白百何《门锁》：獨居男性的臥室裡，藏著什么最可悲？

為什么說那段看似“不關鍵”的打戲只不過很關鍵？

每一次男生屏神凝吸，以高度緊張狀態關上櫃門，贏得一個“啊還好沒有人只是我反應過分”的片刻喘息之後，又會緊接著襲來下一段意想不到的更加緊張的臺詞。

電影中讓人很暢快的一段，是白百何出演的方卉總算揮動起槍械，一下一下毫不留情砸向危害他們的變態殺人犯。

明明住宅租約沒有到期，卻偏偏要脅迫女主搬家；

最後男主角方卉得救，所以要非常感謝警方（劉歡出演的警員打戲不多，但出生入死品德高能力強，叫人第一印象深刻）。

白百何出演的方卉，從工作到租房到生活，幾乎在每一個環節都碰到了對男性的不公對待。

第二層，配角的寬度。

在對方几乎明晰婉拒、幾次三番想要驅逐的情況下，依然厚著臉皮大搖大擺洋洋自得賴在對方家中。

相反，僅僅從故事情節層面上看，電影也是漂亮的。

這一段，電影通過蒙太奇的形式，並置了女主過往的眾多委屈不平，欺侮她的中介、危害她的上司、侵害她的變態。

第一點，刻畫配角性格。

明明必須提供更多靠譜服務，卻趁著女主不在家撬門進來，預備在冷氣裡裝上隱形的監控攝像頭。

比如說，看到一直企圖保護他們而被危害的男一號命懸一線，女主很英勇、果決，爆發出遠遠少於平時的力量。

閨蜜喬小曼這暴脾氣，第一次罵回來、第三次直接坐著擠回來，個性很颯。

這份“我決不退縮”的心態，在那個細節裡表達得清晰、透徹、強烈。

電影中的中介人員，更是面目可憎。

一，對男性困局的凝視和關愛。

方卉索性轉頭。

最值得注意的是，電影中有一段看似不關鍵的小片尾曲，只不過很“點題”，內容信息濃度表面積也極高。

更重要的是，這是這種普遍尷尬境地的縮影。

不論是生活還是工作，各個方面都存有著莫大的危險、無邊無際壓向方卉。

不論是極為日常的傢俱放置、臥室陳設、住宅小區生態環境，還是節拍張弛裡的衝擊力，抑或是女演員出眾的入戲表現，都能分兩分鐘將觀眾們捲進議題和情境中。

故事情節中的大反面角色，大變態，並並非一個單薄的紙片人。

（該處為避免劇透，我們不聊更多內容）

有人直接以欺凌的姿態，捉弄一個無根無基的外來“弱女子”。

“家中或許藏了壞人”，這一句直觀的申辯，在電影中開場的幾秒鐘裡，被研磨為數個細小、緊張、反轉不斷的生動片段。

意想不到的反轉、層出不窮的變化，分兩分鐘讓觀眾們跌破眼鏡“原來是他”“啊原來他是這種的人”。

每一次奮勇敲打，都是擲地有聲的澄清，是怒髮衝冠的復仇，是堅強面對的宣言。

《门锁》關注的文件系統很有環境溫度，但並並非一部說教式的影片，也並非一部辯論式的信條。

就像電影海報中寫的那般，《门锁》的重點，是“別危害她”。

瘋，很瘋癲。

號稱是中介，掛著做第三產業的名頭，事實上乾的卻是溜門撬鎖、流氓打劫的行當。

那段戲，是方卉（白百何飾）和閨蜜喬小曼（王紫璇飾）一起坐地鐵。

相反，儘管罪大惡極，惡行罄竹難書，心態扭曲變態，但那個配角的刻畫很有趣（沒有任何說人物好的意思，只是在敘述配角的刻畫表現手法和女演員表現）。

後者，比如說男主角在單位裡的上司，明明有家室卻偏偏百般騷擾外邊的男孩；

但是，這並並非一部以“恐嚇”為文件系統的電影，相反，影片滲透出的對男性境況的關心，對男性友誼的珍貴凝視，對男性毅力的讚賞，都很溫暖、堅韌。

小寫加粗的禽獸兩枚。

輕軌上鄰座男舉止不太適宜這種的事，相似該事件經常存有，沒有嚴重的實質危害但叫人很不愉快。

《门锁》很可能將是一部讓人胸口一冷、脊椎一涼、眼前一黑的影片，獨居男子的門鎖經歷過什么、床底下甚至冷氣裡可能將藏著些什么，遠遠超過想像。

電影中三位男生之間的親情，共同扶植、一同走過患難，一同在生死關頭互為依靠互為倚仗的彼此間保護彼此間搜救的感情，很幸福。

三，層出不窮的反轉、細膩身臨其境的代入感。

男主角明明有專業大背景（影片中有一幕拍到了配角簡歷，大學畢業於不錯的高校並且是對口的經濟發展專業），工作認真努力，面對立場極端的用戶電話號碼都毫無怨言，可說是“二十四孝好僱員”。

輕軌上鄰座一名油膩中年男，真真假假“睡著”將頭靠在方卉手臂上。

但又不僅僅逗留在“爽”那個層面。

那背後的涵義是不怕、是堅強面對。

方卉忍讓之後，油膩男得寸進尺，大喇喇擠過來、將肥碩的腿貼過來。

有人以保護和幫助的名義、包裹著醜陋的垂涎；

比如說，方卉和喬小曼互相照顧、彼此間關切，提早想好了一個安全詞，“多喝熱水”用語很聰明。

家庭富足大背景優厚、性格也乾脆利落的閨蜜喬小曼，則直接許多：姑奶奶我才不慣著你這臭脾氣呢。

二，對男性力量的讚頌。

明明號稱是“中介”，卻找一大群黑幫打手，預備上門鬧事。

《门锁》中的攝影機、聲效、剪接，都很可圈可點。

對就是對錯就是錯，伸張正義、快意恩仇。

是這原本就是我討厭的歌，不能即使被人渣偷拍去、被人渣用過，就要反過來倒逼我放棄討厭；

爽，復仇式的、揚眉吐氣的、大仇得報的爽。

第二層，汗毛倒立的懸念感，抓人的代入感。

更重要的是背後的價值力量：男性並非只能被動等待的客體，她們是他們的主體，她們同樣可以很堅強很有力量。

一方面，《门锁》打破了“等待白馬王子來挽救”的套路模式。

在男主角遭受變故之後，快速打著“我幫你化解工作事情”的旗號，拖著她在複雜油膩的飯局上摟摟抱抱強行飲酒，甚至試圖在廁所圖謀不軌。

來，我們從頭說起。

起初，呂曉霖出演的獨居男子，隱隱察覺到家裡或許有異樣，心驚膽戰排查之後發現並無問題，總算放心了睡下之後卻又遭受危險。

方卉角寧願他們受些委屈，被膈應了也不肯出頭，這是眾多在大城市闖蕩的普通小女孩的普遍狀態，很很多“小心翼翼”過日子的意思。

鬆緊之間，安全和危險之間，絕望和寬敞之間，反覆數次轉換，節拍很抓人。

假如並非不幸受阻，女房客的一切個人隱私和安全，都將成為自己手裡的籌碼。

但除卻外部搜救以外，受害人本身的堅強立場也很關鍵。

可恨可憎，但內心深處又有懦弱變態的中子星（同樣，為避免劇透我們不放配角圖）。

努力脫逃卻沒能逃離魔掌。

一舉一動都代表著男性在職球場上，可能會有的困局。

但是，沒有人脈，沒有金手指，沒有開掛的能力，僅僅是要保持一份普普通通簡簡單單的工作，都要如此步履蹣跚。

再比如說，電影最後車裡廣播電臺放著一首歌變態危害方卉時放的歌（曾經也是她最喜歡的），喬小曼企圖貼心關掉廣播電臺，但方卉攔下了她。

第一層，高潮迭起的反轉。

這便是眾多男性在生活中經常會碰到的普遍困局：不說他們不舒服；說了又可能將被批評小題大做。

所以，電影提出那些問題、描寫那些困局，絕非為故意渲染恐懼，而將重點落在關愛，更給出了堅強的應對選擇。

短短的兩個攝影機一段戲，就將人帶入戲中，隨之擔驚受怕、緊張興奮。