張天愛：追上漫畫式唱功，戲路卻愈來愈寬了

《和平之舟》片花

只不過“漫畫書式演法”絕非一個貶義詞，那個稱謂最先來自於日劇的演出形式，在其某一的人文沉積物中，往往能催生許多層次感高級的名作。日劇裡的韓國女演員常常給人“唱功浮誇而不低幼”的第一印象，自己所擅於的誇張顏藝表達形式，也時常被網民們製成各式各樣的眼神包，經久不衰地活耀在我們的閒聊對話框中。比如《交响情人梦》中的上野樹里，他用誇張式的演法將生於二次元的漫畫書人物生動地還原到了銀幕之上，可見唱功加持到位，“漫畫書式演法”完全能夠讓觀眾們無經濟負擔地代入到女演員所刻畫的世界裡，不能有想像中的齣戲和尷尬。

功夫不負有心人，不斷的付出與嘗試讓張天愛的影視製作資源更上一個臺階。除了中央電視臺現如今正在熱播的《和平之舟》，還有未播先火的《雪中悍刀行》和《阿麦从军》。在《雪中悍刀行》中，張天愛身穿紅衣的武林俠女形像更讓人一見傾心，紅衣斗笠，雙刀出鞘，清冷俠氣外現十足，光是海報就引起了無數網民的期盼。而《阿麦从军》則講訴了阿麥卸下紅妝，穿上球衣為家國復仇的故事情節，她的一個表情，已將風起雲湧的沙場氣氛感瞬間拉滿。讓我們共同期盼，那個一路突破自我的極強生命力小花，在未來給我們帶來更多驚喜。

《中国医生》片花

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除此之外，要讓和生活相對脫節的漫畫式唱功被觀眾們接受，女演員背後對於電影劇本和人物情緒的精確把握就變得尤為重要，張天愛在片中看似隨意浮誇的詮釋形式，背後都有其精確的情緒支撐——她在片中極為注意飾演女生的細節，一舉一動都充斥著糙漢大叔的個性，表情動作力求自然，隨著故事情節的進展，她將皮膚裡住著一個爺們的張芃芃的心理遞進詮釋得極為精確，配合搞怪的動作和對白，讓整部以“鼓風機服化道”著稱的小效率網劇，在當年強勢走紅，人人上頭。

直至最近在中央電視臺熱播的《和平之舟》中，在張天愛出演的空軍軍醫路陽頭上，已經幾乎看不出當年這個又糙又媚的貴妃的影子了，取而代之的，她開始嘗試用更為沉穩和真實的演出藝術風格突出話劇衝擊力。想要大將軍人配角影視製作化成功並非易事——要在華山崩於前面不改色的沉穩和挺拔裡，塑造出有血有肉的真實感和多面性，張天愛用他們的演出證明了她唱功轉型的能力和決心。

漫畫書演法的重要，在於把電影劇本中配角如空中樓閣的高強度喜怒哀樂，用接地氣的形式巧妙具象化為一場場生動的顏藝演出。《太子妃升职记》中，張天愛詮釋張芃芃橫越醒回來後醒來外貌發生改變的打戲時，先是好似反應不回來地捂住嘴、證實周圍的情形、摸鏡子、再摸他們的臉，片刻後又重新摸鏡子，最後為的是證實性別，還摸了他們的胸，隨即猛地脫下裙子，驚叫出聲。整個演出層層遞進，把男穿女的可笑感詮釋得真實合理。

所謂“臺上五分鐘，臺下二十年功”， 張天愛在演出職業生涯的最初階段就能贏得如此搶眼的入場證，基於其話劇天分和敏感性之上的，是對配角的不懈琢磨反覆研究。近年來，隨著愈來愈多的配角探索，張天愛不再滿足於已駕輕就熟的“用顏藝表達情緒”這一模式，她的演出藝術風格逐漸從“漫畫式演法”中脫離出來，迴歸到與主流影視製作更加契合的正劇式演出。

做為國內新時代小花，那些年張天愛在正劇應用領域的默默地耕耘和探索，也漸漸獲得了普遍認可。無論是當年驚豔眾人的小效率網劇，還是現如今被逐漸普遍認可的主旋律題材和正劇經典作品，都是她用心琢磨配角後，得以呈現出的誠意之作。她通過十多年的努力，將他們美豔外貌下的整體實力和真誠漸漸深入分析在眾人面前，在成為一個一人千面的好女演員的馬路上默默地前進。

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在去年國慶檔影片《我和我的父辈》中，張天愛再次挑戰自我，出演了產婦大春子。做為該單元惟一一名主要的男性配角，為的是貼合劇中大春子的形像，張天愛不惜扮醜，在眼部、舌頭甚至骨頭上都進行了“化妝”——原先白皙細膩的眼部顯得黝黑粗糙，美豔紅脣顯得乾裂灰白，一口雪白骨頭也變黃，英氣的頭髮也修掉了一部分，甚至手指甲縫都塗上泥巴，平添了幾分“土氣”。劇中的大春子是個將要臨盆的產婦，為的是模仿產婦的舉手投足，張天愛殺青前特地去找眼科醫師求教，還看了很多有產婦配角的影片，早早就戴上假肚子習慣“產婦”的儀態。進組後，即便不拍片，她也隨時隨地戴著假肚子，有一次她挺著肚子回了子公司，還把不知情的同事嚇到，以為是真懷孕了。儘管本人和配角大相徑庭，她還是出眾地順利完成了他們的演出，特別是在小木船上生孩子那場戲，從最開始的皺眉到前面漸漸用力，最後累到滿頭大汗幾近虛脫，全程撕心裂肺傷痛的眼神讓觀眾們看著都為她捏了一把冷汗。看完影片我們紛紛表示：“感受到了張天愛出演那個配角的意志感和責任感！”甚至有網民評論家，沒看演職員名單前一直認不出大春子就是張天愛。她用革命性的唱功，給我們帶來了非常大的驚喜。

國產劇來說，“漫畫式演法”早於2015年的《太子妃升职记》中就曾以黑馬之姿紅遍全網，一定象徵意義上開啟了近幾年小效率網劇的白銀時代。當時片中張天愛所出演的張芃芃，曾憑藉著震撼力頗強的“漫畫式唱功”火速出圈，她用較為誇張的顏藝詮釋形式，把經典作品的戲劇衝擊力拉到滿分，一個“明明做著嫵媚的貴妃卻操著一顆糙爺們兒心”的反差配角躍然紙上，“笑果”十足。

讓人第一印象深刻的是她在主旋律影片《建军大业》中出演的蔣經國，她用紮實的對白功力和沉穩的演出藝術風格，將蔣經國的獨立、典雅、大氣詮釋得生動傳神。除此之外，不論是影片《中国机长》中她所出演的直升機乘務員，還是《中国医生》中疲倦又勇敢的援鄂醫生，張天愛都主動選擇了較之後來說更為貼合生活的配角進行詮釋。支撐她求變之心的底氣，是她對於每一個配角的精確把握，和臺下不斷的嘗試調整，而且很幸運，那些經典作品也都成為了張天愛演出藝術風格轉變的最佳見證。

在片中，最讓人心驚肉跳的故事情節大概是路陽一行人被毒梟用槍對著動手術了。張天愛在該處將演出傷痕處理到極淺，路陽鎮靜自若地給毒梟打麻藥、開刀、取彈頭，和對方交涉的過程中還快速將求救信息傳返回和平方舟上，直至被解救完結，她的情緒都極端內化，在動手術的冷靜、被威脅的絕望、傳遞消息的果斷二者間作出了巧妙的均衡。直至回船證實安全後，後遺症般的真實情緒才二級級傾瀉出來，她走到通常忽然控制不住的腿軟，起初還在和身旁人解釋他們沒事，隨即才忍不住蹲在牆邊哽咽出聲。整段演出中涵蓋了自然的情緒遞進，張天愛通過這一個故事情節，將路陽做為軍官的冷靜機智和做為男性的柔情感性個性同時表現了出來，後續的故事情節中，路陽在一次次緊急任務裡不斷蛻變的成長路徑，也被設計得自然而生動。

《我和我的父辈》片花

《太子妃升职记》片花

脫離了電視劇的魔幻故事情節，逐漸褪去“漫畫式演法”的表現形式，張天愛用更“接地氣”的方式，獲得了大量觀眾們的普遍認可，網民爭相評論家： 張天愛比我想像的更適宜那個配角，挺拔利落，沒有矯情地拖泥帶水。

有跡可循地，張天愛的戲路越走越寬。

最近演藝圈各類紅黑榜上，經常發生一個新客——“漫畫書式演法”，用來評價在青春少女類題材電視劇裡，各類動作誇張、擠眉弄眼、齜牙咧嘴的演出形式。也許女演員原意在於突出經典作品個性，還原人物漫畫書般的眼神和動作，實際效果卻常常令觀眾們腳掌扣地尷尬萬分。

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