬奇在當年即使怯懦，以致兩對母子殞命在炮口之下，而且他想用扶養小狗的形式，進行贖罪。

在不遠的未來，由於木星耀斑大爆發，引致臭氧層顯得千瘡百孔，難以抵擋來自木星的紫外光和低溫。只好，真菌急速削減，直到消亡殆盡，農地也隨之沙漠化，人類文明遭受滅頂之災。

只好，靠著防低溫及紫外光的裝備，和子公司裡的風速發電設備，芬奇夜間穿行於衛星城中的荒涼建築物，夜裡潛伏在安全的大本營裡，於世界末日中艱困維生。

假如你對《芬奇》的市場預期，是諾蘭的《星际穿越》，亦或是是《疯狂的麦克斯》，那么註定會敗興而歸；但假如你想要在一部科幻片裡，獲得情緒上的治好，《芬奇》絕對最合適。

而芬奇和傑夫之間的“父子關係”，顯著帶有人類文明父子關係的傷痕。比如說芬奇在基礎教育傑夫怎樣求生、怎樣看待那個世界時表現的生氣，以及在最後看見傑夫快速成長時，表現出的欣喜。

除了“科幻片”這一標籤外，我更願以“孤島求生影片”的亞類別來稱謂它。時常觀看荷里活影片的粉絲，必須對此類影片並不陌生。

這一點成為《芬奇》中，女主角近乎瘋狂地避開的心理動因。這段因為傑夫的冒失之舉，引致芬奇慌張地駕車逃出，甚至將房車裡的光伏帆板撞到的臺詞，足以令人深思。即便那輛未知的白色小車只是停在橋樑上，我們仍然和芬奇一樣，對此深表絕望。

出生於50二十世紀的傑克·漢克斯，在現如今的大熒幕上，仍然在不斷重大貢獻著高超的唱功，用一部部口碑之作，鞏固其“英國國寶級女演員”的位置。

至於傑夫和小狗之間的“父子關係”，則是一種嶄新的感情鏈接。它們之間既沒有造物主與被創造者之間的控制關係，也沒有人類文明囿於自身負面情緒造成的一廂情願。但在它們之間，我們又看見了人性中光亮而溫馨的另一面，它們即使愛守護在一同，也即使信任不離不棄。

希望在哪兒呢？只不過它們就是希望本身。

精確而言，《芬奇》儘管是一部有著奇幻設定的未來影片，但是它更多關注的是個體的寂寞。從這一點上而言，它更像是斯派克·史密斯的《她》，或是是劉易斯·史密斯的《月球》，借奇幻影片的機殼，講訴人類文明在極端環境下的心理變化。

而且，你在《芬奇》裡找不到高能量燃爆的動作場面，也不能看見強烈話劇武裝衝突的故事情節線索。它和常規的奇幻類型片相悖，更像是一曲充滿著治好香味的奇幻小詩，在舒緩的遊吟過程中，傳遞出哀而不傷的情緒。

《芬奇》同樣如此，劇中的世界儘管並不止女主角芬奇一個人，但芬奇對於外界有無窮的絕望。而且，芬奇寧可將心靈的象徵意義寄託在兩條狗頭上，以狗的心靈的延續，換來內心深處的安寧。

在它們的主體故事情節中，通常都只有一名主人公，在一個喪失現代社會秩序的極端環境中寂寞求生。主人公們多半靠拾荒、栽種和採摘等方式艱困維生，稍稍不慎，就可能將即使某一不利因素的發生改變，遭受喪生的威脅。

麥克·布朗執導的《我是传奇》、史蒂夫·達蒙執導的《火星救援》，和同樣是由傑克·漢克斯執導的《荒岛余生》等，都能歸為此類。

談及後禽流感時代的“症狀”，在我看來，最顯著的一點就是“自由”的部份喪失，換句話說不容預測的“限制”。現代人不再擁有想去哪兒就能去哪兒的自由，同樣的，當某處禽流感爆發後，該處的現代人不得不受限，難以趕赴他處。

他對於生活的所有希望，都寄託在兩條紅色小狗頭上。由於他們患有重疾，將要死去，而且，芬奇將為生以外的時間都用以製造一臺機器人，希望他們過世之後，機器人能一直照料小狗，保它周全。

加之，已經長達一年的禽流感瀰漫，和未來仍將持續的禽流感狀態，讓身處當下的我們，在觀看《芬奇》時總能感受到別樣的滋味。

更讓人深感美妙的是，整部誕生於新冠禽流感之後的影片，其中的奇幻設定、人性刻畫和後禽流感時代的眾多特點居然很相似。

好在《芬奇》並不打算讓未來變得過分灰暗，電影最後，傑夫帶著小狗走進芬奇心心念唸的金門大橋。一個是電腦人，一個是狗，人類文明看似並不在場，但由人類文明創造並延續下來的幸福秉性，在這一狗一電腦的組合中漫步前進。

十分有意思的是，這類電影的主人公，通常都會找尋一個思想寄託物，或者鳥類，或者利用粒子臆想出的某一人類文明二維，用以排遣內心深處的寂寞之感。

其實，稍有區別的是，在這二者中，一個是在喪屍橫行的後創世紀世界裡帶著狗求生；一個是在月球上靠種土豆堅持數月、等待搜救；一個是在大西洋孤島上野蠻生長，締造活力。

但和前述那些“孤島求生影片”較之，《芬奇》似乎另有“話”說。智能機器人傑夫、小狗古德耶爾以及芬奇構成了三對“父子關係”，自己之間感情棧橋的搭建，以及由此生髮出的意味，只不過才是影片的首要任務。

只好，芬奇帶著他這條寵愛有加的小狗、一臺智能機器人，和兩輛運載車機器人，踏上了趕赴洛杉磯金門大橋的路途。

文 | 花無宴

特別是在《芬奇》中，他憑一己之力，讓115兩分鐘的故事情節興味盎然，更使得一眾豆瓣網民傾心打出8.4的高分。無論是在去年的科幻影片應用領域，還是在整個院線影片中，《芬奇》都值得我們靜下心來，好好享受一番。

芬奇的憂慮不無道理。在那個末世中，鳥類除了難以在木星底下公益活動外，還得面臨其它生還者的威脅。除此之外，不定期的劇烈沙塵暴、狂風，更是能輕鬆要人性命。

由傑克·漢克斯出演的芬奇，就是那個世界末日下的一位生還者。在大災難出現之後，芬奇在一間信息技術子公司下班，專門科學研究機器人。得益於科學常識和技術，芬奇倖免於難。