破5億！整部小效率黑馬，絕了！

陸子野說找來三位身分特殊的高級顧問，黃家輝導演很快發現，這其中一名高級顧問戴著腳鏈。

這種一大群油油膩膩人模狗樣的“丑角”，卻作出了可說是高光的英雄行徑。

但是，電影拍出這種的貴圈浮世繪、花花公子眾生相，嬉笑怒罵皆設立、還有著金子般的文件系統，已經很難於。

如果說嘲諷貴圈、嘲諷花花公子醜態的風趣和諧謔，順利完成了幽默映照層面的“貴圈眾生相、怪現狀”解讀；

《扬名立万》這種的電影劇本殺類別，從可看性角度來說，很倚賴“反轉”。

（以下內容牽涉劇透，還沒看的朋友們請先珍藏）

正好也對應著我們做為觀眾們的關鍵問題：為什么要看影片。

你也能指出全員演技派在戲裡有意呈現出更加“誇張”的表現形式、藝術風格上不見得合乎“剋制的審美觀”；

這群流落他鄉約等於隱姓埋名的小人物，才是真正的“揚名立萬”。

三場信息驗證，一明一暗，一次交戰查問一次推理，以快打快都很有趣。

電影中關於他的第三次填充，則是感情和價值向的。

看似只會和稀泥的過氣明星，雙眼毒辣閱歷多樣。

既然一早就給他掛上了“嫌犯”標籤，那么勢必會要反轉：要么他並非嫌犯，要么他殺人動機有隱瞞。

他要保護他必須保護的人。

《扬名立万》中出場的一大群花花公子眾生相，從配角內部結構層次的角度說，大概能歸納為從“鬧劇”到丑角再到“高光時刻”的階段。

插科打諢嬉笑怒罵的“丑角”，第一層是身分象徵意義上的，第二層則是行為邏輯上的“欲揚先抑”、真實公佈。

開場，一大群“鬧劇”式人物，熙熙攘攘皆為利來，只為混口飯卻淪落到“吃屎”也要來的違心地步。

柯達出演的小達，號稱功夫了得、張口閉口發揚中國武術人文，但真正的功夫卻或許只在捱打上。

二，電影劇本殺高能量模式：反轉的戲劇化。

都是圈子裡混的、誰心底都知道，陸子野表面上打著呵呵，關鍵時刻才怒而撕掉眾人給他們貼的燙金遮羞布：一個個混不下去的什么貨色。

被譽為“槍王”的大海，只不過是瞎貓碰上死耗子，槍走火但是遇上個願意自首的罪犯，除此之外主要還是靠他的同行們映襯。

他吼出“我讓同行們在最難的這時候能動工、有飯吃”（成龍：我覺得你似的在誇我又似的沒誇），他揭開和關同學十多年之間一個巴掌的糾葛，爆笑委屈訴說“你讓一個傑出的場記變為了一個平庸的爛片王”，真真假假是是非非，把真實的感情、微妙的態射，都放到荒謬好笑誇張的表達裡。

假如想投過“娛樂產品”“速食快餐”的皮相，往下看看畫皮背後的骨相和心靈，那么《扬名立万》也同樣給出了答案。

虛榮又市儈、渾身優點的演藝圈“小人物”們，在手眼通天的強大背後政治勢力威脅追捕下，做了很堅強的事。

假如僅僅是娛樂、打發時間、追求刺激，花紅綠柳熱鬧兩半小時、爆米花影片和爆米花本花並沒有差別；

此前的黃家輝一直很死較真，陡然發現男孩子或許可能將大概沒有死，一路追著她想求得真偽，但最後一剎那、穩穩的咫尺之遙，他放棄了。

這是影片的價值，這是表達真正的命運和核心象徵意義。

《扬名立万》的核心主軸，是不平之鳴，以弱對強，以卵擊石，以命相搏。

一，貴圈現形記：諧謔諷刺內部結構和典型群像。

為的是讓男孩們不再被禽獸們吊起，為的是不辜負保護男孩保護過他們的喬樂山，思及年紀輕輕一腔公義還沒來得及成長就背著黑鍋死去的文職大海，念及內心深處未曾湮滅的（甚至連自己都不曉得自己有）的公義，輾轉趕赴柬埔寨拍三老。

十二月國產院線影片裡，個人最喜歡的，也便是整部《扬名立万》。

彼此間巴結客套或是相互不對抗，吵吵鬧鬧一片白眼中，植入了對貴圈種種花哨亂象的嘲諷。

人物配角的形像反轉，和影片立意的逐層顯現出來，也是同步的呼應構成元素。

你能說那個“將事實層面的真傳位給價值層面的善”設定，在刑偵題材裡很常用，但電影最後這一點處理依然叫人討厭：柔情、正直，帶著金邊通常的暖色調。

最後的轉變，則是那些人悉數“矮小”起來、擁有高光時刻。

畢竟諧謔諷刺畫法讓故事情節隱隱透漏出“我們推理可能將不那么嚴絲合縫”的個性，但實際上電影中的本格部份，十分索性可愛。

諷刺和戲謔感，也讓電影中看似常用的搞怪梗，都顯略“高級”幾分。

之後，他變成另一面“哈哈鏡”式的存有。

只好，這一巴掌的糾葛，有了兩條從“搞笑臺詞”到“糾葛落點”再到“性格高光載體”的完整脈絡，一個梗前後呼應、玩法很完整。

前者是老江湖關同學拉住黃家輝悄悄地透漏：他並非啥而是啥、噼裡啪啦一堆，夏洛克式附體。

電影中，“殺人犯”配角齊樂山，快速以“明”牌身分發生。

一番烏龍之後拆穿他的身分：這是“嫌犯”。

《扬名立万》中對齊樂山的第二次填充（反轉），是典型的本格推理進程。

小效率黑馬電影《扬名立万》表現驚人，豆瓣打分不降反升，電影票房也順利突破5億大關。

這時，影片才剛剛開場。

一眾鮮明典型配角的“貴圈現形記”，密室空間電影劇本殺內部結構中不斷反轉的描述衝擊力，和求真求善求表達的立意，裡外裡完成度十分不錯。

你能說那些典型形像即使“過分典型”，其本質上也逃不出套路模式；

再接著，關同學血性上頭要問個到底的這時候，他一巴掌呼出去落水。

儘管曉得“一定有反轉”，但並不負面影響我們被“怎么轉”的具體故事情節過程本身吸引。

喻恩泰出演的爛片編劇，開出場時是國際標準的丑角嘴臉；

影片提問了一個很虛妄的問題：為什么要拍戲。

明明被《侠中侠3》片場捨棄，獲知已經開了三天導演會惱怒又失落，轉眼就拿腔拿調對陸子野說鬼話“為的是您我但是推掉了《侠中侠3》”。

細節很值得反覆吞嚥，懸念層層反轉不斷，適宜二刷甚至三刷。

最終，這群不肯無法不願的“小人物”甚至是“丑角”們，寧願無家可歸風餐露宿也要表達對“三老和比三老更可悲的這些人”的憤慨抨擊，這很關鍵。

後者是黃家輝導演找到破綻“你根本並非為錢”，一段低密度快節拍的對話、節拍很生脆；

中途，眾人被進一步加強為“丑角”。

電影在“丑角”式的公佈和嘲弄中，構建起對種種現像和生態環境的諧謔駁斥，好笑荒謬，但是有根有基有趣。

那么，此種不平則鳴的文件系統，則是真正的立意基石：油滑之下是厚實，不正經的面具下是“站在世界中心呼喚愛”的赤子之心、樸實同情心。

而此前滴溜溜打著他們小算盤的各路人馬，最終也返回了原地，撿起樸實的公義觀。

三，“不容說”的立意。

眾人表面上追著捧著誇著女星蘇夢蝶，事實上又隱隱瞧不上她那花瓶唱功。

電影最後一個反轉我很討厭，為“善”而放棄“真”。

幾乎所有人（除卻黃家輝導演和以“殺人犯”身分標籤發生的齊樂山），都深諳自我吹捧和巴結別人之術。

表面一套、背地一套，貼金一套、敷衍一套，活靈活現一出《贵圈现形记》。