《倒数时刻》：去年最具心靈熱量的音樂創作影片 | 理中客

在米蘭達的舞臺劇《汉密尔顿》（2015）火災之後，他反覆觀看拉森的《吉屋出租》，並從中不斷贏得靈感與啟發。他在本劇中發現了一種新鮮的舞臺劇方式，其特徵是發出能夠彰顯現代價值觀念的聲音、鮮明的對立武裝衝突與人物和不尋常的多元化女演員。而且儘管《汉密尔顿》是講訴英國發展史的歌舞劇，卻依然吸引了大量年長觀眾們蜂擁而至。而其中多元化、多族群的女明星陣容也為人熟知。

電影中的舞蹈章節是最讓觀眾們第一印象深刻的；拉森和安德魯在紐約市一家窄小的合租單間與光亮寬大的別墅裡跳躍起舞，歌曲犀利吐槽有錢沒錢的三種境況；游泳池頂部的畫線變為了音符，牆面折斷，一個小餐館變為了一個增高的舞臺--當拉森和他的朋友們跳舞時，好似整個世界都為自己關上了。

假如細數百老匯發展史上的經典劇作，那么邁克·拉森導演的《吉屋出租》一定會在那份長長的名單中佔有一席之地；而假如提及近年來最有名的舞臺劇導演，那么林-曼努爾·米蘭達（林聚聚）一定不遑多讓。他製作的舞臺劇《汉密尔顿》（2015）在全球走紅,並在隔年一舉奪下11項丹尼爾獎。

絕大多數中國觀眾們可能將不曉得該片的主角邁克·拉森的名字，但他創作的音樂創作卻傳播到了世界的各個角落。他最負盛名的音樂創作劇經典作品《吉屋出租》讓爵士音樂創作劇世人皆知，併成為百老匯表演時間最久的劇作之一。不過這一成就，拉森未曾親眼看到過，他在本劇第二次在百老匯試演的當日就逝世了，年僅35歲。就像《死亡游戏》之於成龍一樣，拉森的猝逝給《吉屋出租》蒙上了兩層天然的傳奇色彩。

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邁克·拉森的《倒数时刻》（Tick, Tick ... Boom!）最初是他自己創作的“個人回憶錄獨白劇”，但是因拉森35歲早夭，讓整部劇又有了意想不到的新意涵，並且重新大受關注。那些關注的人中不但包含通過拉森的《吉屋出租》慕名而來的大量歌迷,也同時吸引了許多製作者,即使《倒数时刻》能夠讓他們造成尤其強烈的共鳴，他們能夠充份代入拉森的茫然與疑惑,和拉森一次次地向不懂舞臺劇的人解釋他的經營理念時的氣憤。該片編劇林-曼努爾·米蘭達就是其中之一。

他和編劇史蒂文·萊文森巧妙地找出了一個兩全其美的策略。自己以一盤看上去像拉森90二十世紀晚期的舞臺表演的錄影帶開場，但是錄影帶裡播映的是飾演拉森的女演員理查德·加威克，他趴在小提琴前，正在為觀眾們表演。由90二十世紀的錄影帶層次感的攝影機步入，除了能讓觀眾們迅速融入到導演鋪陳的二十世紀敘事以外，也為該片的“戲中戲”內部結構做了伏筆。

或許《倒数时刻》的一個優點是，它被雕琢得太過光滑，這也是米蘭達時常被評論界抨擊的地方—編劇沒有深入發掘拉森動畫版中著重刻劃的骯髒現實生活。但或許荷里活音樂創作影片的其本質就是這種：絢麗的鏡頭、歡脫的表演，現實生活是能逃避的，所有的苦痛與骯髒都隱藏在五顏六色的禮服上面。

這就是《倒数时刻》的整個經營理念。現在是1990年，邁克離30歲還有兩天，30歲對他而言是個檻。他覺得他們很失利，即使他的歌手史蒂芬·桑德海姆27歲就順利完成了他的百老匯首演，而他本人也曾反覆提到過“披頭士樂隊在不到二十歲的這時候就解散了”。拉森用披頭士樂隊、桑德海姆等人自比，也顯示出他非同常人的雄心壯志。

在去年的新劇《倒数计时》中,林聚聚初執影片導筒,為觀眾們呈現出了邁克·拉森創作《吉屋出租》的始末。這三個舞臺劇才女就在這兒有了跨越時代的交集。

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拉森儘管在35歲就離開了那個世界，但是他為他的經典作品的付出讓觀眾們看見他每分每秒都活出了象徵意義。

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米蘭達選擇《倒数时刻》做為他的導演成名作，充份說明了拉森在他心靈中的象徵意義。但是，該片並並非一個難翻拍的工程項目，但是好在網飛給了製作者充份的自由度。2001年，《触不到的恋人》的編劇彼得·奧伯恩（David Auburn）將《倒数时刻》進行了翻拍，並將其搬上大舞臺，這也是過去三十年來數次上演的版本。但米蘭達此次的翻拍，並沒有參照之後的版本。

劇中的時間線就是快要30歲的拉森在過去的六年裡一直在健全他指出是下一部偉大的英國舞臺劇--一部受到《1984》啟發的、名為《傲慢》（Superbia）的未來主義流行樂芭蕾舞劇，但是這件事情正在慢慢有起色。他已經有了一個編劇，還會有一場將要舉辦的討論會，和知名劇作家史蒂芬·桑德海姆三年前對他的讚頌。

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在很多那些科幻的音樂創作片段中，米蘭達在螢幕上以濾鏡添加了兩層魔幻美感：當拉森做音樂創作時，一切都顯得更光亮、更魔幻、更迷人。影片在那些幻想的故事情節和拉森單調、灰暗的現實之間來回轉換，用誇張的喜劇效果來粉碎不如意的現實生活，但更多的是藉助拉森生活的這三個版本來說明有表演藝術的世界能顯得多么幸福。整部電影在現實與虛構之間“反覆橫跳”，此種複雜的“戲中戲”處理讓人打消了對米蘭達初執電影導筒的批評。

看罷全劇，影片《倒数时刻》並並非在為拉森悲劇性的宿命倒計時。與之相對的,劇名的倒數是一種心靈熱量爆發的倒計時，是製作者面對創作本身的狂喜。這也是對這些懷才不遇的文藝工作者的讚歌。拉森儘管在35歲就離開了那個世界，但是他為他的經典作品的付出讓觀眾們看見他每分每秒都活出了象徵意義。

而整本劇作惟一的問題是：他須要為舞臺劇的第二幕寫一首歌決定性的新曲，但他卻毫無頭緒。但是他的經紀人也不給他回電話號碼。就在這時，他的男好友莎拉想接受一份福利待遇還不錯的表演幼兒園課堂教學工作，並要他們搬至離曼哈頓區很遠的伯克羅斯省份。除此之外，他的女好友、曾經一同努力奮鬥十多年的夥伴現在已經深耕廣告行業，並搬離了他的別墅。而他自己，只剩愈來愈多的還部起的賬單。與此同時，愛滋病的漸漸在西方盛行開來，無情地奪去了拉森很多好友的心靈。

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但是，《倒数时刻》卻並沒有拍得很消極，該片沒有死期將至的悲傷，相反，編劇林聚聚用飛揚的圖像和MV式的拼貼剪接，為觀眾們呈現出身為製作者的拉森那非凡的生命力。

各方的壓力或許都在逼使拉森向現實生活讓步，但是在這個還能依靠他們的努力取得成功的二十世紀，他沒有退讓，反倒越挫越勇。該片許多攝影機都拍得極具質感，充滿著了想像力，或許編劇也用盡一切形式，沖淡生活帶來的殘暴。

所以，假如沒有令人信服的演出者來支持它，音樂創作的魔力就不能那么神奇了。加威克的天分和明星氣質是毋庸置疑的，但該片的另一個演出MVP是傑克·德·齊澤斯，他為安德魯那個配角注入了很多溫暖的亮色，以致於他成為了電影的不幸的核心。希普在飾演失意的男友那個配角時表現得較好，她在與凡妮莎·哈金斯的二重唱章節中也展現了非常紮實的歌唱整體實力。而哈金斯在該片中的表現也會讓人想起她二十多年前於《歌舞青春》系列中的驚豔現身。