自然主義，獨居男性安全問題？白百何新劇真的並非“高級黑”嗎？

許多人以為巴基斯坦的《误杀瞒天记》是原版，實則它是改編

最後，可能將許多人不曉得，《门锁》整部影片的編劇團隊叫五元人文，還有個名字叫弧光聯盟，就是赫赫有名的拍《白夜追凶》《扫黑风暴》的這個團隊。

結果當男孩睡著後漸漸關上，接著壞人出來，男孩驚醒去看床底那種隨之轉動的攝影機等。

整部影片發生的女性配角大概有五個，租房的中介，範丞丞出演的保安小吳，接著是男主角的上司耶穌基督都救沒法的段坤，最後就是白客王大錘的醫師，劉歡出演的警員副隊長不提。

段坤最後被反殺這段前戴項鍊，重新整理指甲證明是有老公的人，他騷擾男主角就是想佔便宜搞外遇，但女主為什麼吸引她影片中交待不太夠，即使影片裡女主的設定接話員，她的好朋友是小神婆王紫璇。

前者偏主旋律，題材上前半段諜戰後半段戰爭片，後者偏自然主義，題材上驚悚+犯罪行為。

《铁道英雄》有機會再寫，這兒先寫一寫《门锁》整部電影吧。

段坤有說小神婆人家家世相同，他不肯去搞人家能理解，但是為什麼如此痴迷女主就鋪墊不夠了。次幫她忙拉好感正常，次硬上他家女主都很不滿了，勉強算想得過去吧，次叫女主和其他人飲酒。

日本版《门锁》豆瓣打分也只有6.9，《当你熟睡时》也才7.3分，我感覺原版平均分並不只值這點。

2，整部影片的世界就並非一個正常的世界， 所有人特別是女人變得很的低能，男主角是小白兔但是情商為零，而且設定前後行為很不一致。

獨居男性面對著多少危險？《门锁》真的並非高級黑嗎？

我儘管沒有看完，但對於日本影片的瞭解，揣測就是先是一驚一乍的配樂，壞人忽然從床下發生，營造懸疑感和驚悚片感。日本這邊的警員很的廢棄物不調查，或是調查老是拖後腿。影片前半段反面角色發生他們為什么引致他多扭曲，人生多慘，女主選擇和警員啥的來點人性的對比，最後反殺反面角色之類的。

但假如要我個人形容如果，一部影片是影視製作輕工業很過關的諜戰戰爭片，另一部就是部打著自然主義幌子的驚悚犯罪行為片吧，整部影片本身的問題著實很多。

11月19日有三部國產新劇公映，分別是張涵予，範偉執導的《铁道英雄》。另一部是白百何，白客等執導的《门锁》，三部影片原本各有各的亮點，一部是經典故事情節新編，但是弱化了傳奇故事情節，一部是希望引發獨居男性安全意識。

考慮到中介都叫了一大群社會人了，那個中介的設定還算過得去。但是除此之外四個女性配角設定就一言難盡了，簡直並非正常人。

他們吐槽閨蜜穿長褲，他們卻穿低胸裙，這變得白百何很白很欲——

《门锁》幾乎是照著改編的日本版，宣傳時期一直打著獨居男性題材，但是那個完成度嘛，大概處在自學日本類型片都沒有學好的程度，注意這和審核不審核沒有關係，因為即便在警員要發生，公義擊敗惡魔的前提之一。

白百何新劇有多爛？比故弄玄虛的《秘密访客》都比不上

說實話，整部影片和現在鬧的正凶的那拳術味兒嗎太濃了。

現在那個嘛嗎有種說不出來的感覺，編劇你嗎並非反向輸入——

最後女主反殺再被嫌犯反殺，我指出惟一的反轉伏筆指出是這個女警能及時趕往，但是並沒有她什么事，被三次輕傷倒地不起現實生活裡必須涼透的警員又站起來了把嫌犯制伏了。

這一年各式各樣現實生活題材探討得挺多的，也引發許多的罵戰。整部影片打著獨居男性安全意識的話題，原本必須拍得好些引發探討的，結果嘛真的無法形容。

中介要向男主角歸還新房子，其原因是房主要歸還去了而且都打算退了違約金了，他讓男主角立刻搬出，但是女主說要給時間。結果中介早上追蹤男主角，接著當街發生搶她的鑰匙。結果被女主的上司段坤打跑後，他偷偷地用鑰匙開門去裝監控，接著發現了反面角色的監控後被反殺。

女主上車一個動作經典的不補刀去拽輕傷的警官，說到那個警員副隊長也讓人搞怪。跟著反面角色到老巢沒有等支援，在明跟著反面角色進來的這時候步入老巢不先擊敗反面角色，而是大喊大叫找人，接著被反面角色的狗咬了，接著被反面角色的槍擊中了——

其他細節問題更是不必多講，小吳做為保安能1v3個小流氓，結果最後打但一個醫師。 大反面角色的祕密基地還能有散彈槍和警員對拼，關於女性意識當中女主回憶兩個男性的騷擾，最後打傷反面角色立刻就要反殺的這時候，反面角色抓住繩子說：“你看你現在像個男人模樣嗎？”

和日本原版較之，白百何新劇差了六個《大人物》

影片那個線索也沒有處理好，它的整個細節處理和配角刻畫有著不計其數的問題。嗎是很的拉胯，槽點多到無從下手。

王大錘變為變態的原始動機未明，人性深入分析為零， 犯案方式低級，從中段開始，所有如果都已經是挑明瞭說的。嫌犯和受害人基本是明牌了，毫無絕望和推理可言，讓女主在大庭廣眾之下已經窺見對方是嫌犯。

2、反面角色刻畫得太假了，尤其是和漏洞百出的細節融合。

1、影片的製作水準，就是懸疑恐怖片常用的攝影機處理，老實說影片開始的《白夜追凶》法醫高亞楠女演員呂曉霖客串演出的這段拍得最好，儘管是常用的一驚一乍，看床底，關上衣櫥檢查和沒人。

整部影片一直打著獨居男性安全問題的旗號在宣傳，但嗎要說現實生活中哪有那么多的變態，真正的問題是社會潛規則，但是絕大多數男性也不像男主角那般蠢，女主視角攝影機全程充斥著一句話：“的女人都要侵害我”。

你這擱青春痙攣現代文學呢，你並非懸疑片么。

ps：我個人一直對小神婆的女演員王紫璇第一印象挺深刻的，相貌可愛，身形較好，個子高高的很有個性。怎么劇中女性全都對她視若無睹，淨盯著白百何去搶了，這不必須啊！

結果女主還特地跑到偏遠無人的地方去打電話，接著被嫌犯追上，簡直是爛到極致的俗套。

男主角被劫持也罷，絕望也罷，反正沒有交待就上了嫌犯的車。 女主還非要作死在車上當著嫌犯的面給另一個已經遇害的好友打電話，來進一步證實他是不是嫌犯好友有沒有死？你無法先報案嗎？最後的決鬥警員和閨蜜爭相擋槍倒地不起，女主遲疑片刻閃出正門，在嫌犯向前追出幾步遠的時間，女主忽然開了一個大車從院外衝入嫌犯？

的2013年莫哈恩拉執導的巴基斯坦同名影片《Drishyam》，那個故事情節設定靈感來自韓國小說家東野圭吾的經典作品《嫌疑人X的献身》，所以靈感來源就不叫改編了。

那個《门锁》的日本版我倒沒看完，但是葡萄牙影片《当你熟睡时》我正好是看完的。

改編的改編的改編？白百何新劇原版也是一部“爛片”

《门锁》那個製作水準嘛，嗎是故弄玄虛都談不上了。

《门锁》也是改編日本影片，那個圖便利沒有問題，但是影片質量是真有差距。和日本原版較之，整部《门锁》最起碼差了六個《大人物》。

比如說兩個女人當中，中介男反應的租房的困難，上司男藉助工作之便的職場侵害，警察小吳對於他們過分熱心的保護，最後反面配角的變態不提了。它似的把什么現實生活問題點了一下，但是什么都沒有深入，最重要的是細節和配角刻畫太差了，許多甚至嚴重反現實生活。

文|令狐伯光

這車大概是反面角色之後搶的，且不說反面角色不拔車鑰匙沒有交待，也不說這車尾剛好朝著嫌犯所在位置，你這么快就下車熄火，踩油門，隔著屋子衝入嫌犯，一氣呵成，你是怎么隔著屋子鎖定嫌犯位置，直接把嫌犯撞傷的。

可能將觀眾們不曉得，整部《门锁》是改編的改編的改編，啥意思呢？就是它是次改編了，最開始的原版是2011年的葡萄牙影片《当你熟睡时》，2018年被日本改編成了《门锁》，而改編的是日本影片版《门锁》。

原版這兒就不介紹了，假如要問差別，西歐原版偏文藝的驚悚心理片，日本版是部驚悚類型片。

這類層次感較為好的懸疑恐怖片，國內能參照陳正道那部《秘密访客》。它是電影劇本儘管很拉跨，但至少製作水準拉滿了的例子。就算電影劇本沒垮就是到位了，現在電影劇本拉了就是故弄玄虛了嘛。

實不相瞞，我個人當初看見《当你熟睡时》的介紹，還有片花就是一個女人躲在年長男性的床下，露出一種窺視獵物的表情——接著就跑去看了。

前面就發生太多的故意的一驚一乍的配樂，過分頻繁的臉部特寫的攝影機。反正是懸疑感、驚悚片感都沒有營造起來，這部影片的層次感有種比電視劇層次感好點的感覺，可能將還遠不如《隐秘的角落》《沉默的真相》的層次感吧。

改編的改編的改編是那個意思，那個情形也有點像前一年公映的國產片《误杀》。

比如說女主曉得獨居女性難被騷擾，而且為的是不讓別人看出來她是獨居，她在家中放了男性的衣服和鞋子。但是讓我覺得降智的既然放置衣服是為的是保護他們，但監控有問題卻又不趕著去換。

結果是靠警員補槍才擊敗反面角色，但是還是個男警員。我堅信任何人肯定都曉得有困難找警員是必須的，但你影片特別強調半天的男性意識覺醒，結果最終靠男警員開火救了女主，就算讓這個女警趕到開火也罷許多啊。

自己之後攝製的都是驚悚網劇，顛峰就是《白夜追凶》，後來就進軍影片拍了一部改編日本影片的《大人物》，便是這個讓包貝爾收紅的“明晚趙公子埋單”那部影片，這個改編的日本影片《老手》，質量還算是傑出的。

接著是範丞丞的小吳，他說沒有人他只有男主角他，但是影片裡頭並沒有交待過。臥室外的監控壞了不去修，曉得有壞人監視女主他不提醒，並非神神叨叨把他們整得像壞人，就是幫女主去打架——

看設定必須是子公司上司，但看錶現呢又像是應酬，他喝酒了在洗手間就要強上女主。、