《扬名立万》我會編一個所有人都能接受的故事情節

引子：“記憶就像火苗，如果有一點兒，便有變為燎原之勢的可能將”，圖像就是承載著記憶的實質品。

2、相關影片的影片

影片《扬名立万》用寫電影劇本、拍影片的形式，解構了一場影片的誕生會，嘲諷了太多業界亂象，但同時又直視了那些人在亂象中的初心，除此之外，對於社會熱點的影射同樣信息量很大，不難窺見編劇初出茅廬的野心，但更能窺見他對這行業的偏愛與理想主義。

從眾說紛紜至對嫌犯刨根究底，相關劇本創作的探討，重新陷於對於刑事案件的還原，一大群電影從業人員在這時充當了警員這一配角，而八人中惟一的警員或許更多這時候僅做為活耀氛圍的臺詞擔當。除此之外，導演運用一篇故事情節巧妙地被大眾的“惡趣味”用荒誕的形式呈現出於螢幕上——相關嫌犯如此凶殘必有心理創傷，童年陰影，家暴的推斷，由鏡頭中的父親打馬、母親哀嚎瞬間崩落，這不但在影片內部起到反轉，打斷敘事的促進作用，並在影片外部給觀眾們帶來反轉與喜劇效果，同樣暗諷了一直存有於編劇界中的俗套狗血，並借用流行歌歌曲帶來更大沖擊效果，一舉兩得，成為劇中喜劇效果最精緻的設定。

劇中一開始陸子野掏出的攝像機成為影片的一大噱頭，也成為影片最後未言明的疑點，但通過這一攝影機的發生，將影片僅看作相關電影劇本的電影劇本就過分淺表了。圖像的發生讓記憶不再只能通過文字、素描留存，而是一個個動起來的連貫鏡頭，攝影機記錄著八人探討的始末，進而使觀眾們忽略攝製電影的攝影機，更快將觀眾們拉進劇中環境，使影片最初具備“偽記錄片”的層次感——即做為記錄電影劇本探討會的客觀視點。

1、相關電影劇本的電影劇本

電影《扬名立万》的空間、人物設定與當下流行的“電影劇本殺”公益活動相仿，影片雖將時空器置放於清光緒，但每一人物更像領到電影劇本後的動作遊戲，也難引發觀眾們的代入。當劇中編劇鄭千里以“金錢、立法權和最可愛的男人”還原“三老凶殺案”的真相時，影片陷於羅生門式的個人申辯，當觀賞者期盼接下來版本的故事情節後，本報記者黃家輝以發掘真相為目地不斷質問齊樂山，當嫌犯身分被證實後，影片快速從“電影劇本殺”這一環節中抽身。

電影《扬名立万》將故事情節置放於民國初年的北京，架空出一場“三老凶殺案”後，惹來一大群想通過此刑事案件翻拍成一部高投資收益的影片來給他們“揚名立萬”的電影從業人員，影片通過八人追責還原刑事案件的經過，抽絲剝繭，拼出一個關於守護的故事情節。電影於2021年11月11日全省公映，是集真愛、驚悚、戲劇為一體的多類別雜糅影片，也是編劇劉循子墨的電影成名作，影片中的敘事講訴了一個相關電影劇本的電影劇本，而主題或許是又遊走於荒誕與溫暖守護間，電影本身也可歸為一部相關電影的電影，所以其中也不乏大量“致敬”與“戲仿”，是國產片中的稀有藝術風格，主要敘事所出現場所的封閉空間設定又可歸為推理中常用的“暴風雪山莊”模式，雜糅與解構成為該片的最大民族特色。