新聞報道理想、公義真相，《扬名立万》中的大愛，你窺見了多少？

可便是一個這種的外貌，與他本人的內心深處形成了強大的反差。他從本報記者轉行為導演，在自己認為是為的是經商計拿不正當的錢，但不料他竟是即使有著堅定的新聞報道理想，說了真話而被排斥壓制，才不得不轉行做導演。

這第一處大愛，就是主人公的新聞報道理想。尹正出演的黃家輝是一個落魄本報記者，上場就是一個從自己的閒話和嘲弄譏笑聲中拿著酒走來的場景。邋遢的短髮、不整的衣服、面如死灰、精神萎靡，是誰看了都嫌棄的程度。

觀眾們被黃家輝的追逐與奔跑牽引著，懼怕追不上，即使我們也想曉得，這是為什么。黃家輝究竟是甩開了，伸出手去拍她胸口的那一瞬間，黃家輝的手停下了。是的，他放棄了去挑明這個夜鶯沒有死的真相。

片中的大愛，有直接的，也有契合驚悚主題須要觀眾沉思的。價值觀念與正能量就在這直接與直白的融合中，不知不覺傳入觀眾們的每一個神經元，直到影片完結，都無法自拔。

這第二處大愛，我們能從真相上看。那個被迫成團的影視作品製作團隊在意識到他們的職責和國內的環境不容許整部要拍的影片公映時，跑去了柬埔寨。

在首映式上，黃家輝看見了死去的、被肢解的“夜鶯”，她走，他追，他邊追邊想：夜鶯並非死了嗎，犯人是為的是讓我們永遠別曉得夜鶯死前遭受了多骯髒的事才肢解的，他們都宣稱了，為什么夜鶯還能活生生地在電影院流淚呢？

千萬別名與利，千萬別即使影片票房大賣帶來的揚名立萬，自己要的，是將黑與白區分，自己要的，是做一個能夠通過影視製作表演藝術反映現實生活的影片從業人員。而這，不也是在啟發當今的影視製作劇從業者們嗎？

即使這兒的真，已經沒那么關鍵了，犯人付出了自己的心靈讓他們堅信夜鶯已經死了，只為給夜鶯一個安全與無憂的餘生。黃家輝懂了，我們也懂了。

驚悚和戲劇通常很難放到一同，弄不好會不倫不類，可《扬名立万》是憑藉著什么俘虜了觀眾們挑剔的目光和靈魂呢？

最後，當他獲知所掘出的真相觸及到自身安全與自身利益的這時候，他並沒有選擇保全他們放棄，將好不容易得來的真相繼續隱瞞，而是選擇將夜鶯受到非人福利待遇的事實公之於眾。

這第二處大愛，我們能從影視作品從業人員的職業職業道德來分析。“揚名立萬”，是使聲名廣為流傳於萬世的意思。影片投資者陸子野想要傾盡所有田產，拍出可讓那些過氣的影片從業人員翻身的影片，回本掙錢。

《扬名立万》和《门锁》公映時間相差無幾，影片類別也有相近的驚悚不利因素，但是口碑與打分卻大為相同。《门锁》面臨著口碑的兩極分化，打分不上不下、中規中矩，《扬名立万》收穫到的的讚譽遠遠高出差評的數目，打分也高出後者很多。

影視作品存有的象徵意義是什么呢？是記錄、反映一個時代的社會風貌、思想狀態？是供觀眾們消遣娛樂、多樣他們的思想世界？是讓現代人在失意時找出內心深處的寬慰……那些答案都沒錯，而還有一個關鍵的象徵意義，也是《扬名立万》做得最出色的地方：恰當價值觀念和正能量的傳遞。

但是經過對真相的發掘，自己意識到刑事案件的背後這是一個悽慘不公的故事情節，自己之後所懼怕的犯人竟是一個實打實的冤屈之人。而自己最初所想的揚名立萬，也在人性的悲憫的催化劑之下出現了性質上的發生改變。

自己的出發點是很現實生活的，找觀眾們感興趣的點和自己覺得難成為爆款的題材，對刑事案件進行魔改。編劇、導演、女演員爭吵萬分，都有著內心深處的小九九。而且初看影片，我們會覺得這兩個主人公真沒有兩個算得上單純的好人，都是自私自利的。

從之後的故事情節也可以窺見李佳輝是一個很有業務能力的本報記者，他在發掘犯罪行為嫌犯的故事之時，有他們的一套方式，在後來意外被困案發現場時，也是他冷靜地去通風管道里找尋蛛絲馬跡。他的新聞報道理想與毅力成功率領著我們向著真相越走越近。