圖像，做為陪伴編劇的夥伴

觀眾們回答：

我有，中間也有許多住飯店的這時候，但是大家看見的鏡頭都是我較為狠心的時刻，而且我到中後期狠心的瞬間愈來愈多了，我覺得我們倆已經很密切了，很多瞬間我現在會覺得，她出現的事情相同，但跟我都有一一對應，可能將也有這種人物和編劇之間的關聯性吧。

馬維佳《我的隔离熊》

《显微镜》片花

我也想問下一個問題，之後我也曉得她在隔離，我們還一同唱了歌，後來才曉得那個片子拍完名字叫《我的隔离熊》，我想問那個劇名怎么起的。

文字編輯：秦雨蒙

有許多片段是，我讓她維持一個記錄的習慣，她已經很熟識攝像機了，我大概從六月開始拍她，這一片段大概在中考完結前，這一部分的素材是在五月份，我基本上是每晚跟拍她的生活，從早到晚，她家中對我而言都已經很熟識了。還有就是我跟她的相距，我為什么會開始拍那個，即使學院一兩年我只不過都在拍女孩，我一開始沒有攝製記錄片的想法，是我在六月選角的這時候我專訪了大量的男孩，她們在說的這時候都是很小聲地說她們他們的經歷，我覺得女孩是一個要被關注的問題，她們他們都覺得他們的事情不值得被關注，我的事情太少，沒有人會在意，但事實上我在專訪她們的這時候發現了很多問題，一個是憂鬱症的比率比我想像的要高很多，就七歲，她們更多的問題跟我的差別在於，我是96年的，她們跟我大概有差不多二十年的年齡差，我覺得她們的問題是，她們的雙親只不過對她們的滿足度極高，你想要什么化學物質上我都可以滿足你，但事實上造成的問題是，她們雙親覺得，我都滿足你了，你得聽話，那你要戰績好，你必須是個好孩子，你為什么不聽我的，她們所做的所有事情都是我要滿足我的雙親，我要讓雙親為我自豪，我要讓雙親宣稱我，但這很難，雙親總是不滿意。還有就是大人沒有成為大人，像她爸爸這種，她爸爸一直在談戀愛，現在也是，爭吵、跟她吃醋，孩子也沒有辦法，情緒沒有地方釋放，沒有進口，我跟她拍的這時候，我就是她的一個進口，一個訴說的對象，攝像機也是，我的攝製在前面已經很自然地融進了她的生活，能夠成為一個她描述的進口。

你在攝製的過程當中，會接受她的那些經歷嗎？換句話說會尊重嗎？除此之外就是影片裡有的片段是她他們拍的，比如說她和她父親飲酒的片段，你是怎么跟她溝通交流的？

關於描述，我有給我的同學、好友看，自己也會說描述佔了非常大比率，我覺得是因為那個片子大概承載了四個月的素材量，而且只不過還不夠多，所以在前面會更多。我開始看的這時候會覺得，嗎有點兒多，但那個男孩，我覺得她的表達很吸引我，她的表達較好，我在看的這時候我覺得能聽進來，但是在一開始我更想強化她的“兒童文學”感，想這種更突出，接著我就這種去剪了，我覺得她的描述我會想要聽下去，可能將更多的是以她的描述來帶出許多部份。

有許多新聞報導中，比如說拍鳥類受傷害，攝製者會考慮我要千萬別去干涉現在攝製的內容。即使男孩有一個情節是她和女朋友爭吵了，但是她和她爸爸關係也不太好，我會想你會不會提出咱們一同住飯店吧，在攝製中間你會有要剋制他們，無法干涉她的生活的想法嗎？

《儿童文学》編劇 梁靜圓

《我的隔离熊》片花

「导筒」QQ號 directube2016

謝謝，我是六月十幾號才隔離完結的，後來過了三個月這個行李總算寄回來了，行李箱還掉了一個軲轆，那把琴是我他們的，我是住在北京，就讓好友把琴給我寄回來了。正好隔離的這時候認識了這個女孩，他也住在北京，他看見我把琴拿回來，只好他也想讓好友把琴給他寄回來，我們倆就開始隔著走廊練歌。我的好友也在現場，跟我一同視頻跳舞的好友，而且我們現在還是以視頻的形式見面，還挺神奇的。

首先非常討厭您的經典作品。我有點兒疑惑您在跟拍她的這時候您和她的關係是什么樣的？她對您的立場是什么樣？會較為疑惑這一點，即使感覺她在劇中對您比了一個心，很有愛，接著您看她的這時候會覺得很可憐，而且想曉得這一方面是什么樣的狀態。

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那它和專訪片段有什么差別嗎？

王平波：

推展/戰略合作/公益活動

那個影片叫《儿童文学》，是因為我大學畢業的這時候要拍一個故事情節影片叫《儿童文学》，也是講三個男孩的故事，是我他們的故事，我開始了長達三個月的選角，但一直沒有選到我滿意的男孩，直至有一個男孩她將要出席中考，她發生了。我當時提了許多問題，我有一整張問卷調查，有視頻、語音、見面，我問了各式各樣的問題，那個男孩的問卷調查較為吸引我，她不像其它男孩，硬要選擇一些很苦難的問題，比如說你最傷痛的記憶點之類的問題，她選的都是假如可以你想擁有什么異能，她說我想看到自己是怎么看我的，我想看出自己的心，我想變為一個樹葉，一個沒有存有感的真菌就好，或是是假如我是一個鳥類，我覺得我是陰暗處的兩條蛇。她有提及她有幾任母親，包含我沒有放出來的，她有一任母親是一個家庭暴力男。她的經歷是很多樣的，她的表達欲極強，我的片子叫《儿童文学》，她稍稍有提及他們的小這時候。她的材料相對來說較為吸引我，我就開始跟拍她。只不過我不止是跟拍了這一個男孩，我跟拍了三四個男孩，跟拍下來，篩選之後選擇了她，我現在還在繼續跟拍。

關於那個名字，有一個我在隔離的這時候看的一個記錄片。那個記錄片是赫爾佐格拍的《灰熊人》，那個片子拍的是有一個英國青年，他在他的現實生活的工作和情感中都很不順利，他忽然變為一個對熊那個微生物很愛好的人士，只好他獨自一人跑去英國灰熊的自然保護區，一直和熊一同生活，這只不過是很危險的，他在生活的過程中錄了許多視頻，那些視頻很珍貴，即使其他人不會豁出性命和惡魔生活在一同。那個記錄片只不過是赫爾佐格對那些視頻的重新整理，最後那個人就像他每一次返回家去灰熊保護區之後和父母好友說的話一樣，“假如我返回家，沒有回去，那是我想要的結局。”最後那個人嗎葬身熊腹了，赫爾佐格自己對那個記錄片有一個看法，他指出他的圖像是另一個陪伴他的夥伴，他在錄那些圖像的這時候，攝影機就成為他的觀眾，最後重新整理他的素材的這時候不僅有關於熊的科普，還有他的生活，他最私密的東西。剛好我在登直升機之後，在比利時巴黎的這時候看了那個片子，還沒有看完，後來我走進了北京，在這兒隔離的這時候把片子看完了。在看的過程中我和作者造成了一種怪異的共鳴，一個是即使我被困在裡頭，無法去親近自然，還有就是我覺得攝像機對我的象徵意義似的和那個人是一樣的，後來我到國際機場的這時候，我的鞋子和行李都沒了，我給我的比利時好友發信息說我到了，他們也曉得我之後在看那個片子，我就說我會變為灰熊母人，他們都覺得挺好笑的。這就變為了一個梗。接著我拍了《被单熊》的定格，只好就覺得那個劇名就叫《隔离熊》。

男女演員是中傳14級中央戲劇學院，已經大學畢業了。只不過我個人覺得影片中三個女演員都有點兒過了，有點兒用力。即使我攝製的時間很短，只有三天，沒有時間調了。

攝影：胡一葦、張宇派

《儿童文学》片花

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馬維佳好友：

那個問題只不過許多人看片子的這時候都會有那個疑問，只不過可能將是我處理的問題，我在歌劇上沒有想過一定要在影片中呈現出人物的成長，我感覺在兩天時間內父親和孩子也不可能將有什么天翻地覆的變化，而且結局只不過就是他爸爸把禮品落在那，孩子也看見了，公交車開走了，開走之後接下來會出現什么，自己是回來還是會在公交車上出現爭執，回來會不能又吵著要去拿快遞盒，相等於自己一整天出發去拿快遞，拿完快遞又會回來，前面的事情一直在持續，自己的狀態也是這種，沒有想過前面是一個和解的狀態或是一個人的成長的狀態。

加QQ號：directubeee

編劇：

我有過很數次這種的瞬間，包含很數次我們能看見攝影機搖晃，會是我遲疑的瞬間。而當我開始拍的這時候也就不能遲疑了，我就是想把那個瞬間變為日常的存有，即使她已經習慣被我拍了，而且前面基本上從早到晚我都是殺青的狀態，讓她一直是被我記錄的狀態。

王平波編劇你好，我很討厭《显微镜》那個影片，我覺得很真實，有一種扎心的感覺，我想問一下您在用爸爸那個配角是素人還是專業的女演員，即使我覺得她的反應和對白表現很的真，尤其像爸爸在訓小孩。

許燁：

想問一下《显微镜》的編劇，最後的結局是女孩放棄了他母親給他的愛嗎？是這種嗎？

我指出並非，我只是讓她講出那個東西，我想步入她的生活，是自然講出來的，我並非一開始選角的這時候會很故意地問許多問題，我們一直在對談，她就是一個很能表達的男孩，她生活中的事情太多樣了，我一開始尤其害怕我拍她的這時候我要拍多長時間呢，她的東西對於素材而言是並非夠用的，那我發現她每晚都有相同的事情出現，也剛好出現在快中考這種一個特殊時期。

我們好！我是《显微镜》的編劇王平波，即使我現在人在外地而且也沒辦法走進現場，非常抱歉，但是非常感謝我們能上看《显微镜》，這個片子是我研二的一個經典作品，我現在是中央戲劇學院的編劇系本科生在讀，明年大學畢業，這是我研二的一個小學生經典作品。它講的是一個單親爸爸去取快遞的故事情節，只不過很直觀，沒有很複雜的人物關係和人物線，只是上午去取快遞一個小事情。但我想通過這樣一件小事情去呈現出人的複雜的另一面。比如說他媽在領到那個快遞是相似一個電子顯微鏡的這時候，她的內心深處是比較複雜的，包含最後他媽選擇把那個電子顯微鏡回到那，她內心深處也是挺糾結挺複雜的，我覺得此種複雜的感情或是糾結的心理是我在最想呈現的主題。

主播 ：

即使我是一直拍下去的，我是十月底回去的，上月我又拍了三個月，她步入了除此之外一個族群，一個被忽視的職校，她中考沒有考得較好，步入了職校，她學的是幼師專業，兩年是一萬八的學雜費，有四千個小學生，她女朋友在衡陽做更底層的工作，自己還是太少了，做的是日結的工作，一個半小時七塊錢，從早上七點到中午六點的燒烤攤，大概一早上就三十二塊錢。我去拍自己的這時候，自己臥室只有一瓶方便麵和一瓶火腿腸，但是我第二次去他家的這時候我非常吃驚，她們家非常大，她爸爸做較好的工作，條件只不過較好，但是她願意跟女朋友蝸居在那般一個小世界裡，最起碼她女朋友不能罵她，不能像她爸爸那般，她覺得她女朋友更愛她，而且她願意蝸居在那兒。

馬維佳：

主播：

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BISFF2021｜華語競賽單元映後談： 從林間到原鄉，從住宅到海洋

策展/主持：沈韓成

我跟拍她的這時候，在許多章節我都在忍，即使我要維持一個很客觀的狀態，只不過我許多片段都非常想哭，包含她說她自殺未遂那一段，只不過很難（把他們）摘出來，在她這些時刻我很想拉她一把，但是我還是選擇了繼續拍下去。她很倚賴我，即使她從頭到尾選擇來，被我記錄，是即使她很想成為我的故事片的男主角，她每次拍完就會說：“妹妹你拍了這么久，那我能當男主角了嗎？”而且還會悄悄地去比，她會說：“妹妹你是不是還拍了其它的人？她們是不是比我好？那我什么這時候能開始演呀？我能當男主角了嗎？”

您好，我尤其討厭《我的隔离熊》這個短片，我的第一個問題想問一下，那個熊最後怎么樣了，第三個問題是，電影中間的那把琴是誰寄過來的？

我們讓嶄新的圖像在中國出現，將“影片”的概念延展至創作的各個領域，在電影和表演藝術中尋求融合的可能將--多樣前衛，不拘一格--讓真正的天賦在現代人面前得以呈現出：我們是站在圖像最前沿的觀測者和思考者，也是推動者和冒險家。

觀眾們回答 ：

我們好！非常高興能在這兒和我們見面，儘管禽流感的緣故無法去北京，此種感覺就像拍片子的這時候一樣，我們還生活在禽流感的時空裡頭，似的慢慢習慣了線上的溝通交流形式。我在拍那個片子的這時候一開始是沒有計劃的，我是去比利時做我的一個動畫電影，接著在我動畫電影做到三分之一的這時候禽流感爆發了，在那兒大概滯留了一個月，之後歸國，返回了上海，而且馬路上的這時候就用智能手機拍了許多東西，當時我只是想可能將此種情形一生中只會發生一次，我只是像他們一樣覺得這是一個值得記錄的時刻。接著我越拍越少，被隔離的這時候在臥室裡太無趣了，而且又繼續拍了很多東西，一邊隔離一邊剪片，就剪了這種一部記錄片。我覺得做那個片子的整個過程就是我怎樣在那個情形中生活的一個過程，我不敢讓自己是被軟禁的，但我又不得不這種做，而且我就用盡辦法讓自己的生活不那么無趣，而且有了那個片子。拍的所有的圖像，即使沒有計劃，而且全部都是用我的智能手機和筆記型計算機來順利完成的，包含定格動畫的部份，即使沒有支架而且用計算機放到床邊，接著把它架得高一點這種來順利完成的。

接著我們請王平波編劇介紹一下他的經典作品《显微镜》。

大學畢業於北京大學，現本科生就讀於中央戲劇學院北京電影學院故事片編劇創作專業。拍過些影片，討厭拍戲。

想問一下馬維佳編劇，那個片子的攝製很偶然，剛開始沒有計劃那么多，但是我看見那個影片有贏得CNC的支持，我想曉得你是怎么獲得自己的支持的，還是幼兒園跟自己有戰略合作。

獨立動畫電影片編劇，動畫電影專業教師。她的記錄片經典作品《我的隔离熊》贏得比利時真實記錄片影展尤其提到獎。動畫電影短片《河岸》贏得棕櫚泉短片節最佳動畫電影短片獎、匈牙利男性動畫影展最高獎、奧地利德累斯頓記錄片與動畫影展最佳觀眾們選擇獎，和波士頓國際影展動畫電影銀雨果獎。小學生時期的動畫電影短片《父亲与河》《抢狮头》也曾贏得海內外數個大獎。

梁靜圓：

尤其贊助：英皇電影城

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我想問一下《儿童文学》的編劇，在攝製過程中，像此種較為敏感的對象，你是不是較為糾結的殺青瞬間，即使有這時候會糾結要千萬別殺青，你是怎么判斷的，即使是在她最脆弱的這時候要選擇開還是不開，你有一套他們的想法嗎？

編劇你好，我有一個問題，劇中大量的話劇武裝衝突都是出現在對白中的，攝影機是沒有去呈現出的。請問那個是前期設計的還是說看素材，在剪接臺決定的，還是有私人其原因，可能將是因為牽涉到親密關係，存有編劇和被攝者此種關係，而且攝影機不好介入？想聽聽您的想法。

大學畢業於北京影片學院2016級影視系影片導演方向，在校前夕攝製數部短片經典作品。2019年攝製個人短片經典作品《隐欲渡口》入選第十三屆北京影片學院小學生圖像展，獲得最佳編劇、最佳攝影提名；入選第九屆中國國際男性電影節（CWFF）國內青年短片競賽單元。

梁靜圓《儿童文学》

王平波《显微镜》

《显微镜》編劇 王平波

還有一個問題，你當時會考慮專訪她的父親或是她的祖母和她女朋友嗎？

只不過是完全沒有計劃的，我是去比利時做我的動畫影片的，動畫影片叫《河岸》，後來在路途上也即使禽流感，這個動畫影片在音樂創作和聲音的部份就中斷了，即使聲音剪輯師得了新冠，我在這邊也回不來，一直到這個記錄片都拍完了，那個動畫電影也沒有做完，一直拖了好久中後期才跟上。而且我在做動畫電影的這時候是跟我比利時的製片公司一起來做的，我在隔離的這時候剪的記錄片發給自己看，但當時我以一種分享經歷的心態發給自己的，但自己看完覺得挺好的，就給我找了一個剪輯師把這個影片修了修，還有調色。而且自己就用粗剪的版本提出申請到許多聘用剪輯師的錢，就提出申請到CNC，接著又仔細做了片頭，才是現在呈現出的模樣。

能向我們直觀介紹一下你的片子，你的經典作品是記錄你從西歐歸國隔離前夕的經歷的經典作品。

我注意到您的影片結尾有一個類似於選角的片段，我想問那位主角，她頭上有什么個性或是她的人生故事情節有哪些個性吸引了您，最後選擇攝製她，謝謝！