《007无暇赴死》的服裝設計，值得深入聊聊

此種演變還和每一任「007」的個性有關。對於這些傳統的，比如軍情五處公司總部中的這些配角，編劇有權利在影片中讓他們一直展示出自己的經濟發展脈絡。而像帕洛瑪（莎拉·德·阿瑪斯飾）、諾米（拉什納·麥凱飾）或是薩芬（拉米·馬雷克飾）這種的新配角，我們能重新為他們設計人物的走向以及服飾的藝術風格。

問：它們看起來真的很酷。此次你和傑克·雷諾的戰略合作還順利嗎？

問：龐德的衣著一般來說不但會對過去007影片中的服飾致敬，同時展示出許多新的、後現代主義的元素。在整部影片中，你是怎么考慮的？

想想我才剛說的，龐德穿的每一件鞋子背後都有那么多數目的備用服飾，而每一件鞋子都要經過那么多道工序和值班人員的手，我們的工作量真的是太大了。我一直想對這些原版的鞋子做許多他們的改進，但同時要考慮到龐德即使在做特效動作時，穿的鞋子也是寬敞的。每次當安德魯來試穿我們搞好的鞋子時，我們都會不斷地精進和改善。

問：你曾說過你不能放過影片裡的每一個細節，我很樂意聽你談到那些戰略合作經歷中的細節。

薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布：在籌備過程中，我寫滿了四本筆記本電腦，下面都是我每晚要做的事，每一頁都被密密麻麻的字填滿了。籌備的工作量是非常大的，但我從閱讀電影劇本開始，將工作分解成相同的重要組成部分，並且把要做的案頭工作制成了一個列表。每次我領到新改的電影劇本時，就調整那個列表。我討厭翻看像書刊、週刊這種的實物資料。我也會在網上搜圖，即使有時候這是找出某張照片的惟一方式。但同時，當你輸出兩個關鍵詞，你就會曉得，在Google照片搜索的前六頁，每個人看見的都是和你一樣的照片。

安德魯穿的這條裙子也是基於過去空軍相同的復古戰褲結合而成。過去觀眾們在看007影片時，並不能把他的裙子和他的經典形像取得聯繫在一同，更別提會對它尤其留意了。龐德做為探員，他的線條要比常人高許多，腿也要鬆得多。我們想把他描繪成一個完美的人。他的身形和希臘神話中的阿多尼斯一樣俊美。設計和製作這條裙子花了十分長的時間。在其它剪裁師和縫紉師的幫助下，我們在一個很尤其的工作室裡製成了它。

問：在《无暇赴死》殺青前，你做了足足兩年的籌備工作，這段經歷送給你帶來了什么？

薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布：我覺得審美觀一旦失衡，一切都毀了。或許007影片裡有許多不合乎我品位的地方，它們不斷地告訴我「这是一部007电影。」但我也可以防止那些不利因素的負面影響。我一直很討厭龐德穿的打獵服，就是那種裡頭有羊毛，有數個口袋的多用途外套，但它看起來就像是一件西服。在《无暇赴死》中，當約翰·龐德在軍情五處的公司總部看見諾米時，我特地讓諾米披上了以前經常代表著龐德的打獵服。

我希望我的想法能成功，我也做到了。我覺得選擇這套打獵服對電影而言是一個直接、恰當的選擇。傑克·雷諾很慷慨地為我們提供更多了它。

譯者：覃天

而且，這就和服裝設計的實戰經驗有關了，有時候我會看見一件尤其可愛的鞋子，但它不一定適宜影片的攝製。要考慮的不利因素不但只有美觀。我就是這么和傑克·雷諾戰略合作的。

我們花了三四個月才把這條裙子做出來，即使影片最後一場戲的動作設計一直在發生改變，安德魯才剛為這個場景順利完成了特效部份的彩排，而且他很清楚從哪個角度拿起槍械，而且我們會依照他習慣的動作來調整鞋子上口袋的位置。我們想讓觀眾們感覺到，龐德在場景中所經歷的事情是真實的。這不僅僅是來自美學上的決定，也並非來源於我對復古服飾的愛好，而是一個非常實用、技術性的決定。

薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布：我覺得龐德所有的鞋子都帶有象徵主義的元素。我覺得最復古的一件是他在開頭穿的最後一套服飾——那件看上去很有戰鬥性的襯衫。我和安德魯·戴維探討過想讓龐德的服飾回到影片史中，並且呈現出許多在過去的007影片中沒有發生過的元素，許多讓人從線條上，一眼就能辨認出他是007的服飾。

我們在夏日時西班牙的馬特拉拍了影片的開場攝影機，溽暑難熬。而一到夏天，馬特拉的景緻就顯得很不一樣了，春天的馬特拉更是除此之外一個世界。因而，氣候和環境肯定對攝製有負面影響。即使拍一部電影不僅僅是關於攝製地的環境和建築物，你還希望能夠捕捉到那個地方的新鮮感，給觀眾們帶來一種身臨其境的感覺，這許多都得在現代人的服飾上略有彰顯。

而我則憑藉著他們對電影劇本中場景的想像選了那些面料，我不能詳盡介紹整個技術過程，但這是一個漫長的嘗試、不斷設計的過程。

對於拉拉布而言，影片中的一切都在為配角而並非閃光燈服務。服飾是配角感情，尤其是故事情節出現的延展和闡述，服飾是能說話的。拉拉布大學畢業於麻省理工學院和哈佛大學，之後成為了一位服飾設計師，並在各式各樣影片中出任藝術副總裁和置景師。現在，她正在參予她迄今為止最雄心勃勃的影片。

薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布：我覺得風尚的變化也是這種，對新舊元素兼收幷蓄。現在現代人或許對古著有著尤其的偏愛，討厭各式各樣相同的服飾藝術風格。對於每個配角的服飾，我並沒有依照某種某一的復古藝術風格或是運動感來設計它們，而是根據人物的特點來設計。因而，對於龐德而言，我想在《无暇赴死》中通過服飾來回顧過去24部007影片的難能可貴遺產——約翰·龐德的每一任飾演者在各自的時代經歷的演變，和龐德本人做為一個配角總體上的演變。

薩芬的服飾被賦予了那個配角的個性和光環。因而，我希望那個配角穿著的鞋子能夠完全彰顯他的特徵，尖銳且典雅，即使龐德影片中的的反面角色總是那么敏銳、典雅，同時還帶有一點意境。服飾可以幫助女演員一點點剖開那個配角，而不一定從一開始就展現出這是一個徹頭徹尾的壞人。

問：聽說在籌備《无暇赴死》的服飾工作之後，你重溫了之後所有的007影片。你覺得哪些服飾最合你的品位，或是對你有負面影響？007影片是不是審美觀失衡的地方？又有哪些地方有不合乎你的欣賞品位呢？

校對：易二三

我們發生改變了此款鞋子的色調和麵料，並且委託007系列長期的戰略合作國際品牌N.Peal把它做了出來，即使我們曉得我們須要大約48件這種的襯衫。為的是攝製，影片中出現的每一件鞋子都有20-60件同配飾的備用款。這件襯衫也成為的是影片中的關鍵道具，即使我們對龐德在空軍和突擊隊中的成長經歷則表示謝意。

有了電影劇本，也有了那些布料，那么它們足夠多用以做我們須要的30多套西服嗎？我覺得我為安德魯·克雷格和蕾雅·賽杜在墨西哥挑選出的，做晚禮服的布料簡直太棒了。當我和工作室的設計副總裁戴維·鮑姆伯在傑克·雷諾公司總部見面時，我看見了一件白色的彈力瓷器混紡晚禮服面料。我問我們與否能檢查一下它的柔韌度，自己馬上去查了西班牙的工廠裡的庫存。我把它拿給安德魯·克雷格看，他說，「哦，太棒了，这种布料很适合打斗戏。」

這啊事無鉅細、龐雜的準備工作。我的每位同事每晚都是如此忙碌，即使在我們等待新改的影片劇本時，我們仍然很忙。我希望我們的工作能讓《无暇赴死》和之後的24部007影片略有不同，我們做了足夠多的準備，讓整部影片的服飾臻於完美。

問：你對此次新發生的反面角色薩芬是不是許多他們的觀點呢？

薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布：哦，是的。我最近從《无暇赴死》劇組攝製的物品裡翻出了我的筆記本電腦。我列印出了我與傑克·雷諾團隊關於探討西裝的所有郵件。這是一個三英寸的電子郵件活頁夾，下面有所有的細節。有許多數字。每一細節都有探討——衣領的長度、高度，鈕釦的寬度，選擇什么樣鈕釦、袖口。這啊一個瘋狂的、事無鉅細的過程。

問：《无暇赴死》的開場始自雪景，隨即攝影機一轉，走進了墨西哥、西班牙和其它的地方。電影的拍攝地地以及各地相同的風尚習俗對你的創作有負面影響嗎？

《电影日子·2022电影历》

薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布：我和傑克·雷諾的戰略合作由來已久。但我們須要從影片劇本以及和安德魯·戴維的談話中吸取新的想法。我們曉得傑克·雷諾和他的團隊通曉怎樣為影片提供更多服飾，自己是控制效率和體量的能手。

問：你對復古服飾很感興趣，並且就服飾和安德魯·戴維談了許多。你覺得《无暇赴死》中有許多復古的元素嗎？

在《无暇赴死》殺青一年前，拉拉布就已經開始他們的籌備工作了。在這篇專訪中，她向我們講訴了他們為整部影片所做的大量工作。所以，還有我們最感興趣的——她為龐德挑選出穿搭的過程。

它的層次感要優於普通的彈力纖維，並且足以應付女演員的動作。由於影片裡有多名特效女演員，自己的身形也不一樣，而且我定了好幾件晚禮服。很多鞋子的面料還須要考慮到它們與否能忍受吊威亞時的特效動作。

薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布：拉米·馬雷克是個很棒的女演員。面對如此傑出的女演員，假如讓他去做他不擅於的事，會扼殺他的演出天賦。我敢肯定，衣著對他高超的唱功而言是一種裝飾和陪襯，並且能幫助他演好那個配角。他的許多演出不但來自於說對白的形式，還來自於他的外貌。

我把改好的襯衫拿給安德魯看，他一穿上就很討厭。我們決定以此為終點。即使如此，我們還是做了許多發生改變。原來的那款襯衫依然有較為明顯的時代印跡，不像你在影片中看見的那么現代。

我總是想保證他們的收集到的資料的真實性，就像你之後在問題中提及的電影的拍攝地地以及當地的習俗。我們甚至能到某一小城的分館中去找某張照片。籌備工作對我而言是一次深入的科學研究經歷，我和其它兩位助理設計師都是典型的那種學究派的服飾設計師。

薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布

在007系列影片中，約翰·龐德可能將總是處在夢幻般的場景中，但當談及藝術風格時，服飾設計師薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布總是想讓配角貼近真實。拉拉布因與編劇丹尼·博伊爾的戰略合作而聞名於世，她還曾和博伊爾在2012年英國倫敦奧運會閉幕式上有過戰略合作。事實上，最初必須是由丹尼·博伊爾來主演《无暇赴死》的，而拉拉布理所應當地再一次出任服飾設計。在博伊爾返回後，製片人堅持讓拉拉布繼續和新編劇凱瑞·福永戰略合作。

最後的結果是顯而易見的，拉拉布在為約翰·龐德那個配角在象徵主義和現代的美學之間找出了均衡。

問：影片中諾米的那副墨鏡有什么來頭嗎？

每當我們可能將須要幾套日常和正式一點的西裝時，我就會對傑克·雷諾的團隊說，「这就是我们想要几件这样的西服，我们不想要这样的晚礼服。」我會給自己列舉現在的市場需求清單和服飾藝術風格的設計方向。

打個比方，就像影片結尾，龐德騎著三輪車躍過了正在舉辦宗教信仰集會的現代人。我們思索了好久，西班牙的宗教信仰集會必須是什么樣的？我們須要給它設定一個藝術風格上的目標。我記得我們對此探討了很長時間。很顯著，有很多人穿著黑衣服，穿梭在馬特拉的石牆間。那兒的許多建築物都由當地的木頭石雕而成。那場戲的美感很關鍵，所有的不利因素都會被我們考慮。而且說外景地很關鍵。

當傑克·雷諾和我們一同設計安德魯·戴維的服飾外型時，我問他與否能看一看自己接下來的「女性系列」將會面世什么服飾。自己給我提供更多了所有的樣書，裡頭有一套女式打獵服。考慮到諾米做為新007的身分，我指出這套黑色打獵服再最合適但了，當她和龐德一同玩耍時，觀眾們能意識到，龐德已經不再是被器重的探員，而她則是新一任007，服飾就成為了一種無言的映襯。