熒幕足版“抗美援朝” 影片《跨过鸭绿江》要來了

在長津湖前線，美陸戰二團布朗在雪地裡一聲槍響之後，天地萬物俱籟，自己乘飛機飛走之後，雪地裡居然滲出了血跡——原來這是偽裝很久了的楊根思標兵連。

電影不但具有東西兩線和四次會戰的時空趨勢，同時展現出了伏擊戰、防禦戰，運動戰，陣地戰和坑道戰等相同個性的數場激烈遭遇戰。

曾澤生與他帶領的50軍，也側面反映出中國人民志願軍構成的複雜性，自己都將在戰火中熔鍊成“最調皮的人”。

《跨过鸭绿江》

與別的戰爭片相同，戰場原本就已經是一個相對於日常來說的極端話劇環境，而北韓戰場的環境要更為惡劣。除了應付與盟軍在武器裝備上非常大的差距以外，中國人民志願軍還要面對東北亞嚴苛的生態環境，異域登陸作戰的陌生感，和後勤保障給養供應能力嚴重不足等問題。

從那個角度上看，影片《跨过鸭绿江》在當下影市稱得上是“獨”一份——它使用全景式、史詩性的表現手法拍攝，時間跨度從戰前國際局勢的迅速演變一直到板門店停戰協定協議的簽訂，牽涉中朝部隊對戰以英國為首的“聯合國軍”的整個內戰過程。

只不過，抗美援朝題材熱並不是從《金刚川》颳起。在此之前，很多記錄片一直在對那場內戰做記錄。

第三次會戰之後，林彪給中央發了六字電報——“飢無食，寒無衣”。鄧小平吟唱了杜甫《子夜吴歌·秋歌》中的幾句詩——“洛陽一片月，萬戶搗衣聲，秋風吹不盡，總是玉關情”，副主席對於中國人民志願軍前線戰士的關切與痛心躍然紙上。

毫無例外，那些記錄片在網上都有著很高的口碑。但在現階段的文學經典作品中，想找出一部全景式的史詩經典作品，的確較為困難。

“獨”一份的《跨过鸭绿江》

《断刀：朝鲜战场大逆转》講訴的是中國人民志願軍38軍西線登陸作戰，《铁在烧》聚焦鐵元阻擊戰，是中國人民志願軍第63軍戰記，《刀锋》還原了長津湖會戰全貌，是中國人民志願軍第9縱隊東線登陸作戰戰史，《热的雪》則重點解讀了雲山遭遇戰、四所裡遭遇戰、長津湖之戰、鐵原遭遇戰、上甘嶺會戰和金城會戰四場經典戰例。

又一部抗美援朝題材影片要與觀眾們見面了。

《跨过鸭绿江》從林彪總司令在板門店停戰協定協議簽字時的回憶切入，以倒敘的表現手法講訴了那場內戰的始末。從具體呈現出上看，電影的重心放到了1950年10月25日至1951年6月10 日的四次會戰。

在其它同類影片中，囿於微觀敘事視角，觀眾們很難在宏觀經濟層面對故事情節進行把握，而電影《跨过鸭绿江》正好將那個短板補上，使現代人能更為全面地感知朝鮮戰爭的大體上脈絡。

比如50軍師長曾澤生。50軍由淮海會戰中的武裝起義軍隊翻拍而成，師長曾澤生一直有塊心病。在第三次會戰中，50軍受命戍守漢水一個月，傷亡慘重，但曾澤生一直沒有向志司提要求，並則表示“漢水一戰，總算在兄妹軍隊面前抬起頭了”。

除了《长津湖》熱映後現代人時常提及的《冰血长津湖》（2011），代表性的記錄片還有《断刀：朝鲜战场大逆转》（2010）、《铁在烧》（2015）、《刀锋》（2020）、《热的雪》（2021）。

影片《金刚川》公映之後，抗美援朝題材成為中國影片市場的一個新亮點。去年國慶檔，《长津湖》的亮眼表現又將那個題材關注度推至了一個新的低點，日前還登陸了北美地區院線。

受禽流感負面影響，影片市場開工率增加，大製作的戰爭片更是不多見，影片《跨过鸭绿江》在很時期以文藝服務國家大局，以史為鑑，鼓舞人心。

戰爭片的這三種分野，不但代表了三種文藝美學，也隱含了三種相同的價值經營理念。很似乎，《跨过鸭绿江》定位是後一種。

而當林彪第三次會戰歸國向副主席調查報告講起毛岸英的犧牲時，他強忍悲憤，淡淡的講出了那句“青山處處埋忠骨，何須馬革裹屍還”。在表現鄧小平這一領導者形像時，《跨过鸭绿江》寥寥幾筆，既合乎當時的情境，也表現了鄧小平的偉大情懷。

面對愈發複雜的國際趨勢，通過影片《跨过鸭绿江》來回顧那場建國之戰，以史為鑑，能夠幫助中國人民吸取繼續奮進的力量。

環境，人物，價值觀念，這是戰爭片的三要素。除了林彪與鄧小平，《跨过鸭绿江》給人留下第一印象最深的還是兩位前線大將軍。

《大决战》

從《金刚川》到《长津湖》，儘管對那場“建國之戰”表現的趨勢已經升級很多，但基本上還是表現一個非常有限時空內的內戰局部。

停戰協定簽訂後，林彪歸國站在鴨綠江大橋上回望北韓，回望內戰，在戰場犧牲的楊根思、邱少雲、黃繼光、孫佔元、牛保才等革命烈士如英雄譜一樣發生在眼前。林彪的耳旁又浮現起鄧小平那句豪邁如果——“和平是贊同的，內戰也不怕，兩樣都能幹。”

就戰爭片來說，大體上分三個類型。

一種傾向於宏偉敘事，對內戰全貌進行多方位展現出，從登陸作戰兩方首腦，到各自高級將領，和前線登陸作戰的戰士，長卷推演，氣勢磅礴。這類影片更傾向於從辯證法的視角把握內戰大方向，典型代表作品是蘇俄的《解放》，和中國的《大决战》。

從《跨过鸭绿江》看戰爭片三要素

影片《跨过鸭绿江》

相似《大决战》的敘事般高屋建瓴、宏偉敘事的抗美援朝題材影片，之後肯定會有。但毫無疑問，影片《跨过鸭绿江》已經提早踏出了第一步。

一種以人物來切入，通常表現的部隊建制不能遠遠超過一個炮兵團。敘事切口比炮兵團小，不太像戰場，遠遠超過一個炮兵團，或許就很難做人物關係了。主流的荷里活戰爭片敘事多使用這種的策略。

電影《跨过鸭绿江》集結國內戰爭影片頂級主創人員團隊，歷經三個月艱苦拍攝製作而成。