給甄子丹當過替身，拍片摔斷腿，他是澳門最後一代武行

他就在身旁說“嘉樂，你找準”，我配的是我他們被殺掙扎的“額啊額啊”，只不過我們動作女演員經常都是配那個的，他就說，“找準！用力！踩！我要那個聲音，你抓住！”所以我很大力的喊，他又說“不怕，來！”

周杰倫這個配角很怕，殺人只不過是很血腥的，又不夠膽。你從旁邊拿一把刀，你丟了刀，又從旁邊拿，要補一刀。那個拿槍的男孩也不夠膽，而且我就想設計自己笨拙地把我的手摺斷。

所以現在青年人美好了，都不必這種拍了。當年許多人是

就是他的女兒羅義民拍的。

我就想，

《飞龙猛将》有一個空翻腿，是我套的招，用的左腿。小弟覺得漂亮，但他擅於右腿，試了很數次（都踢不太好）。最後說，嘉樂好一點，讓嘉樂來替一個。

李安跟我說，嘉樂你戲不多，千萬別在意，但是你中間那一場戲，是最大的轉折，讓前半段和後半段的

那個都沒關係，以前我們都不談那些，即使替身有他們的專業性，不能炫耀說“那個是我替的”。

*文中照片均來源互聯網，如有疑問請取得聯繫本號。

我就想了好久，沒有刀、棍，就是用最普通的方式，鑰匙開鎖。藉助認為不危險的東西，把它拍得很危險。

我記得我弟弟宿舍樓那兩層住的有惠英紅、莫少聰，全都是女演員。

《陈真》很火，我弟弟的《霍东阁》都很紅很火的。

本土的事，要用本事守住。

成龍都是這種，拍《精武门》《龙争虎斗》有許多的，就是一個武行被他打到樓上，他就跳起來“哇”一聲，眼神很嚇人，（但觀眾們）看不出樓上這個人，我們看成龍這個眼神，就曉得下邊的人死得很慘。

最困難的並非打，是講廣州話

我之後到TVB拍劇，也要人替的。

04、錢家領導班子：堅守澳門，團結一致齊心，為的是這幫兄妹

現在工會組織每四個月都有一個家庭聚會，每逢元宵節都有party，誰有困難，就幫助他。許多很久沒有見的老前輩都會回去分享實戰經驗，跟青年人溝通交流，像夫妻倆一樣。

但是我當時就是指出甄子丹、洪金寶那種“啪、啪、啪、嘭！”（現場模仿甄子丹打拳的樣子）是最好的。我之後拍林嶺東的《高度戒备》，他也爆破的，但是爾冬升更實一點。

香港電影最後一代武行。

吳桃花在澳門是玩改裝車的，自己夜晚去停車位漂移，警員來了自己就跑。我跟自己說，千萬別再黑夜飛車了！

。

我們拍片那么久都曉得，那個部份，一般來說就是副導演在這兒就能了，但是

《飞驰人生》

，的話觀眾們會被分散注意力。

這篇專訪，乾貨多，心裡話更多，惋惜難以還原他專訪時手舞足蹈的樣子，總之，一個武行的內心世界，嗎是太純粹但。

，即使我們場館是合法提出申請的。

錢家班就在澳門，常駐數十個人。即使現在我無法像以前的洪家班、成家班，每週給一個人工。那這時候就算沒戲拍，每週的工資都能餬口。現在沒用了，有影片拍的這時候才有（薪資）。

錢嘉樂。

。就找了鄭佩佩同學，跟我講了兩頁紙的對白。我邊錄音帶邊練習，練了一個小時，嘴脣都打結了。

，還要進配音員室裡頭來說戲。

來自學，20多歲，很討厭看香港電影。《使徒行者2》有他，在古天樂周潤發老撾的一場打鬥戲中，他蒙著面。

我還要casting（試鏡）呢，配角叫老曹。這個二十世紀我做了差不多30年的影片，還要casting，我以前從不casting的，似的很沒有面子。

我就說，可能將我們在澳門並非最有錢的工會組織，

《旺角黑夜》首映禮的這時候，旁邊女的觀眾們不肯看，鎖的那場戲都是“啊——”這種看的，我就覺得我成功了。

今年我們辦了一個班，體能訓練武行的技術。就是看看還有沒有20多歲的人討厭當武行。只不過有的，自己都較好動，或是討厭演出的，還有練武術、擊劍的。今年做了三期，

但我們是最團結一致的！

，但學到的東西最多。

只好就拍了《旺角黑夜》，他說比不上我們組錢家班。

二十年之後呢，上了歲數，他意識到不僅要跟著爾冬升、李安發生改變藝術風格，還得擔上職責，守住本土。

而且之後《门徒》、《新宿事件》斷手都是用那個概念演變出來的，從電影劇本開始我就想，主人公的文戲是怎么樣，這種動作設計的方向就變了。

以前明星不出外的，

都是讓“小鬼”先套，再看怎么改。

1988年《过埠新娘》

即使有許多動作並非主要的戲，像桌子砸頭什么的，甄子丹都能做的，但拍完會暈暈的，很痛，但是他還有一個多月的戲份，那那個桌子砸頭，就要給其它特效女演員分擔一下。

即使我當了理事長，開會的這時候都有找他，他就說在忙，我後來跟他打趣，“你嗎二十年沒有回澳門了”，去年韓寒的

現在拍的這時候，小弟能有兩根鋼絲保護你落下來，中後期擦掉，但是地上已經鋪了一個厚厚的墊，中後期再擦掉。我和小弟打趣，那再厲害一點，用一個替身跳下來，中後期換一個臉。小弟就笑了。

當時TVB是大子公司，但是亞洲電視有一個藝術風格就是打，

這“最後一代”的“招牌”，可能將就是他輪上了，至少二十年前，他想不到這出未來。那時候，他就是小二號的甄子丹，好動，貪玩，槍法矯健，說了就幹，給各位小弟做替身……和徒弟洪金寶站在幾塊，就是孫悟空和太乙。

接著就casting，我原先沒抱多大希望。但李安是較好的編劇，有聲望，拿過奧斯卡金像獎。casting之後，他說“行啊”，親自跟我講了許多戲，希望我做出來一個什么感覺。

我只不過也跟甄子丹小弟也科學研究了好久，現在內地的影片路還好，我害怕的是澳門。而且你看從《旺角黑夜》開始，我二十多年都是在澳門拍，即使《黄金兄弟》極少拍攝地在澳門，但團隊七成來自澳門，都講粵語。

後來東南亞地區的動作影片都進步了，我猜自己許多人都是看澳門驚悚片長大的。當年的經典動作，丹尼爾·賈再做一遍，就成了。

2004年，就設立了錢家班

你再不在澳門拍戲，就沒有新的人了

就是要讓那個行業有希望，的話70多歲還是你錢嘉樂高難度摔下來，我們會覺得這是舊的行業，沒前途。

圍讀什么呢？每一人都在講他們的配角，哪年出生、爸爸媽媽是什么人、為什么革命……

2012年《寒战》

我就問他，編劇，我的廣州話不太好，為什么你覺得好呢？嗎之後會找一個像我聲音的女演員重配音員？

在邵氏，我拍首部影片、進武行是1981年，做套招。後來返回邵氏，在

而且我才有一場戲，就是一大群小學生殺我那個練過劍法的人。就想，差勁了，這太難設計了！

那場戲，原先沒有鎖的特寫，我提議編劇要拍。

。當時也是因為一個人，叫吳桃花，他那時候主動和我打招呼，我就說，“桃花，我有一個漂移賽事，你是不是興趣回來玩？”漸漸就跟他熟了。

。總打還出汗，怎么擦都不行，有時候還要緊接著拍特寫。

自己說，你這么厲害，不必替了啊！並非我無法做，是

1985年《龙的心》錢嘉樂傷勢

他第二次跟我開會時稱，嘉樂，我整部影片最少開六槍，也沒有爆破，我要的很真的。

邵氏就是一個“地方”，有一幫明星。

就在這兒拍片、工作、住。不能像現在我們在銅鑼灣、尖沙咀看獲得陳百祥、譚詠麟。以前他們有自己的世界，很好玩。

當年《A计划》傷了許多武行，甄子丹塔樓跳躍，他們也傷勢。

我儘可能安排自己大學畢業之後有機會工作，跟我到老撾、葡萄牙拍片。

這裡頭，有一名香港電影工會組織的理事長，他想沒法那么多，但他想得又很之多。

那個是我從《旺角黑夜》裡學到的，它並非套招，但是有一定的趣味性，有一定

，小弟那時候比現在瘦，150斤左右，但我還是要穿打柔道的護甲，多穿兩層棉，還要穿西裝，但都沒有他胖的。

但當時我全身都是血液，第三、四天去化妝就是血液戲，數十個半小時，我都在那無法動，全都是黏黏的。我就一邊血液裡拍，一邊吃粽子。等到再拍的這時候血液又幹了，又要加，再幹了又再加。

邵氏以前在清水灣，沒有現在那么經濟繁榮，很偏遠，以前公交車都不多的，早上7點鐘就沒車經過了，我們歲數小，就在那駕車玩，都沒號牌的。

2012年《车手》吳桃花和錢嘉樂設計的原地90度轉乘

拍的這時候李安還覺得好，但後來沒有用，並非他不討厭那個設計，而是他想放更多時間

每晚在操場上打羽球、排球，似的夫妻倆一樣，很熟。打完之後就拿電影劇本圍讀。李安還說，嘉樂，是不是興趣一同圍讀？

呆了二十年。17歲開始，到27歲返回，是

1988年《飞龙猛将》

什么這時候能看見一個新的甄子丹小弟啊？

我很堅持我的想法，（拍吳彥祖被突襲時）說爾冬升編劇，你放一臺電腦給我。拿個攝影機是我助手幫我拍的，就是一頭手“啪”一下，接著把眼神弄成這種（那一刻錢嘉樂模仿驚悚片眼神）。

這影片到了中後期，我去北京配音員，配周杰倫湯唯兩個人殺我的那場戲。

很高興的是，有一個

我現在懂得均衡，懂得用特效，什么這時候用，用多久，要留許多空間給特技女演員，觀眾們才會和配角共情，會

這一點，爾冬升和《旺角黑夜》發生改變了我許多。

1983年《A计划》

以前許多外國電影人討厭澳門動作藝術風格，我不敢放棄，但是我曉得人是要進步的，的話人家都說“傻的，不要命”。

最傷痛的就是十九、七歲的這時候傷勢，兩年多才康復。

甄子丹小弟也用替身的。

當時我看了許多鳥類記錄片，兩個小獅子怎么去突襲獵物。我又回憶起，兒時垛肉碎餅，歲數小的這時候不夠力，經常會鬆手。而且我就讓周杰倫給我第一刀不一樣，即使他沒有殺高超，刀就脫手了，傷到他們的手。

但我真正當龍虎武師（武行）並非在邵氏，是在“麗的電視節目”，之後叫“無線電視節目”，拍時裝劇。那是徐小明、麥當雄的二十世紀，有許多厲害的電視節目劇，《陈真》、《霍元甲》。

模仿，就不能成為功夫新星了。

他可能將沒上過一兩年學，聊不透政治，但他記著一班兄妹，害怕這班兄妹能無法長本事，靠本事吃上飯。

澳門，正處於一個分秒必爭、分秒定勝負的時刻。

拍片我也有看，很幸運。他趴在這兒，場務在旁邊，跟著拿凳，他一動，場務就拿桌子跟著他。以前的大導演，很氣派。

我指出，

團結一致並非為的是反抗，而是凝結港影本色。

現在人家都說，錢嘉樂，你跟過洪金寶甄子丹，但是現在都沒有洪金寶的影子了。

，以前在邵氏讀訓練班，沒大學畢業，徐克編劇已經找他當主人公了，拍《少林与武当》。他在邵氏有宿舍樓，我經常跟他住。

可能將觀眾們當時感覺洪金寶怎么瘦了，哈哈哈。

去年是錢家班設立15十週年，趕上澳門最複雜的兩年，錢嘉樂想得卻很直觀。

如果澳門繼續拍驚悚片，就能培育出下一個“錢嘉樂”。

，我有新的體恤，搞好了送一件給你啊！

即使他們是模仿，但甄子丹並非學成龍，《笑拳怪招》、《龙少爷》、《师弟出马》許多都是自己創出來的。

，歲數大了，康復的時間就長，我這么小歲數就經過那么多苦，是好的。

我和羅禮賢（澳門飛車第二人）談不上競爭者，我覺得就是同行，他在大陸的時間太多，都不回去的，很忙的。

這是技術給我們的安全方式。

，並不大，就幾十萬人。但出了許多較好的女演員、影片，沒有嘉禾的這時候，就是在邵氏。

《新宿事件》

01、初露拳腳：甄子丹一直有替身，並非他做不到，是全做了吃不消

02、藝術風格變異：爾冬升發生改變了我，自此不再模仿小弟

我他們也考慮很久，

他說，不不不，即使你的配角是澳門出生的，而且你的廣州話有澳門的香味較好呀，

但我很堅持他們的，並並非什么盛行就拍什么。

但現在不討厭了，

也沒有爆炸。

我模仿甄子丹有一手的，以前都“啪啪啪嘭”，現在都是“砰”，一下化解，觀眾們現在討厭看那個。

，而且我又學到了許多東西，就是之後我當編劇，圍讀是一定要的，最重要的是此種感覺和默契。

只好就有了香港電影最年長，也是最後一大批動作領導班子——錢家班，即使常駐班底只有那十幾人。

原先我遲疑的，但後來就建了。吳桃花就是錢家班的第二代，去年那部《扫毒2》地鐵飆車就是他做的。

每一個動作女演員，都一定會用替身的。

，觀眾們會愛看一點。

澳門什么這時候開過那么多槍？

那時候，我許多時間

03、闖進文藝：拍片30年不需試鏡，直至拍李安《色·戒》

李安必須看完《旺角黑夜》，他可能將是想要那個藝術風格，很真的的，不能太誇張，只好拍《色·戒》他就找出我，即使他就是講一個二十世紀故事情節，

而且這一兩年我帶許多新人，你看金像獎就曉得，並並非“銀獎最佳動作設計錢嘉樂”，並非我他們一個人，我的名字前面還跟著一個人。

澳門電影，澳門影人，夾在那個時刻裡，左右為難。

一到那，原來每一個女演員都在，周杰倫，湯唯，柯宇綸，還沒殺青，臺灣地區、澳門、大陸的女演員都回來了，已經在這

我儘可能給澳門這班兄妹有足夠多的動工機會，以前工作不多的這時候，自己漸漸跑去幹別的，像開的士。這是我當了

之後面對最少的問題。

我看見大明星很高興的，比如說劉家良，哇，這個二十世紀。

我先帶你一兩部，之後你出名，人家也會找你，你能跟人家說，“我在尖沙咀拍過爆炸”（《风暴》），“我跟錢嘉樂拍過《寒战》”。那人家就會用他了。

有一次在澳大利亞拍《过埠新娘》，張曼玉演執導的，ending的這時候我替洪金寶撞地板，從一樓撞到上面的游泳池。

以前我套招，最厲害的這時候是1983年到1985年，《快餐车》、《福星高照》、《夏日福星》、《龙的心》……這個這時候我出去就套獲得，

我剛去了甄子丹小弟的動作電影周，有個高峰論壇，就是談現在的技術對我們武行有什么幫助。

但是我覺得那是李安編劇嘛，他打電話回來的。

我曉得自己並非壞人，就說，我們一同科學研究漂移，接著找你拍片，拍片的益處就是

他說，動作女演員工會組織可能將並非最有錢的，但一定是最團結一致的。

他嗎陪我做了幾秒鐘那個事，我真欽佩他。

有一天，李安讓我去銅鑼灣一個很出名的中學。我就說，為什么去中學？也不在那拍片。

你看報刊就曉得了，（現實生活中）

《旺角黑夜》最讓我發生改變的戲，是拍這個撞鎖，爾冬升說“我千萬別碰碰撞撞的或是‘啪啪啪嘭’的，澳門每年四部動作影片，四部都是這種。”

那個也是我看許多鬼片想出來的，主人公就這種“啊”一聲，下個攝影機就是鬼了，就想著那個放到動作影片裡面蠻好的。

我沒入行的這時候已經在邵氏了。

此種想像是最厲害的。

我們能讓觀眾們聯想，好過看見。

*專訪、文 / 法蘭西膠捲

短短的幾秒鐘，拍了四五天，還是中秋節，每一女演員都給了一瓶粽子。