內娛式選秀能選出好編劇嗎？

《导演请指教》迄今播到第二期，引發了很多話題關注，網民戲稱必須改名為《导演请吵架》。整檔電視節目號稱要讓編劇們展現他們的天賦，讓中國觀眾們看見更多的編劇新秀，但焦點卻在各方的脣槍舌劍上，簡直就是小型“修羅場”。也能理解，即便越是有罵聲的地方，就越是有流量。

《导演请指教》最初打在海報上的電視節目定位，是“本年度編劇扶植計劃”。電視節目的核心人物，是16名囊括相同大背景的新人編劇。姑且不說關錦鵬此種大導的名字發生讓人覺得匪夷所思，蔡康永、樑龍、韓雪和張家輝的跨界也讓人摸不著頭腦，而頂著豆瓣最低分經典作品編劇名頭的畢志飛也來了，“影二代”王文也和寧元元連一部成熟的經典作品都沒有，就能憑藉著一個是華誼兄弟老闆娘王中磊的兒子一個是影片編劇張元的兒子，和其它真正須要那個機會的編劇們站在同樣的舞臺。那些編劇，自己真的須要扶植嗎？

賽制沒什么看點，還是快男超女那一套。但電視節目的宣傳語卻是將逼格提高了不止一個Level——“給中國影片的一次機會！”。整個選秀突出一個“三不限”——不限年齡、不限職業、不限學歷。如果愛好影片，想拍影片，就能參予進去。成為亞軍的獎勵，是能收穫一個攝製千萬級投資影片的機會。其二，電視節目的專業性拉滿。眾所周知，選秀類電視節目的評委很關鍵。幾大評委包含了導演顧小白、影評人譚飛、女演員鄔君梅和知名度最大的臺灣地區影片教母焦雄屏。

在《导演请指教》最新一期中，蔡康永也說到：“影片已經到了一個要跟短視頻市場競爭的時代了”。他發現“現在的青年人對於影片的瞭解，更多是通過短視頻，通過‘3兩分鐘看影片’，此次來電視節目的其原因也是要自學短片，即使影片逃不掉會變長。”在碎片化短視頻的時代，現代人的耐心愈來愈差。絕大部分人看的，同樣是這些“出圈”的上熱搜的，3兩分鐘的精華片段而已。在流量為王的當下，誰最快吸引了注意力，誰就是勝利者。

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選秀編劇的模式只不過並不新鮮，此種綜藝節目在內地早就有了。但是，還是11年前。有一名知名編劇就是在其中首度現身，他就是文牧野。有個片段，是他低聲下氣地接受著評委的指指點點，即使如此他還是慘遭淘汰了，理由是電影太過文藝，不夠商業。誰也居然，當時那個低賤的青年人後來拍出了《我不是药神》，成了第二副部長片就贏得電影票房30億的大導。這個寶物綜藝節目就叫作——《我要拍电影》，於十三年前播映。

更值得注意的是，《我要拍电影》具備很強的前瞻性,當年有很多觀眾們都是通過它第二次領略到了影片的氣質。原來如果創意設計足夠多新穎、有意思，影片也能如此漂亮。而隨即的一兩年中，微電影的概念忽然席捲全國上下。利用智能手機攝影、互聯網傳播的方便快捷，普通人也擁有了攝製他們微電影的可能將。

當時的內地選秀電視節目正處於百花齊放的起步階段，中國電影市場又恰是突飛猛進的收縮這時候。《我要拍电影》便是在這兩股浪潮的合流之下誕生，一經面世，便一炮而紅，收視率上佳，參賽者數目過萬。

這些話題編劇，自己既不缺錢，也不缺資源和人脈關係，那個電視節目對自己而言只是錦上添花。而那些真正有天賦，須要扶植但缺少機會的年長編劇，冒頭的機會反倒越來越少。這是行業“扶植”最為嘲諷的地方，也是行業的可怕之處。