荷里活影片為什麼不再暢銷？

把目光增大到11月還在公映的兩部荷里活影片《沙丘》《007：无暇赴死》《丛林奇航》，電影票房都未達至市場預期。《沙丘》口碑兩極分化，很多觀眾們則表示觀影准入門檻高；《007：无暇赴死》做為安德魯·戴維版007的終章，故事情節稍顯死板；《丛林奇航》被揶揄為“小型遊樂工程項目宣傳片”。

一直以來，荷里活這四個字，是很多觀眾們買票進影院的直接原因，但是據2021年中國影片票房統計數據，截止到現階段，本年度影片票房位列前十里，只有《速度与激情9》與《哥斯拉大战金刚》三部荷里活影片。把覆蓋範圍不斷擴大到前30，也只有6部荷里活影片上榜。

二十多年前，《阿凡达》的公映引發觀眾們廣泛關注，發生了一票難求的情況，在去年的重映中，整部經典科幻電影仍然頗受熱烈歡迎。事實證明，有誠意的經典作品自然是會受到觀眾們的鐘愛併為之埋單。許多這時候，觀眾們婉拒的並非套路，而是那種“擺爛”的立場。觀眾們的熱誠，永遠是跟質量和誠意成反比的。

除了中國影片與荷里活影片的差距逐漸增大以外，問題更出在荷里活影片本身。近幾年的荷里活影片愈發呈現出一種“套路化”“模式化”的態勢，很多觀眾們吐槽：“看了五分鐘，就猜出接下來三四個半小時在說什么。”此種千篇一律的套路讓許多觀眾們深感審美疲勞。“套路化”也是荷里活愈來愈不肯做原創的簡單反饋。

年復一年的套路真的難讓觀眾們深感膩味，那些千篇一律的東西也時常被吐槽：女人從來不回頭看爆炸、表現憤慨總是掀椅子、卸任的探員總是重出江湖、說“幹完這票就金盤刷牙”的總是會出不幸……這些觀眾們揶揄的套路，一次又一次發生在荷里活影片中。

關上電視節目看影片，點在看！

# 羅楚皓 《今日影评》 當期編劇

對比4年前，中國影片票房前30裡就有18部荷里活影片，當今荷里活在中國影片市場的“戰力”，能說是讓人沮喪。

有數據顯示，大概在1984年的這時候，荷里活的電影還有60%左右是原創電影，但是那個比率逐年減少，到八十年代只剩大約50%，2000年之後降至了40%、30%，現在可能將還會有電影原創比率不到10%的情形。

許多原本被指出是“只認準荷里活”的類別，比如說科幻影片和三維動畫，也發生了受到觀眾們廣泛尊重的國產片，如《流浪地球》《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》。技術上與荷里活的差距也在增加，不再像以前那樣非常大的鴻溝。與荷里活影片的表現較之，“國慶檔”的中國影片票房是讓人驚喜的。

荷里活電影現如今在中國市場的表現不佳，一部分其原因是國產片近年來讓人注目的經濟發展，我們有了屬於自己的“大片”，近幾年都有群星雲集、大投資的國產影片在院線公映，並獲得不錯的電影票房戰績。在類別上，也呈現出百花齊放的態勢。

去年一部叫《好莱坞俗套大吐槽》的記錄片，邀請一大批荷里活業內人士來揶揄荷里活的套路，提及了各式各樣類型片裡的常用故事情節，如劇情片吻戲基本出現在不好的天氣情況、恐怖片總是會有貓出來嚇人、驚悚片反面角色臉上總是有疤痕……整部記錄片用輕鬆風趣的方式，反映出很多從業者他們也反感那些套路。

近年的荷里活，呈現出一種“滑落神壇”的感覺，觀眾們愈發對荷里活的聽覺奇觀空襲造成審美疲勞。

甚至許多這時候，電影為套路而套路，全然不顧敘事的合理性。比如說近年公映的《007：无暇赴死》的結局，就有著很多爭論。執導安德魯·戴維不再參演007，因而要為他的007故事情節畫上句點，但電影渲染的英雄悲情還是極為古板且突兀。

荷里活影片的“套路化”一定程度上也是現在IP化營運思維的結果，許多影片本身電影票房利潤只是整個IP營運的一部分，影片成為的是推展衍生產品、鄰近的一個方式，產品屬性常常小於表演藝術屬性。為的是求穩套用已經驗證過成功的模式，這絕非不容理解。

影評人師燁東則表示：“即使成熟的電影劇本套路，相近的IP能確保荷里活影片投資收益的最大化，為的是電影票房和投資收益的最大化，自己就不停地去做許多套路的東西。此種套路看多了，不論對於哪裡的觀眾們，我看見你第一分鐘，就曉得你往後故事情節都怎么經濟發展。故事情節的大體上內部結構，邏輯都是相近的，我們在其中看不出新意，也看不出誠意，那自然大家就不能為這種愈來愈重複的套路埋單了。”

《今日影评》

荷里活電影的去年遇冷；在一開始時我想當然的指出禽流感首當其衝，荷里活影片引入大量增加。但只不過這一切在2018、2019已經悄然出現。中國電影確實這一兩年成長的很快，希望未來能持續良性經濟發展，不但是主旋律和大的商業片，其它各個類別都百花齊放。