一部影片拍成電影這種，難怪我們要罵街

在影片《门锁》裡，主角是白百合出演的獨居男性方卉。

但整部影片最惹人段子的，是最後這場“混戰”。

我們看見警察小哥能以一打三，而大反面角色能直接放倒警察小哥，結論就是大反面角色能以一打N。

要我說，中介這條線完全是無病呻吟，但我們的影片，一會兒一個慢鏡頭定格，一會兒一個嚇死人的聲效，硬是把線拉的又臭又硬。

影片裡，大反面角色的戰力爆表，他不僅能隨隨便便放倒女性，他還能輕輕鬆鬆放在男性。

原先，我以為這是一部很有種的影片。

但影片裡的血腥是極為不寫實的，是靠著滿的都溢出來的聲效和忽然降臨的危險來嚇觀眾們的。

嗎，那些故事情節我他們寫起來都想笑，這該是多麼驚天地泣鬼神的想像力，就可以拍出這種一部影片。

而那些東西，恰恰顯露出了《门锁》最大的BUG，那就是這片跟“獨居男性”一點關係都沒有。

真的是濫用概念，投機取巧，更讓人不適。

我想，我很有必要，複述下那場“混戰”，如此一來，我們就能完全忘掉《门锁》是一部相關“獨居男性安全”的影片。

我怎么都沒想到，白百合、白客等人執導的《门锁》竟然拍成電影那個鬼模樣。

給我的感覺就是編劇真的是在那個人物上沒什么想法，因而為的是嚇人，在那個人物頭上充滿著了誇張又無象徵意義的慢鏡頭。

哎，這兒就算直接讓閨蜜開火，那個收尾就會有力量得多，這樣一來，就更偽善了。

能說，《门锁》全員都是一種一驚一乍的演出，都看不出正常人，接著開頭假模假式說什么“獨居是她們的選擇，並非被危害的理由”。

第三個女人就是方卉的上司，那個上司對方卉構成的威脅拍的十分套路，什么藉助職務之便啦，什么藉故送上樓啊，什么在酒桌灌酒試圖硬上等等。

在《门锁》裡，在前面部份導入了警員的打戲，但看過仔細想，相關這條線的攝影機，許多都是廢的，常常都是編劇一頓渲染和操作猛如虎，但執行起來就二百五。

只好，我們看見圍繞在方卉身旁的兩個女人。你會發現，影片裡的女人幾乎都並非好東西，除了這個代表公義的男警員......

表面看上去，這是一部很有追求的影片，讓人以為自己是嗎想關心獨居男性的生存狀態。

然後在方卉睡下後，服藥水使她昏睡，接著就跟在他們家一樣，刷洗、工作、玩遊戲。

“關心獨居男性”其實是《门锁》的賣點。

所以了，假如是許多社會新聞報道的熱搜，醒目的兩條，都是環球時報的正能量定調，這同樣是影片《门锁》的顯著特徵。

在影片的海報上，大字寫著各式各樣男性獨居受害的新聞報道，比如說“女子家裡下午遭陌生男子頭球闖進”，比如說“25歲獨居男孩被中介槍殺“等等。

即使它把他們端的極高，什么“國內第一部關注獨居男性安全的影片”，什么“即使真實，而且懼怕”。

你就說搞不搞，原先影片用一種嚴肅寫實的姿態把觀眾們騙入場。

就算，方卉開著兩輛大車，把大反面角色撞飛，沒一會兒，他又生龍活虎的起來遭遇戰了。

此時，我們的編劇再度驚醒，不對呀，主旋律無法丟，因而最後一棍，大反面角色用手接住了繩子。

就在方卉的危難前夕，背後響起了槍聲，大反面角色總算折斷了，一個大特寫，是我們代表公義的男警員......

影片並非這么搞的，表面上似的是在幫男生說話，事實上他們歪曲事實，什么都往“性別矛盾”貼，咋咋唬唬，為的是嚇人而嚇人。

可影片又沒本事呈現出社會中真實的那種“變態”，一個勁在這狐假虎威的幻想武裝衝突。

按道理，這么變態的人，理應看的讓人不寒而慄，但是隨著真相的揭開，那個大反面角色只會讓人感覺是個戲精+逗比+蜘蛛人。

如果說後面的鋪墊部份還有驚悚片的效果話，那從方卉發現床底有東西后，這部影片就開始斷崖式的崩壞。

給我的感覺，《门锁》就像是一個道貌岸然的偽君子，沒真本事，很偽善，從頭到尾靠著故意的算計來迎合觀眾們。

比如說，明明他們在大庭廣眾的咖啡店，能高聲呼救，或是直接報案，可她偏不，編劇硬是讓她往沒人的升降機跑，接著被大反面角色抓住。

可事實上，是我想多了。

但我們的影片，一上來就給人家掛上了“獨居真可悲”的標籤，如果是方卉發生的場景，都營造出有人要把她吃了的驚悚片感。

影片《门锁》改編自2018年日本同名影片，而日本整部是改編自2011年葡萄牙影片《当你熟睡时》，明明是站在人家的手臂上，卻摔了個四腳朝天。

這影片就跟熱搜上絕大部分亂七八糟的話題一樣，乍一看，不得了的模樣，點進來一看，全是各式各樣有的沒的，牛頭不對馬嘴的譁眾取寵。

第二個女人是警察小哥，那個人物倒是沒有那種刻板第一印象，編劇甚至是想讓那個人物多樣起來，可落到影片裡，顯得虛張聲勢。

第五個就是白客出演的大反面角色，平日裡，他是一個柔情俊朗的獸醫，但只不過，他就是這個討厭藏到獨居男性家中的禽獸黑衣人。

觀眾們入場後，結尾猛地一驚，鬼片啊。

可看著看著又變為了驚悚片懸疑題材，這最後，直接就步入了動作打鬥片......

有時候還跟熟睡的方卉合影什么的，最後把手搭在方卉頭上，一同入眠，在隔天方卉醒過來前，先返回......

一個是房產中介，即使租期的問題和方卉出現對立，接著這哥們不但上街纏著方卉，甚至偷偷地開鎖溜進方卉家，準備在冷氣上安上閉路電視。

我看整部影片才是對她們的危害。

除此之外，當大反面角色把方卉帶回他的祕密基地，準備毀屍滅跡時，警員來了，可警員算什么，大反面角色不但能用口哨指揮他們狗咬人，還能立刻就拿起一把槍，分兩分鐘把我們都幹趴。

我們聽見，大反面角色做這一切的理由只是第二次見方卉，就覺得她是個有愛心的人，而他們是個缺愛的人......

不，同樣危害了男性，這部影片幾乎是一副強摁著觀眾們屁股的姿態在說：這社會有太多對女性疏於的變態。

直至，我們的編劇驚坐起，不對呀，咱是一部關注獨居男性的影片，只好在最後關頭，讓方卉掄兩根大繩子，一棍棍的往死裡打，給人一種男性主義勝利的錯覺。

有常識的人都知道，一個男生儘管獨居，但“獨居”本身並並非什么血腥的事。

實話實說，我都覺得編劇是在羞辱房產中介了，暫不說影片裡的女演員演繹的有多浮誇和猥瑣，就這一連串的操作，這編劇就純屬把“房產中介”那個概念當血腥元素在充分發揮。

依照影片裡那些女人的戰力，不用說“獨居男性”了，樓下的“鐵道英雄”也並非他的勁敵啊，你直接拍一部坐在自己床下的影片，豈並非更唬人。

影片一開始就很唬人，拍的跟鬼片好像，花了非常大的篇幅去渲染男性獨居的血腥。

那個理由並非不可以，但在影片裡就這么三兩句輕飄飄的用嘴講出，是完全無法使觀眾們信服的。

但是，更讓觀眾們瞠目結舌的是，在影片裡，當白百合發現白客就是大反面角色時，人物忽然從弱勢變為了弱Z。

這也是為什么，看完兩個半小時的短視頻，仍然感覺空落落的，即使絕大部分短視頻只是在增進你原本就存有的刻板第一印象。

在開篇把人唬住後，就開始沉積各式各樣跟話題相關的刻板第一印象，什么邏輯、行為動機統統不關鍵，關鍵的是用很誇張的技法去營造一種刺激人的假象。

在影片裡，那個大反面角色能悄無聲息的潛進方卉家，躲在床底。

在我看來，主創人員在打造出這部《门锁》的生產線只不過和現在如火如荼的短視頻製作是如出一轍的。