5.3分，白百合新劇口碑撲街：性別話題並非爛片的遮羞布

一部經典作品在下降高度之後，最起碼還是要練好基本功。

那個故事情節的絕望之處在於，自始至終男孩都不曉得他們是受害人。

還是說這是導演對此前男性配角標籤化的抵抗呢？

影片電影票房方面，做為一部在科斯上完全不佔便宜的影片，居然能擊敗樓下眾星雲集的《铁道英雄》，公映首天就以17.4%的排片奪下3917萬影片電影票房，而張涵予、範偉所執導的《铁道英雄》竟手握30.7%的排片，只有區區1732萬。

關上熱評，幾乎是一二星差評扎堆上線，編劇、女演員、經典作品層次感上多方位被批評。

她的上司對她性侵犯、灌酒、想包養她。

油水太大了。

截止到截稿前，整部影片在短短的半天時間內又掉到了5.3分，上升速率像是踩了一腳天花板油，眼看要步入4分線。

是，我曉得，那些事都是出現在真實生活中的種種。

但是值得肯定的是，該片的營銷策略也贏得了巨大成功。

到後期，為的是彰顯自吹自擂的“獨居男性安全問題”，導演居然讓女主幾乎遭遇了所有危險，一個又一個猥瑣男接踵而來，其密集程度幾乎佔了影片2/3。

確實，做為國內第一部關注獨居男性安全的影片，那個營銷方向是恰當的。

而營銷策略的成功彰顯在觀眾們性別佔比上。

潛伏床下的打戲只有區區兩場戲，還是夾在女主被各方女人危害的故事情節間隙。

——全文完。

就算你罵罵劇中的猥瑣男們，深入分析一下自己作惡背後的社會內部結構也罷。

故事情節的核心劇情很驚悚片，當年看完《当你熟睡》時，我的第二反應就是“噁心”：

她的房產副經理對她使用暴力、闖家、想趕走她。

原版7.3分，韓版6.9分，算是質量在線的翻拍。

最令我困惑的是，女主在打傷反面角色時用了一組被女人捉弄的蒙太奇，嘴裡說著抵抗暴力行為的對白，藉此表達男性力量的崛起，而犯人的一句性別歧視揶揄更是將主題加劇。

但口碑方面卻相悖。

那個影片劇本最先是2011年的葡萄牙影片《当你熟睡》，後來在2018年被日本改編，現如今的國內版已經是第一版。

且不說鼓動矛盾，但把如此故意的故事情節全都堆砌到一個人頭上，而反面角色的成份也頗具臉譜化，導演的目地或許只有一個：

其二，無論專訪、首映禮、出席公益活動，派發的稿件也都是圍繞該話題展開。

儘管有時會跳出兩個讚譽高星，但似乎是杯水車薪，不用說拉不上平均分，連制止上漲都束手無策。

必須要提一句的是，影片《门锁》是一部翻拍戲。

防槓提醒：本文只聊影片，不牽涉社會和男性議題。

影片《门锁》亦是如此。

但對於買票入場的觀眾們來說，這種既不懸疑也不驚悚片，甚至連最起碼的主線故事情節都凌亂不堪，而片方所謂的關注獨居男性，其實是把許多素材沒完沒了的搬上大銀幕並止步於此的經典作品。

電影票房上看，《门锁》是贏了。

販賣恐懼。

而日本版則是增磚加瓦，以男孩為視角，重新加入了更多故事情節和人物，將其翻拍成了一個國際標準的犯罪行為恐怖片。

上週，一部話題影片刷爆了整個互聯網。

連住宅小區警察都是個痴漢，天天尾隨她。

就拿我才剛看過的那場舉例，總共23人，其中男孩就有18個人，許多都是三三兩兩結伴而來的，趴在我前方的男孩還說了一句，都一年沒看影片了。

隨著影片的話題營銷與網民們的爭相發聲，“獨居男性安全”的話題快速引發廣泛熱議，而該影片的關注度也在探討中水漲船高。

又搞恐懼又搞性別標籤化。

首先，國產版與韓版的後半段幾乎一模一樣，甚至許多攝影機都似曾相識，這無可厚非，即便我們都在抄。

可最後的重要兩槍，居然是男警員打出來的。

一個獨居男孩，每天晚上熟睡後，潛伏在床下的猥瑣男就會將其迷暈，在設定好的時間內對男孩進行侵害，與男孩相擁入眠，到凌晨時分再下班返回，許多就像沒出現一樣。

觀眾們久而久之在此種空襲下開始麻木無趣，共情被漸漸抵銷，在理解無法的情況下滋生牴觸情緒。

資料顯示，出售《门锁》電影票的男性觀眾們，達至了驚人的83.3%。

而這也是該片差評風向最集中的一點。

最後我只想說：

人物雖多但都是單獨該事件，“椅子下的炸藥”就只有幾秒鐘的閃過攝影機草草交貨，主線驚悚性嚴重縮水。

此等特殊的觀眾們成份，我還是第二次見。

確實，“性別”是當今社會最具價值的話題。

究竟是為什麼會出現此種情形？

觀影過程中我甚至造成一個錯覺：

我這是在看鄉村苦情片嗎？

導演這是把咪蒙和楊笠相結合了嗎？

但可惜的是，較之片方吹得天花亂墜的名銜，《门锁》在呈現出上完全達不到觀眾們的期盼。

但從創作角度講，你把所有的故事情節都一股腦堆砌在一個配角上，卻除了輸入負面情緒以外，沒有任何探伸和反轉，甚至為的是配合劇情還讓女主上演各式各樣反智操作。

到了中國版，導演又將視角放在社會議題上，把獨居男孩的安全問題不斷擴大進行創作。

《门锁》現階段公映三天，參予評論家人數將要過六萬，而開分只有5.7分，直接甩在了及格線以外。

每一人都想強姦女主，每一人都對她圖謀不軌，就連一個跑龍套的好男人還被反轉成大壞蛋。

一方是小勝《铁道英雄》，奪下83.3%男性佔比，而另一方則是口碑急轉直下，將要步入4分爛片線。

性別話題，也並並非爛片的遮羞布。

總之就是哪哪被捉弄，處處受限制。

沒完沒了的關係緊張形式，清一色的女性反面角色，編劇將一個又一個新聞報道笑話搬上大熒幕，完全不考慮觀眾們的審美疲勞。

在那個楊笠靠一句話一夜成名，乃萬因一句話而千夫所指的時代，性別話題就像是史矛革的鐵礦，雖稍有差池就萬劫不復，但一隻扎入的人仍是前赴後繼。

葡萄牙版以犯人的主觀視角展開，有如都市怪談般滿足了觀眾們的獵奇感，是一部很具備西方文藝個性的影片。

說白了，這哪是《门锁》，就是一則社會公眾號版的《听见她说》。

可那些都沒有，在女主沒完沒了的被女人捉弄後，影片立刻改成了槍枝飛車的警匪驚悚片，隨著犯人被斬殺而拉開帷幕。

你且看，脫口秀女演員在楊笠之後，幾乎人人都要嘴幾句性別話題，而自新聞媒體圈更是席捲了一股“兩性”風，一個個化身為人民鬥士，窮兵竇武樂此不疲。

這還沒完，她坐地鐵被人揩油，在家中被人偷拍，就連關上個新聞報道都是男孩被女友殺害的新聞報道，找個男警員還是個極品廢棄物。

觀眾們對影片的認知度也很高，在首映禮當天口碑還未渲染的情況下，一名博主在觀影后吐槽了幾句影片，居然遭遇了網暴，被大量網民辱罵。

該片聚焦于都市獨居男性，號稱是國內第一部關注獨立男性安全的影片。

而官方帳號的營銷形式更是直接找來一大群男孩探討出現在他們身旁的真實故事情節。

截止到截稿前，《门锁》公映三天，已經累計7625萬，即使今天不破億，明天也是板上釘釘的事兒。

看完《门锁》，我有了答案。

其二，誰能想像：縱觀這部影片，劇中發生的女人都是壞人。

《门锁》

我看的那一場，兩個男孩甚至在女主被危害的這時候笑出了聲。

所以，我要宣稱，《门锁》確實在表達獨居男性的困局，而它的發生也是有重要意義的，正如白百合所言的那般，被關注就是成功。

在宣發末期就敲定好了話題方向，海報上都是獨居男性的社會新聞報道。

還是買下視頻門戶網站較為好。

——《门锁》

但是，為的是照料劇中的咪蒙臥底，原版中的獵奇故事情節也被一再刪改。

除了獨居男性無法用密碼鎖和遠離女人以外，《门锁》的重要意義，也只是存有過罷了。

這一點值得肯定，最起碼自己沒有和包貝爾之流一樣照葫蘆畫瓢進行圈錢。

是最後為女人掙點面子嗎？

一部驚悚影片，沒有主要該事件，還玩什么驚悚？

再關上頁面，只有相關本片的新聞報道，緊隨其後的關鍵詞都是“男性”、“安全”、“債務危機”等詞語，甚是耀眼。

小弟，您這究竟是玩得哪出啊？