傷感氛圍與極致類別，“西北影視製作熱”非兩天煉成

“我之後紋個狗，都不紋這幫男的了。我這命裡是不就沒有真愛啊。”前不久，電影《逍遥游》公佈了第一支概念片花，僅憑這句口語化十足的對白，觀眾們也能猜到這是一個出現在西北的故事情節，更何況影片的執導之一是李雪琴。

2014年，刁亦男主演的《白日焰火》贏得維也納影展金熊獎；2015年曹保平主演的《烈日灼心》收穫超高口碑；之後的《暴雪将至》《风中有朵雨做的云》等犯罪行為類型片都在商業與文藝之間選擇偏向前者。

極端環境做極端事，“那個殺手一定冷”，搞驚悚氛圍，西北的場景是世界級的。能說，類型片離不開西北，而從這片“黑土地”長出的西北作家群也被類型片的時代所選上。

很難說在人與影視製作之間到底誰成就了誰，但能夠颳起一波時尚，必然是族群的崛起。而近幾年的“西北巴洛克三傑”則

在影視製作化過程中，雙雪濤的IP擁有高配陣容。

在下沉市場，西北戲劇一直屬於強勢的存有，與此同時，在復古潮颳起年長網民的當下，

範德彪這一虛擬人物做為思想歌手就是解構的明證。

只是，一種類別獨大勢必會導致玩者扎堆，題材、故事情節趨向同質化，只好類別的疊加成為出奇制勝的絕招之一，除此之外，內卷的另一個結果就是將懸疑劇推至更高級的配置，只好文藝咖與電影人的入局成為常態，這讓懸疑劇也顯得愈來愈“文藝”。現如今年播映的《八角亭谜雾》和《双探》，這一特徵特別突出。

這得益於自己書寫的工人階級與都市生活實戰經驗，很喪的社會氣氛，衰落的衛星城，不積極主動的人物，沒有喜悅和未來，區別於以趙本山戲劇為代表的西北鄉村圖景，能讓觀眾們看見一種新鮮的陌生感。

做為“西北巴洛克三傑”之一，班宇很受電影圈的親睞。

鄭執《生吞》的著作權則被檸萌影業奪下，翻拍成了青春驚悚短劇《胆小鬼》，由張曉波執導，歐豪、王硯輝、王玉雯、周仍然和侯雯元主演。

很喪的氣氛便是文學性的構成不利因素。

較之班宇，

對一二線衛星城聽眾構成了差異化的潛力。

“宇宙的盡頭是遼陽”，而極致驚悚故事情節的發生地在西北。除了黑龍江延吉以外，長春也是“白色影片”愛好的衛星城，舊工業園區、骯髒的煤場、殘破的街道與閃著霓虹燈的迪廳，攝像機往那兒兩架，攝影機裡就瀰漫著犯罪行為的臭味。

《逍遥游》、《平原上的火焰》、《胆小鬼》。

能說，

犯罪行為類別片在網劇那邊的成長軌跡則略有不同。眾所周知，視頻網絡平臺的崛起離不開兩大類別劇——驚悚與青春，而《白夜追凶》《无证之罪》等精品驚悚劇的誕生和短劇小劇場的創建，讓驚悚劇順利完成了三輪演化，贏得了更大的生存空間。

和班宇、雙雪濤相同，鄭執的經典作品在犯罪行為以外，會重新加入更多的青春、大學校園和真愛元素，此種以羈絆為主題的故事會更得年長觀眾們的鐘愛，是天然的商業屬性，但也

解構成為現代人的一大嗜好。以“遼北狠人大帝”

自小眾基調變大眾趣味性，沒那么直觀，但是雙雪濤的文檔規模小，留白多，須要主創人員們“完形填空”。

如果說近幾年來西北文藝在饒舌、短視頻和現代文學圈已經開始復興，無論是娛樂向的《野狼disco》、老四的歡樂生活還是嚴肅向的“西北作家群”都成功吸引過觀眾們注意力，也將觀眾們的好奇心耗用了一波，那么，對於擁有更長創作週期和更大聲望的影視製作應用領域來說，“西北巴洛克”則正在進行時。

犯罪行為類型片的常用動機與故事情節；一種是消極反抗，默默地忍受，壓抑地活下去，此種

易烊千璽就曾安利過班宇的《冬泳》，伊能靜希望“秦昊把《盘锦豹子》給演了”，而今年《隐秘的角落》的編劇盧靜稱《冬泳》很適宜影視製作化。居然《逍遥游》先於《冬泳》被影視製作化了，儘管不確認成片到底怎樣，但文藝片的調性是訂下了。

至於班宇的《逍遥游》，儘管李雪琴的重新加入為電影惹來了很多大眾目光，但這份目光能否轉化為上座率，還有待觀望。

影視製作行業依照自身的規律性運轉，有的這時候，觀眾們和製作子公司在等好IP，而有的這時候，是故事情節在等人，是內容在等待最合適的方式。但凡能形成時尚的，就是IP與主創人員、內容與方式“接上頭了”。

“西北確實是該復興一下了”，一名網民感嘆道。

很難在影視製作化過程中滑向“痙攣”“狗血”的大坑。如劇情片《我在时间尽头等你》就是鄭執的經典作品翻拍而來的影片，而《生吞》也是以四個青年人年少這時候的感情交集為核心展開驚悚講訴的。

雙雪濤、鄭執、班宇的個人經典作品藝術風格雖有差別，但時代和地域賦予自己許多關聯性，如出生於上世紀的九十年代，都為遼寧瀋陽人。