那位愛爾蘭鬼才編劇，此次沒拍好“鬼 | 理中客

《Soho区惊魂夜》只有低成本的恐怖內容和為的是血腥而血腥的鏡頭。米爾斯沒有抓住達里奧·阿基多《阴风阵阵》的文件系統，而只是做了一次毫無靈氣的空洞模仿。

但米爾斯的極客熱誠並沒有消散。《歪小子斯科特》在粉絲圈子裡爆火之後，米爾斯開始被漫威盯上了。但在涉足MCU之前，米爾斯又返回了類別戲劇的富礦，順利完成了所謂的“血與冰激凌”四部曲，該四部曲始自《僵尸肖恩》和《热血警探》，四部曲的終章《世界尽头》再度由好基友佩吉和弗羅斯特牽頭，這是一個用軟奇幻元素包裝的戲劇故事情節。一大群狐朋狗友們返回故鄉，再度約定喝遍故鄉所有的酒吧，但是這群人很快發現，故鄉的住戶已經被外星人替代。

隨著“血與冰激凌”四部曲的結束，米爾斯能將他的注意力轉至《蚁人》頭上，這是他要順利完成自己小時候夢想的機會。但是在製作《蚁人》影片多年後，米爾斯最終因與漫威的 "創意設計意見分歧 "選擇退出了那個工程項目。米爾斯於2017年接受《综艺》訪問時解釋道："他們想讓我拍一部漫威影片，但我不指出他們嗎想拍一部埃德加·米爾斯的影片"。不過最後漫威最後還是給了埃德加·米爾斯一個導演署名，不過和那個工程項目帶給他的危害較之，那個具備補償性的署名也不關鍵了。

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對音樂創作節拍的內在解釋是，女主角一直在聽歌，以掩飾他的耳鳴，讓觀眾們隨著音樂創作步入他的頭腦空間。儘管《极盗车神》是一部有意思的影片，但有時候它只是空有音樂創作的噱頭，缺少米爾斯標誌性的幽默感，只有低成本的追車戲和動聽的勁歌配樂。但是抨擊聲並並非主流，《极盗车神》還是在世界範圍內獲得了大量讚譽，並且還引入了中國。該片最終斬獲了2.25萬美元的全球電影票房，一舉將米爾斯推入了暢銷編劇行列。但整部影片成功的代價是，它將米爾斯職業生涯晚期的“非主流”靈氣消磨殆盡了。

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而米爾斯或許總是會在經典作品中對平靜無趣的生活“開戰”。他接下來的影片《热血警探》仍然如此。理查德·佩吉飾演一位英國倫敦警務人員，他的工作非常高效率，以致於讓警局的其它偷懶的人很是妒忌。因而他被領導“穿小鞋”，免職英國倫敦，轉而重新分配到了時常獲得"本年度最佳村莊"獎的小村莊桑德福。但他很快發現那個小村子悄悄地醞釀著一個惡魔的密謀，桑德福為的是每年獲得"本年度最佳村莊"，鎮長率領一大群居民殺死毀壞村子形像的現代人。

《歪小子斯科特》（2010）

隨著《热血警探》在全世界贏得少於8000億美元的電影票房，米爾斯總算被荷里活注意到。米爾斯的便是進軍荷里活的首部，也是他迄今為止惟一一部非原創電影《歪小子斯科特》應運而生。該片講訴了某一龐克樂團的鼓手安德森為的是追到與他單戀的女神，與她的八個惡魔前男友對付的故事情節。儘管《歪小子斯科特》劇情荒誕不經，但是女演員子集了當時還沒有名的“英國副隊長”萊恩·瓊斯，和“驚訝副隊長”布麗·拉爾森。影片最吸引人的部份是它用電腦遊戲的鏡頭藝術風格順利完成了這部電影。

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愛爾蘭鬼才編劇埃德加·米爾斯的新劇《Soho区惊魂夜》也搭上了去年恐怖影片的大熱的廣汽,在去年的那不勒斯影展舉辦了盛大首映禮。不過整部英倫韻味濃郁的恐怖影片,與上文提及的兩部影片宿命相似,在公映後都遭受了或多或少的口碑爭論。特別在本作中,埃德加·米爾斯大幅度放棄了他們在前作中的小聰明,轉而中規中矩地拍完一部恐怖影片,但是觀眾們或許並不在意。

《世界尽头》的感情核心來自於，佩吉飾演的加里·金是一個時刻都在重溫以前歲月的酒鬼，而他的其它好友已經開始了自己的生活。米爾斯在這之後一直擅於發掘懷舊情緒，但在《世界尽头》中，米爾斯清楚地展現了總是想生活在過去是不切實際的，外星人的發生或許是一個“神蹟”，為的是讓男主認識到總是懷念過去是不可行的。

米爾斯的影片成名作是1995年的調侃歌舞片《荒野大镖客》（A Fistful of Fingers），它的財政預算極少（只有15,000英鎊），沒有發售DVD，現在在在線視頻網絡平臺也難以找出，這意味著整部影片現在根本難以被看見。(米爾斯則表示，《荒野大镖客》比不上山姆·雷米、大衛·哈里森和約翰·羅德里格茲等邪典影片同行的影片成名作那么好，這可能將是它被編劇雪藏的其原因）。相反，在上世紀末90二十世紀末和20世紀末初編劇了兩部愛爾蘭影集之後，米爾斯結識了日後時常戰略合作的“好基友”理查德·佩吉。其中首部就是《僵尸肖恩》。

《僵尸肖恩》全劇致敬了“殭屍教父”威廉·A·羅梅羅的許多影片中的臺詞，並把許多殭屍影片中的陳詞濫調解構轉化為戲劇故事情節。但真正使《僵尸肖恩》造成象徵意義與價值的是它把殭屍影片中的故事情節較好地對應到了我們生活中的各個方面，比如說麵包店、夜總會、寫字樓等等都能是和殭屍較量的戰場。影片的最高潮不在於殭屍內戰的成與敗，而在於布萊恩即使殭屍的發生而從日益消沉的宗教生活中解脫出來。

《蚁人》（2015）散發出的幽默感也有米爾斯的一份功績

愛爾蘭編劇埃德加·米爾斯很擅於把差強人意無奇的場景變為更讓人意想不到的奇觀展現。在《僵尸肖恩》（2004）中，一間普通的英國倫敦夜總會在殭屍的大災難中變為了一個要塞；在《热血警探》（2007）中，一個沉睡的東部鄉村成為暴力行為暗殺的溫床；在《歪小子斯科特》（2010）中，把幼兒園和家庭都變為了畫素該遊戲的戰場；在《极盗车神》（2017）中，達拉斯陽光普照的街道變為了高速公路盜竊的遊樂園。

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《极盗车神》的商業潛力給了他追求更多原創工程項目的自由，包含他的首部記錄片《火花兄弟》。但是此番《Soho区惊魂夜》的恐怖電影嘗試，算是讓米爾斯絆了一跤。

與他以殭屍、警匪和奇幻為題材的戲劇較之，米爾斯企圖從《Soho区惊魂夜》開始轉型到嚴肅敘事，但是，俗套又放不開手臂的影片劇本讓該片變得死氣沉沉。米爾斯“轉向嚴肅題材”的步子邁得太大，整部影片缺少幽默感，讓人第一印象深刻的可能將只有還原出當年《007雷霆谷》的巨幅首映禮海報，即使這兒還能顯著窺見米爾斯的影片情懷。

《Soho区惊魂夜》只有低成本的恐怖內容和為的是血腥而血腥的鏡頭。米爾斯沒有抓住達里奧·阿基多《阴风阵阵》的文件系統，而只是做了一次毫無靈氣的空洞模仿。如果說《Soho区惊魂夜》和《极盗车神》沒有充分發揮出米爾斯的全數發展潛力，並且讓他遭受了評論界的口誅筆伐，他也沒有放在心上，即使米爾斯對重複他們不感興趣。儘管此次恐怖電影的嘗試慘敗了，但粉絲們要想讓他返回以前《僵尸肖恩》的藝術風格，更何況也難以了。

《Soho区惊魂夜》或許標誌著米爾斯徹底遠離了他所擅於的美式戲劇，標誌著他正在踏進他的寬敞區，轉型成為一個更為嚴肅的影片編劇。儘管在該片有著各式各樣的嚴重不足，但是勇於嘗試總是值得肯定的。

和《蚁人》說了我愛你之後，米爾斯投入到了下一部原創影片的製作中，那就是2017年的《极盗车神》。整部影片的剪接節拍與配樂相適應，此種優雅的效果讓許多評論者將其描繪成舞臺劇。不論你怎么稱謂《极盗车神》，都難以駁斥其開場的汽車追逐戰呈現出的力量，它的剪接點和動作邏輯都是圍繞著The Jon Spencer Blues Explosion的 "Bellbottoms "這首歌曲設計的，管絃樂、失嗎電吉他和不規則的鼓聲與酷炫的追車融合在一同，讓人看得熱血噴張。

在《Soho区惊魂夜》中，米爾斯把愛爾蘭英國倫敦昔日的紅燈區變為了一處鬼城，雖然鬧鬼的並非街道，而是走在馬路上的女人和男人。整部影片是他首部從男性視角出發講訴故事情節的影片，他拋棄了戰略合作過“血與冰激凌四部曲”的好基友亞歷克斯·弗洛斯特和理查德·佩吉，轉而在愛爾蘭著名女導演導演克莉絲蒂·亞當斯-凱恩斯(《1917》)的協助下，共同打造出“陰陽同體”的愛爾蘭英國倫敦。此種“陰陽兩界”由風尚設計師艾莉的今天，和有志向的女歌手桑迪在20世紀末60二十世紀的soho區紙醉金迷的過去共同構成。前者是初到大城市的“鄉巴佬”，而後者是那個大都會中的知名交際花。劇中大量恐怖、詭譎的鏡頭讓粉絲重新認識了埃德加·米爾斯。

這是鮮喵的第 1803篇吐血原創

喵族碼字員：馮迪索

《荒野大镖客》（1995）

《世界尽头》（2013）

《僵尸肖恩》（2004）

《热血警探》（2007）

在《歪小子斯科特》中，女主角安德森迎戰每一名惡魔的前男友們都成了動作該遊戲中的一個關卡，當他打敗敵方時，他們會爆炸成該遊戲硬幣，那些時刻讓該遊戲宅深感更為激動。此種單純的聽覺體驗是原著漫畫書和米爾斯自己的盛行感覺的完美融合。《歪小子斯科特》可能將是有史以來在大熒幕上看見的最真實的電子該遊戲重現。米爾斯的整部怪雞影片為他吸引了大量的崇拜者，但也限制了它的主流潛力，即使《歪小子斯科特》的電影票房並不盡如人意，即便，玩該遊戲的宅男是不大可能將去影片院看這種一部影片的。

去年的恐怖片十分引起粉絲關注。從世界覆蓋範圍上看,泰國與日本合拍的《灵媒》,新加坡影片《南巫》,溫子仁的續集《致命感应》,和中國臺灣地區的《哭悲》等等都是去年備受矚目的恐怖片。