金雞帝后之爭引熱議，張子楓斐媽爭影帝，易烊千璽於和偉市場競爭慘烈

當整張臉被口罩蓋住，她把所有情緒全數用表情表達了出來。從在療養院被病人圍住的霸氣，到應對一波波挑戰時的冷靜，再到夜裡獨自一人吃盒飯接到小店主手機短信時的崩盤，她的演出和人都太美了。

金雞獎有很多“雙黃蛋”的先例，比如說第29屆金雞影帝黃曉明和張國立，第27屆金雞影后唐迅和蔣雯麗等等，影帝+影后總共開了五次。

表面看，《悬崖之上》並算不上特別驚豔，只是把影片故事情節講得很完整，節拍把控扣人心絃，配角多樣又個個生動，鏡頭運用尤其絕罷了。

我不指出單憑一個手抖，就配得上一個影后。真正厲害的是，於和偉刻畫配角的過程中，手一次都沒抖。

而且易烊千璽、劉浩存該屆金雞獎能否奪獎並不關鍵，提名已經是最好的小紅花，關鍵的是，怎樣為那些少女的未來，埋下恰當的伏筆。

的確很精采。

她的演出，值得為中國電影重大貢獻第二個00後影後。

至於《悬崖之上》裡的秦海璐，這場刷屏的洗手間的無聲哭戲，依然啊並無法囊括“影帝的整體實力”。

最後眼睜睜看著同志死在眼前，還要強忍住內心深處的悲憤，當著身旁軍統的面假裝罵一句“ma的，晚了一步。”於和偉演出的分寸感拿捏是極為精采的。

電影界，永遠是後浪推前浪，有新生力量崛起，才有中國電影來日的星辰大海。

那些電影都較好，各有各的突破。

去年的顛峰較量，只不過在男配

許多評論家愛將他和張嘉益的演出作較為，指出於和偉版比不上張嘉益版有深度，但實事求是地說於和偉版周乙比張嘉益的演出難度更大，即使時間緊，必須確保每一個表情都充滿著故事情節感，讓觀眾們看得過癮，要帶出信息，還要和張憲臣、科科長甚至老金造成化學變化，將這部戲的感覺細膩又極致地呈現出來。

但實事求是地說，在兩場重要打戲，比如說雨中告白戲中，劉浩存的確沒接住易烊千璽的戲，眼神過分淡然了。

尤其是當真相揭開後，回頭看她在劇中為兒子歡呼又哭又笑的眼神，那種真誠是特別打感人的，更感人的是她能把對賈玲的親情，完美融入到演出，減少了演出的震撼力和爆發力，這種的演出領到影帝提名是沒有任何疑問的。

不論是什么其原因令評委指出這種的演出無法為她們獲得提名，她們都已經是觀眾們內心深處的最佳男主角。

很多觀眾們記住的是她在劇中情緒爆發的兩場戲。

張譯對皮膚關節和狀態的控制可說是爐火純青，但這的確並非他在劇中演出最大的看點，真正最難的是，怎樣把一個母親的脆弱，埋於一部諜戰片的驚心動魄中。

另一方面，一大群以易烊千璽、劉浩存、張子楓為代表的年長女演員，開始快速站上前臺，和老一輩實力派正面較量，爭奪戰代表本年度唱功榮譽的“影帝影后”。

2021年的金雞獎，有點兒不太一樣。

袁泉在《中国医生》中的一臉勒痕已經夠得上一次提名。

馬小遠那個配角人設較好，個性大大咧咧又很親切，選角已經成功了三分之一，顏值在00花中超能打的劉浩存，一出場就已經吸粉。

這時無聲勝有聲。

少女的自己，唱功被低估了嗎？又該怎樣看待，張小斐這種厚積薄發的男演員，一舉步入影帝爭奪戰？和，袁泉秦海璐這種的傑出的演出成為遺珠之憾沒能入選，又該怎樣理解？

其它獲最佳故事片提名的電影中，有今年國慶檔以戲劇講出鄉情的《我和我的家乡》。

但她的確沒有掏出這種的演出。

前浪和後浪，共同構成了中國電影的浪奔浪流。

一個至剛，一個至柔。無論誰獲獎，這都是一場唱功的精采較量。

有在題材上已佔得先機，總體女演員的演出極為出彩的《中国医生》。

至於老戲骨劉敏濤，在《再见吧！少年》裡的演出則是維持了她《伪装者》《琅琊榜》等級的唱功，精采，也缺少驚喜。

時間短是問題嗎？並非，假如能夠表演一場張子楓在《中国医生》裡問李晨“一個人沒有爸爸媽媽如果該怎么辦”的滿目悽愴，十分鐘也就夠了。

大獎結果總有它的偶然性，但這份提名名單所彰顯出來的總結意味，是國產片當下的選擇。而本屆金雞獎選擇了年長。

另一場戲是看著張憲臣和老金被槍決，於和偉給周乙加了個點菸的動作，槍響的這時候手指輕輕地一顫，引致被倪大紅出演的科科長揭穿。

憑藉著《一秒钟》提名的範偉，演出鮮活而莊嚴，感傷而剋制，他和張譯的對手戲，是去年大銀幕上最饒有趣味的對手戲之一。

而最佳編劇，則幾乎是張藝謀編劇的囊中之物。

影片獎和最佳編劇提名者，更何況都要看張藝謀面色

有人說感受到人物的青澀，但此次易烊千璽演出中最打動人的部份，可能將也恰恰是他主色中的那種青澀層次感，那種與少女韋一航有形契合的，真誠的青澀。

最後總結一下此次提名。

我們要提防大獎向流量侵擾，也要提防此種提防矯枉過正。

許多評論家關注的是電影裡的這場“慘不忍睹”的電擊戲。

評委有國際標準，觀眾們心底有桿秤。

影帝較量：張小斐入選實至名歸，劉浩存要奪影帝傷心張子楓這關

這種的演出所以配得上一處唱功獎盃。

《我的姐姐》中的姨媽更見一個男演員的功力。

他將港片白銀時代女星的雌性氣質充分發揮到極致，面對生死淡然自若，該出手時決不手軟。

就憑他跟劉浩存講戲時這一個猛子，那個獎他就配得上。

但隨著她的演出，觀眾們又似的能理解妹妹最後的選擇，如果宿命再凶殘點，你我都是妹妹。

但張子楓贏就贏在，她的詮釋賦予了妹妹那個配角另兩層象徵意義。

總的來說這是一個成長期的男演員，有靈光一現的演出，但也有《国家宝藏》中這種不夠完美的演出。

最後說說《中国医生》裡的袁泉和《悬崖之上》裡的秦海璐，直觀而言，她們的演出領到影帝提名有餘。

到一邊吃西瓜一邊掉淚水，被姨媽摸摸頭後，卻再也止不住淚如雨下的章節裡達到高潮。

從人物總體刻畫看，易烊千璽完全表演了人物不善言辭但心思細膩的特徵，後半部懵懂調皮，

和影帝爭奪戰一樣，影后，同樣只可能將在三個男演員之間誕生。

《送你一朵小红花》中和高亞麟出演的小孩爸爸媽媽已經足以令觀眾們淚奔。

我能想到的合理解釋只有五個字：以資鼓勵。

先說十年磨一劍的張小斐。

儘管，這是《少年的你》之後那位年長女演員二提影后，但你的確能窺見，在《送你一朵小红花》，易烊千璽對於演出的理解有了新的進境，這場出圈的雨中打戲，雖有對白瑕疵，但絕對是瑕不掩瑜。

雪地追逐戲的航拍攝影機，拍出了四下白茫茫一片，人物在建築物間的逼仄空間內奔跑的命懸一線的感覺。

當年天才萊昂納多沒能憑藉著颳起全球的《泰坦尼克号》贏得奧斯卡金像獎影后提名，氣得他沒有應邀出席那屆奧斯卡金像獎，但那不見得並非為他成為實力派影后的未來埋下恰當的伏筆。

至於郭曉東，出演的焦裕祿的確精采，但還缺少一舉登頂影后須要的，刻畫傳奇人物的突破性。

最後，說說周也。

即使朱媛媛這兩年的大爆發，也太出彩。

從那個象徵意義上說，影片假如獲最佳電影並非沒有道理。

最佳女配沒有懸念：朱媛媛太過奪目，周也入選重在引導

但那些演出的確彰顯出一名年長男演員演出稚嫩的另一面，而她最終憑藉著《1921》裡不到十分鐘的打戲領到了最佳男配角提名。

為什么《1921》裡不論打戲還是演出效果都顯著更突出的倪妮未能入選，周也卻入選了最佳女配？

前者因共情而感人，後者因現實生活而扎心。

之後奪下了白玉蘭最佳女主角的於和偉，在劇中出演的周乙無疑是全劇最複雜的配角，他有雙重身份，掌握著最少的情報部門，既要幫張憲臣他們獲救，又無法輕易曝露自己。

但於和偉唱功也一如既往地穩，通過表情、肢體細節一步步帶著觀眾們步入懸崖。全劇最出圈的演出章節，他三佔其三，一場戲是燒情報部門字條的小動作，一個動作細節觀眾們就入戲了。

直接說結論吧：那個提名給得沒有任何問題。

我並非很相信，過早贏得如此多的大獎肯定，與否有利於一名年長女演員正確認識他們的唱功。

看起來張小斐的演出一點都不炸裂，即便最後真相出爐的最高潮章節也是淡淡地在演，但這便是張小斐唱功中最感人的部份。

姨媽一開始是“妹妹”的守護者，吃西瓜，都把最好的部份給“妹妹”吃，後來成為“妹妹”選擇最大的批評者，最後又成為支持妹妹選擇他們人生的這個，如此多的人物反轉，即便以主人公的打戲呈現出，也很高難度，卻被朱媛媛處理地如此順滑。

但事實上最精采的部份是她成功打破並併購了“妹妹”那個觀眾們第一印象中的配角。

很難說未來張子楓的唱功能達至什么水準。她就是傳說中一直在努力進步的天才型球手。

《你好，李焕英》裡劉佳的演出完美演繹了什么是傑出的小角色，在非常有限的演出空間裡，一個回頭，一個表情，一句對白，都更讓人為之動容。

2020年改制之後，金雞獎從原先的兩年一選變為一年一選，較之去年的大豐收，今年所以只能算“小年”。但，小年也有小年的精采，還是有很多更讓人拍案叫絕的影片和演出。

年齡對於影片究竟意味著什么？經歷是增色，影片是底子。

從頭至尾，他的思緒和感情一直在隨著情勢和境況發生改變，十分考驗唱功。

儘管周也在電視劇中五官亂飛的演出與她被提名的電影毫無關係，

最後，說一說易烊千璽。

這大概是演出水平拉得最開的一個部份。

沒有懸念，無論誰得，誰的演出都能接得住影后，即使三位唱功派女演員，都在劇中完美演繹了什么叫不炸裂的極佳唱功。

還記得今年金像獎名單發佈，影帝趙薇也發了兩條微博，恭喜「少年的你们」，未來可期。

極少有男演員能夠把一個人物演得既好笑又感人，張小斐做到了。

去年影后評選活動的最後一輪投票表決，大機率將出現在《悬崖之上》的三位女演員之間：於和偉出演的周乙和張譯出演的張憲臣。

她已經能發掘人物的故事情節大背景，也能將情緒的立體感拿捏得較好，儘管還不像周迅、趙薇此種榮耀王者等級的男演員，會讓你看不到演出傷痕；但她在演出上是有極高的意志感和準確度的。

此種演出的沉浸感所以要歸功於張子楓早熟的唱功，能夠令觀眾們跟隨著主人公呼吸而起伏，依靠的不但是天賦，而是對天賦的把控。

真正最驚豔的是她在一部諜戰劇中情緒切換的自然生動，無論是爆發時還是與敵方周旋時的沉著冷靜，演出都時刻抓住觀眾們的情緒。

她的表演整體也演出了人物外放之下的隱忍勇敢，是很調皮的一場表演。

甚至整個被大霧覆蓋的長春，都猶如變為編劇搭建的一個舞臺。

而此種紮實的類型片，恰恰是當下中國電影尤其須要的。

三個都是影后級的演出，怎么選？

一方面，張藝謀這種的電影界小將仍然充分發揮著非常大的聲望，一部《悬崖之上》，奪下去年最多提名的7項提名，優於《我的姐姐》《1921》《刺杀小说家》的6項提名，重頭大獎更只有最佳男主角旁落。

前半段又帶有強烈的情緒震撼力和爆發力。

自小北到韋一航，能看見一個年長女演員一直在用配角在和觀眾們溝通交流，年長成為他演出力量的一部分，那么提名就是對那場演出的合理普遍認可。

我的揣測是：評委也選不出，結果就是雙黃蛋。

接下來說說劉浩存的演出，我指出她在《送你一朵小红花》裡的演出算得上精采，至於與否達至了影帝等級的精采，我把答案留給未來。

對我來說，去年最難選的部份，只不過在最佳男配。

維也納影展曾經即使三位男女主王景春和詠梅的演出不可劃分，將影帝影后一同頒給自己，金雞不妨仿效，即使劇中周乙和張憲臣同樣難以劃分，自己就像銀幣的兩面，共同將黎明的第一縷曙光，折射進無盡的暗夜裡。

假如並非碰到強敵，得獎沒有懸念。

至於張譯，事實上是在非常有限的空間中做到了最好。

開場時，她賦予了妹妹冷硬的現實生活藝術風格，表演了人生暗湧的“漣漪”，那種“憑什么讓我犧牲他們的人生”的怒火，就像沙漏一樣緩緩從人物的眼神中滲透出來。

在整部陳木勝編劇的遺作裡，劉德華的戲份真的比過去更突出嗎？不見得。但有新意：

大獎從不是最重要的，沒有提名不代表演出缺少華彩。

只有完全讓他們投入到人物裡，堅信這個人物的存有，就可以將妹妹演得如此到位。

其它入圍者呢，劉燁在《守岛人》裡的演出，穩健、精確，是一個成熟女演員應有的表現，而當他的演出過分嫻熟，也多了些程式化的東西，讓人想念他剛出道時演出的靈氣。

但事實上全劇他演出最精采的地方在於，將“周乙”行走於懸崖之上的心理衝擊力刻劃得淋漓盡致。

劉德華則在《怒火·重案》裡憑藉著“邱剛敖”重現了港片女演員的那股火。

但我更看好前者。

也有順利完成了對中國式友情的複雜呈現出的《我的姐姐》。

一名71歲的編劇，還在嘗試新的題材，還在持續拍戲。

我始終堅信，年齡本身並非問題。

同樣是重男輕女的受害人，卻也差一點成為了被害者，“姨媽”那個配角是很不討喜的，但朱媛媛前半段像手榴彈一樣的臺詞，和後半段配角一抬眼的柔情氣憤，都讓觀眾們不自覺理解了配角的經歷與選擇。

《你好，李焕英》的張小斐VS《我的姐姐》的張子楓。

所以，也有爭論。

但看一下劉浩存的得獎列表，能發現出道才剛兩年的她，大獎已經遠遠超過了很多成熟的男演員。

但張藝謀編劇的《悬崖之上》最珍貴的地方在於，以一名大編劇的努力，順利完成了對國產類型片的晉身。

影后之爭：於和偉張譯可能將雙黃蛋，易烊千璽入選沒有問題

來，有話，就攤開而言。

影片獎和最佳編劇能放在一同看，無須迴避，真正的懸念在於：張藝謀和他的《悬崖之上》，與否會涵蓋此次金雞獎的影片獎和最佳編劇。

提名快速引起熱議，也帶來眾多揶揄。這群年長女演員究竟是不是資格成為影帝影后，甚至於，自己現在的唱功，與否夠資格奪下提名？眾說紛紜。

比如說這場親眼目睹楚良吞藥自殺未遂的戲，他馬上把手伸進對方嘴裡制止，卻為時已晚。

還有為主旋律影片攝製探出新路的《革命者》，惋惜的是張頌文沒能贏得影后提名。

但，所以也要時刻提防揠苗助長，讓任何年長女演員過早贏得與自身唱功不相稱的榮譽，可能將對自己的未來導致未知的負面影響。

從曾經默默無聞被片場男值班人員捉弄、喊冤都靠賈玲的小演員，到現如今成了50億電影票房男演員，她在該片中的演出可圈可點。