再看《流浪地球》，整部影片不簡單，電影拍出了中國民族特色

做為國產龐克科幻片的創舉，我覺得已經足夠多了。他沒有跟隨荷里活的各式各樣模式，而是選擇了最適宜他的模式。人性的渺小和脆弱在影片中無處不在。在太空中，人類文明是懼怕和絕望的。即便只有劉培強做為受害人挽救了世界，但整部影片並沒有過於特別強調他一個人的力量，而是你，我和他在世界各地通力合作挽救我們人類文明，挽救宇宙中的一大群渺小的微生物社團。

原著短篇小說是中國人寫的，是憑藉著一己之力把中國科幻短篇小說帶回世界世界級水準的劉慈欣寫的。木星炸了人類文明帶著火星跑路，是典型的農耕文明中國人思維形式，被否定掉的航天器派代表的是海洋文明西方人。

短篇小說翻拍影片的難度很大，看短篇小說的人都會被“木星炸了，火星跑了”的奇幻設定震撼到，但2500年的火星流浪之路經於宏偉，影片要進行穩準狠的權衡，把握精髓，大膽翻拍。劉慈欣的奇幻短篇小說，奇幻都超牛，人物都很單薄，原著短篇小說只不過更像是奇幻世界觀設定集+故事情節大綱。

《流浪地球》整部電影，主要講的是在天上工作了17年的母親要返回火星，地上的女兒帶著姐姐去看一看曾經的家園。不論火星被攝氏83度的極寒冰封的時刻，還是天王星吸收了火星大氣熱量的危急時刻，現代人都要回來。

對我而言這是全球最漂亮的科幻影片，硬科幻的文件系統最大程度上做到了普世化，將火星人類文明的宿命與個人家庭密切聯合在一同，那種獨屬於人類文明的選擇才是真正最優雅的。我不曉得在終極大災難面前人類文明真正會怎么選擇，但該片給出了所有人都希望的方向。堅毅和毅力是影片中人類文明在萬般恐懼中激發出來的個性，也讓我們看見了中國影片人的個性，此次乾的真不錯，值得點贊！

影片的人物設定和對立創建，不新鮮，常用的荷里活災難片套路，但很工整，也做到了讓觀眾們感同身受。吳京兄弟二人對立，也是來源自殘暴生存環境下的必然選擇。每一人物的犧牲，也的確又燃又煽情。影片的精髓在於感情文件系統完全是中國式表達，對家、國、天下的濃濃的留戀，落葉歸根，都是最好的精神支柱。

科幻影片是影片業的高精尖產品，特別是硬科幻大製作，一直被荷里活壟斷，外星人來了美國人打，火星有難美國人救，但是此次影片是中國人拍的，絕大部分特技都是中國子公司做的，韓國子公司做個少部分，澳大利亞維塔工作室做了救援隊穿的機甲外骨骼，也算是中國式的神話了。