港片回魂，它拍出了久違的“江湖味”

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《手卷烟》是陳健朗的編劇成名作。

這是一幢良莠不齊的底層聚集區，定居著大量的極少數族裔和底層群眾，被稱作“極少數族裔的灣仔寨”，因社會治安混亂而惡名昭彰。

手卷煙不像成煙、電子煙，須要他們花時間製作。許多陌生人都通過捲菸、抽菸的空檔，談天說地成為了好友。

幫派狡猾，一邊經營不法生意，一邊動用各式各樣私刑：倒吊、洗衣機、燒死……暴力行為場面層出不窮，衝擊性很強。

好在，十多年的兒媳熬成婆。

與《去年烟花特别多》比起來，《手卷烟》不論是故事情節完整度還是探討深度，都差了一大截。即使除“華籍英兵”外，劇中還雜糅了許多其它不利因素：港臺幫派、暴力行為武裝衝突、南華裔人口數、兄妹情義……

有時候，泰哥上一秒還跟人正常攀談，下一秒就抄起龜殼把人活生生地壓死。

電影從運鏡、構圖，到配樂、敘事，都散發著一種熟識的懷舊風，能嗅到以杜琪峰為代表的“銀河映像”的韻味。

新聞報道里，有東南亞人盜竊服裝店，他看了覺得，“現代人看見那些，會更小看我們。”可舅舅卻基礎教育他，“如果有錢，就沒有人能小看我們。”

關超與文尼相戀於一場不幸。

一如編劇陳健朗所言，“手卷煙代表著一種情義，慢下來的捲菸時刻，就像人與人之間的感情須要時間創建。”

自己都並非地地道道的澳門人，自己都被慾望裹挾走進澳門，卻在這兒成為無依的浮萍，既找不到依靠，也找不到生存的象徵意義。

至少，它讓觀眾們回味了最正宗的港味，並遞出了薪火傳承的港片立場。

比如說，廟街。澳門幫派片的萌芽之地，幫派配角總討厭用廟街自誇，“昔時我從廟街一路打到尖沙咀再打到灣仔，才有了今天的話語權”。

彼時，文尼的舅舅盜走了泰哥一大批價值千萬的白粉，把貨交給文尼手裡後，舅舅便因遭到追捕而消亡了。

這一兩年，許多澳門女星都選擇南下撈金，合拍片演了一部又一部。

雖然《手卷烟》在知名度上遠遠遠不如《智齿》，但從個性上看，它港味更濃，唯美感更強。

這番話，說的既是最後的那場廝殺戲，也暗指了澳門的影片乃至社會態勢——老兵不死，新人輩出，有情有義，我愛你武林。

《手卷烟》是香港電影發展局“第一部故事情節長片計劃”撥款捐助下誕生的經典作品。影片前後策畫五年，但實際攝製只用了18天，效率325億港元（約合266萬人民幣）。

但與撈金較之，他更多的這時候，則是堅守原地，支持港片經濟發展。

由身分問題入手，《手卷烟》透視了暴力行為叢生的底層社會。

而《手卷烟》也用一場關超和文尼的對談戲，更外化地交待了此種情義——

就像陳健朗在專訪中所言：“澳門影片未死，最是那熟識的韻味，鐵與血，骨與肉，江湖救急，龍在邊緣，識英雄重英雄，偏是時代的邊緣人，就可以殺出澳門幫派影片嶄新邊界線。”

影片用了三個著墨頗多的電影詩意，去表現關超、文尼的落魄境況和關超頭上殘存的古時情意。

男主關超（林家棟 飾），是一班同袍裡混得最慘的一個。97年他和同袍一同投資炒股，碰上了颳起亞洲地區的金融危機，不僅虧得傾家蕩產，但是還欠下了大筆債務。和他一同炒股的同袍，被負債逼到自殺，引致關超與其它同袍感情破裂，自此形同陌路。

除林家棟以外，本片還集結了袁富華、太保、錢小豪、白只、何華超在內的一眾實力派女演員，個個是影后或準影后等級。

去年，他執導了三部冒尖的港產犯罪行為片。一部是是鄭保瑞編劇的《智齿》，電影用黑白圖像呈現出，講訴罪惡之城裡的崎嶇掙扎，末世感呼之欲出。

陳健朗在《过春天》裡出演七仔

林家棟這株綠葉，終是被澆灌成了紅花——憑《树大招风》奪下了當年的金像影后，演活了悍匪季正雄的凶悍暴戾。

一個是金錢龜，另一個是手卷煙。

毒梟文尼，是南華裔人口數，說一口流利地的廣東話。除了外貌，他幾乎與澳門人無異。但是在澳門，他找不到認同，也找不到他們的根。

今年，受禽流感和隨之引起的“限聚令”負面影響，香港電影慘絕至極，總產量上升到了十餘部的最低水平。整個一季度，只有《手卷烟》這一部香港電影殺青。

其中，在劇中出演港臺三位幫派大佬的袁富華和太保，曾在港片《叔·叔》裡出演了兩對同性戀人。堅信討厭看港片的觀眾們，對自己一定不陌生。

做為成名作，儘管《手卷烟》顯示出了許多很青澀的地方，比如說元素過雜、人物缺乏明晰的行為動機、暗喻過分貼切等問題，但它仍然是近幾年少有的港片佳作。

那場戲，拍出了日本影片《老男孩》的架勢，用冷靜剋制的長鏡頭平移攝製，用野性、憤慨、恐怖與掙扎創造出了聽覺上的震撼，拍出了近年來武林片裡罕見的狠戾。

“雷”即“二”，“二”與廣東話的“義”諧音，而且在幫會里，“義氣”也叫“雷氣”。

成為編劇前，他在許多影片裡跑過龍套，參演過《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》《踏雪寻梅》《毒。诫》《过春天》《金都》等數部影片。

退伍之後，為的是替死去同袍申購被抵押的房產，關超自願揹負大筆債款，成為一位蝸居在武漢大樓的黑幫掮客，促成了一樁樁黑市交易。

《去年烟花特别多》是陳果“九六四部曲”中的第三部，用一個氣憤的邊緣故事情節，記錄下了迴歸前一天，這個乾燥的澳門冬天，和澳門社會的各個方面。

以前，她覺得澳門遍地黃金，來了有錢賺，能當人上人。但人到中年後，她卻想賺點錢回內地，回家養老。

林家棟也不例外，在《反贪风暴》系列、《追龙2》《追虎擒龙》等影片裡，我們都能看見他的身影。

場景選擇，武林味十足。

而且，影片裡的手卷煙，暗喻了一種落伍的情義。

1997年，澳門迴歸，法軍退離澳門，部份有英籍的華裔低階軍人跟著一同退離。剩下1500名華籍英兵和親屬沒有選擇，只能回到澳門。

另一部是陳健朗編劇的《手卷烟》，電影自帶迷離個性，在霓虹光影中扯出黑吃黑的陰暗戲碼。

澳門的動作片孕育出了許多中生代女星：郭富城、古天樂、梁朝偉、周潤發……和自己比起來，林家棟多多少少很多“遜色”。

《手卷烟》聚焦了一個被人遺忘的族群——華籍法軍。

以廟街命名的影片，更是數不勝數，比如說《庙街故事》《庙街皇后》《庙街十二少》《庙街十三妹》等等。

看見“華籍英兵”的人物設定，現代人很難聯想到陳果編劇的《去年烟花特别多》。

那些華籍法軍，退伍後難以獲得官方和民間的普遍認可，最終淪為與時代脫節的遊魂，只能做些底層營生去勉強餬口，有的經營電狗店（玩具槍），有的在渡船上賣力氣。

關超的老相好，是內地偷渡來的洗頭妹。

文尼被幫派發現，陰差陽錯躲進了關超家中，並以一百萬報酬相許，希望對方能護他們周全。出於武林道義和報酬誘惑，關超將文尼留了下來。

它真正想探討的，只不過是香港市民的身分恐懼問題。

最近，他從中調停，幫臺灣地區幫派大佬菜甫和澳門幫派大佬泰哥牽線搭橋，促成了一樁金錢龜的生意。

從關超視角介入，他接觸到的他們，也是遊蕩在澳門底層的一縷縷遊魂。

執導林家棟為的是扶持港片和新銳編劇，選擇零片酬參演，則表示“業內要守望相助，各行各業也—起面對禽流感問題，唯有逆境自強，目地除支持新編劇外，也希望更多人有工開”。

“雷”，說的也是“義”。“雷”來自澳門幫會隱語的“數字”叫法，是“二”。由一到十的背語代號為：朱、雷、枉、鱔、咋、龍、吉、鮑、灣和兩。

儘管他大大小小的片子沒少演，但多半是小角色，有點兒不溫不火的架勢。比如說《黑社会》裡的佛山仔，《天下无贼》裡的四眼，《文雀》裡的振波，《神探》裡的高志偉等等。

又比如說，矗立在彌敦道36－44號的武漢大樓，是王家衛同名影片的拍攝地地。

關超家中的金錢龜一次又一次地撲騰出箱子，但每次都沒有得逞，被一次次地抓回箱子。這隻無法逃跑的鱷魚，和《金都》裡那隻無法翻身的鱷魚有異曲同工之妙，都暗喻了小人物那難以掌控的個人宿命。

臨近開頭，電影用一場長達7兩分鐘的火併戲將此種武林情義推至了最高潮——為救文尼，關超深入虎穴，與對方展開廝殺。

只好，三個膚色相同、境況相近的武林淪落人就這種開啟了不得已的分居生活，並從相互藉助走向了惺惺相惜。

“談一，不談三，談‘義’；不談風，不談雨，談什么？談‘雷’。”

此種江湖氣、兄弟情，是“情與義值千金”的女性唯美，也是很原始的港味民族特色。

從政變賊，關超惟一不變的，是仍然鍾情於手卷煙。