《门锁》到底是關懷獨居男性，還是消費男性恐懼？

第一印象最深的一場戲，是白百合從上司的魔爪中逃離後，一個人躲在停車場的圓柱後，隱忍而崩盤地落淚。

拜託，公共場所報案為什麼不比你一個人在升降機裡更安全嗎？

男警察，看上去很變態，整天用腳堵著方卉的門，不讓她關門；

最後的結果只會是，觀眾們對此種這些故意織成的絕望效果，發自真誠的取笑。

也難怪有觀眾們評論家說：“白客，你千萬別再裝河正宇了！”

但是假如只是為的是迎合男性而喊如果，啊duck不用。

在遭受性侵犯後，出於羞恥感難以說進口，是現實生活中男性普遍面臨的困局。

白百何說，拍完整部影片，她買了許多防身工具。

編劇三百主演過《心理罪》《大人物》《在劫难逃》《扫黑风暴》等一連串以犯罪行為驚悚著稱的影視劇。

方卉一下子關上櫃子。果然，喬小曼的智能手機就在裡頭。

她懷疑他們的閨蜜是被鄧飛抓走的，只好偷偷地給喬小曼打電話，當鈴聲在鄧飛的車櫃子裡響起來時，車上的水蒸氣凝結了。

口碑的崩潰，來自於人物失真、類別雜糅、故事情節bug和對社會問題探討的淺薄。

其原因，也許與口碑的上漲相關。

那些細節是很多男孩會經歷的。

想賺男性的錢？拜託先拿點誠意出來吧。

警員從方卉發現有人非法闖進他們家開始介入，沒有查出非法侵略的嫌犯；

連馮小剛此種爹味大直男都拍了男性題材《北辙南辕》。

即便胳膊擰不過大腿，他還是剪了一版生活流的片子出來，也就是現階段公映的版本。

整部影片，從題材而言，觸碰到了獨居男性的安全，值得引導；

此種生活化場景的刻劃裡，白百何抓住了獨居人的心理，一個人過日子，最怕的就是麻煩自己，而且隱忍變為了日常。

這究竟是關愛男性，還是恐嚇男性呢？

這種的處理太粗暴了，女性配角細長，讓觀眾們，尤其是女性觀眾們，無法代入。

在《门锁》中，編劇別克和監製三百，似乎並非擅於女性藝術風格的男性編劇。

好咯，男人永遠都抵抗沒法女性被害者，只有男警員就可以保護男人。

《追击者》中河正宇出演的殺手池英民，微微一笑很變態。

畢竟編劇他們貼金給了7分，但觀眾們只打了5分。

從方式上而言，社會熱點的雜糅削弱了關注的深度，更像是在消費男性。

很多男性觀眾們看完整部片子，說都不肯一個人坐電梯了，還換了家中的密碼鎖。

別克的本作《瞄准》是一部純驚悚片。

跟《小时代2》的豆瓣打分一樣。似乎，觀眾們並不在意。

接下來，到了追凶部份。

發現鄭飛藏身之處後，警員上來就被鄭飛的狗幹倒了。

別克指出，對於故事情節表達而言毫無必要，他想要更為類型化的表達。

但是在呈現出效果上，並無法讓我共情。

別克原本想拍一部展現出他們藝術風格的影片，但是三百卻否定了那個想法：“整部影片裡還是要很多生活化的內容，去觸碰觀眾們更感性的地方。”

電影裡的女性配角，除了男警員外，能說是全員變態。

那個社會有太多對男性疏於的變態。

但是就在搬家的那天，喬小曼也遇難了……

方卉或許是要高聲告訴鄧飛：快來殺我吧！果不其然，鄧飛就把她抓走了。

白百何出演的方卉，是大城市闖蕩的獨居男子。

但是，當我看完整部片，偏偏讓我，一個獨居男性更懼怕了。

但是，等白客開始漸漸多方位變態，特別是到了庫房裡和白百何交戰的這時候，白客的衝擊力似乎很多撐不住了，王大錘味兒又很多回去了。

表現話劇武裝衝突時：

白百合出演的方卉跟她情形相近，不同點在於方卉的情商或許更低。

跟那些後輩較為起來，白客的模仿傷痕有點兒重。

《北辙南辕》的強陣容、低口碑（5.0分）證明了這一點。

財富密碼。

展現出日常生活狀態時：

但是三百說：“《门锁》是要講男性獨立，她不止是在辦公室內容，還有生活中的各個方面，那么酒局就是不可或缺的戲碼，而且這也是能讓觀眾們能更造成共情的地方。”

《杀人回忆》中的樸興圭，在警員推理犯案表現手法時，表現手法越凶殘他就越激動。

較之“關愛獨居男性”，更像是“為的是蹭熱點的精明算計”。

圍繞在她身旁的中介、警察、上司、摯友，也不斷給她導致威脅。

從方卉報案床下有死屍而深入，沒有查出嫌犯，反倒懷疑方卉；

假如主創人員想要表現一個具備重大意義的社會議題，至少得刻劃一個邏輯正常的現實生活人類文明，而無法用那種假得無法更假的姿態，配合這些過量且過分採用的音效，強摁著觀眾們的頭告訴自己：

《我的姐姐》《三十而已》《我在他乡挺好的》《我是真的爱你》《突如其来的假期》等等，無數男性題材如雨後春筍般冒了出來。

二、口碑崩潰

她的家中，時常有怪異的事情出現。洗衣機裡消亡的香腸，不斷變大的捲紙，許多東西也時常變換位置。甚至有人還企圖關上她的密碼鎖。

碰到家裡出現的怪事時，她是困惑和絕望的；面對性侵犯時，她是唯唯諾諾的；面對閨蜜心靈遭遇危險時，她儘管懼怕，但是仍然選擇了堅強，駕車撞傷殺人犯；

男上司，不斷對方卉性侵犯，想要輪姦方卉。

在咖啡店裡，她發現鄭飛是殺人嫌犯後，方卉沒有選擇在公共場合報案，卻她選擇了從黑咕隆咚的升降機裡逃走，給了鄭飛可乘之機，把她劫持下車。

即便，這類變態在韓影裡已經有珠玉在前了。

“獨居是她的選擇,並非被危害的理由”，影片的宣傳標語喊的很響亮。

說是懸疑片吧，也不精確。即使鄭飛是嫌犯的身分已經曝露，警員的主動性很弱，因而破案線極為疲弱。

從內容上而言，漏洞多多，難以達至關愛獨居男性的目地；

編劇別克說，整部片子他給7分。平心而論，整部片子有許多可取之處。

在電影的結尾，低光度、模糊不清的攝影機中，一個黑影從衣櫥裡爬出來，而男人正在沉睡。男人被驚醒，往床下看的這時候，忽然背後發生一個身影。

三、強吃男性熱點紅利

其二，男主角白百何的唱功也是撐住了的。

很多經典作品打著關愛男性的旗號，但是背後卻是打著資本至上、商業逐利的算盤。

白客說，為的是演好影片裡的變態，他準備了20年。

她舉目無親只能給閨蜜打電話號碼，電話號碼接通了，卻難以將他們的遭受說進口。

在最後面臨生命危險時，她爆發出了同歸於盡的恨意和狠勁兒。

白百何和白客參演的新劇《门锁》公映了，此次很驚悚片。

本片並不敢深入探討當下盛行的男女矛盾問題，最終變為了社會熱門話題的大雜燴。

但是，男性的錢，更何況是沒那么好賺了。

白客出演的鄭飛在一開始，頗有幾分溫潤如玉的意思，恍然間讓我忘掉了他是以前《万万没想到》中的王大錘。

他演的不差，尤其是那種半變態半正常的隱忍狀態。

緊接著，當鄭飛把她擄下車，她又開始了他們的一連串作死行為。

應運而生的，一部聚焦“獨居男性安全”的驚悚片影片發生，編劇三百直接用“為的是安全，你要上看影片”做為宣傳點。

因而重新加入了輕軌性侵犯、酒局輪姦、還有girls help girls的戲碼。

男中介，在合約不到期時，就威脅方卉要搬出去；

近兩年，男性題材可謂是內卷化了。

從方卉再度報案閨蜜遇險而繼續深入，沒有查出嫌犯，反倒是方卉發現了嫌犯被嫌犯殺害。

還是差了一口氣。

近幾年，福州、北京等地出現了很多獨居男性被槍殺的惡性事件，“獨居男性遇害”挑動著很多在大城市闖蕩男孩的敏感脊髓。

白百何是個天分型女演員，她的演出狀態隨時都能在“日常生活”和“話劇武裝衝突”裡來去自如。