白百何版《门锁》公映，對比韓版，深度分析細節！

在大力推進劇情時，該片尤其討厭用陡峭攝影機配搭音樂創作的時斷時續，以第三人稱視角率領觀眾們對未知空間進行探索，營造身臨其境的感覺，男主角極端狀態下的情緒把握極其精確，將那種恐懼，懼怕情緒表現的淋漓盡致。

由於上場人物不多，而能夠進行犯罪行為的配角更是屈指可數，對於看慣犯罪行為片的觀眾們該片嫌犯較好猜，影片為減少難度，在中間設置大量故事情節擾亂視線，讓根本就不可能將是嫌犯的木工發生遷移注意力，表現手法也不高明，不但沒有起到必須有的促進作用，反變得多此一舉。

和所有普通青年人一樣，趙京敏每晚過著三點一線、平淡無奇的生活，工作不上不下，情感沒有著落，整個人生渾渾噩噩，直至一次她偶然發現家裡或許曾經來過他們，而早上急促的敲門聲更將她攪得夜不能寐，是誰在暗地偷偷地窺視、追蹤她？動機又是什么？電影前期拋出了一堆問題，吸引著觀眾們繼續往下觀看。

而在這種一部充滿著寫實香味的電影中，嫌犯的動機除了變態，根本就沒有進行任何鋪墊和交代，嚴重削弱了本該具備的張力。

但是，儘管《门锁》在主題和技法方面變得老道，尤其是驚悚片和懸疑深感位，但從電影劇本角度來衡量，該片卻並不傑出。

而京敏的男性摯友吳孝周，則可說是有情有義，京敏遭受性別歧視時的不離不棄，被變態女子突襲時的英勇抵抗，此種強烈對比，讓人物的形像鮮明生動，頗具辨識度。

京敏是數以千計獨自一人在大邱闖蕩的青年人代表，自己生活在沒有任何交集的公寓樓，鄰里之間關係陌生到連面都沒見過，影片用許多小細節描繪這批人、尤其是年長女性的生活狀態，為減少同情心，她們甚至在家裡蓄意放置眾多男性生活用品，用作提醒到訪顧客，而出門時更是小心謹慎，生怕遭受麻煩。

在進行到中段科科長金成浩給京敏送鑰匙引致被殺後，電影就開始全面失控。不論配角情商，亦或敘事嚴謹性都呈現出直線上升態勢。

正常情況下，既然原來住的地方已經出過事，第二反應必須靠近人群減少同情心，可我們情商完全不在線的女主卻反其道而行，進而又給嫌犯製造機會。該片中的警員配角也是各式各樣情商堪憂，明曉得嫌犯已經曝露，竟敢獨自一人出警引致被殺，這就無法怪嫌犯厲害，而是他們作死了。

比如金成浩被暗殺該事件，觀眾們都能夠清晰察覺到刑事案件疑點重重，可劇中刑警破獲過程卻表現的極其業餘，只進行許多直觀談話就草率處理，連最重要的監控攝像機臺都沒有想到去調查，還是京敏之後猛然想到這點，真的沒有什么說服力。

電影中發生很多恐怖攝影機，儘管能夠起到聽覺刺激的促進作用，但過分貼切的展現出，讓人深感不適。

做為一部驚悚片懸疑片，影片後半段較好的順利完成了任務，不論懸念製造，亦或氣氛營造，均可圈可點。

電影從頭到尾都充斥著傷感又絕望的窒息感。