曾是北京五大歌手之一，亂世中吃“辣”拒“唱”，終成電影界慈母

龔秋霞在影片《苦恋》(1947)中的圖像

她感嘆地說：“北京是我的家鄉，是哺育我成長的地方，我終身難忘！”

龔秋霞在影片《一代妖姬》(1950)中的圖像

龔秋霞和朱碧雲(右)在影片《胭脂》(1980)中的圖像

1940年5月28日，龔秋霞和胡靈魂結婚後，胡靈魂有一兩年致力於宗教信仰方面工作，空閒編著翻譯書刊。

上海灘六大歌后中的四位(龔秋霞當時因有事沒聚成)，左起為：白虹、姚莉、周璇、李香蘭、白光、吳鶯音

1938年，她與白楊(1920-1996)、舒繡文(1915-1969)、黃耐霜(1912-1967)聯合執導了《四千金》(1938)。她出演了那敢於追求真理的四妹朱素芬。

她那嘹亮圓潤的嗓音和精采的舞藝曾迷倒無數觀眾們。

影片《父母子女》(1936)電影院版宣傳單，左起：閔翠英、胡蓉蓉、龔秋霞

許多年長的女演員在她老練唱功、真誠情感的薰染下，很快投入配角。她還傳授給操守，她常說：“一個女演員演好戲的先決條件是‘忠心於人生’，就可以忠心於表演藝術。”

龔秋霞和陳思思在影片《三笑》(1964)中的圖像

4年後，龔秋霞又與陳琦(1922-1965)、張帆(1922-2007)、陳娟娟(1929-1979)聯合執導了《四姊妹》(1942)。她出演嫻靜文雅、為人正直的阿姨。

她們還合夥開辦了一個咖啡廳，取名為“四姊妹”。開館這天，群星雲集到館祝賀，並有知名女演員剪綵，吸引了很多粉絲和觀眾們，極為熱鬧。

這件事敬佩了很多同行和觀眾們。她做到了她電影裡對白說的那句話：“這並非為的是個人，而是為的是表演藝術。”也道出了她那善美的靈魂。

朱碧雲與龔秋霞一同唱歌時，她在龔秋霞高超而精湛的唱功和真誠的激情病毒感染下，很快步入了配角，順利地拍完兩人合演的戲。

她從影帝，沒有放棄歌唱事業，常在許多電影中獻唱曲目。1937年，她在“明星”出席攝製了4部電影。

龔秋霞和周璇(左)在《鸾凤和鸣》(1943)中的圖像

龔秋霞對工作一貫細緻認真，在影片圈裡是有口皆碑的。拍片時不怕酷熱寒冷，帶病堅持工作，可說是女演員師表。長城、龍馬子公司曾授與她銀盃獎。

北京新聞媒體接著又出了“精簡版”的稱周璇、龔秋霞、李香蘭、白虹為五大歌手

影片《四姊妹》(1942)片花，左起：陳娟娟、張帆、陳琦、龔秋霞

左起：龔秋霞、白光、淮河在影片《一代妖姬》(1950)中的圖像

龔秋霞在熒幕上刻畫了多種類型的男性，其中她出演的貧困富貴各類父親的形像，堪稱一絕。她那惟妙的演出和純青的唱功，受到現代人的好評，被選為唱功最佳女演員。

王丹鳳和龔秋霞，倆人都是影歌雙棲

右起：王丹鳳、白光、李麗華、周璇、胡蝶、陳雲裳、陳娟娟、孫景璐、黃曼梨、龔秋霞

她私生活細緻，極少出席社交活動，平日討厭在家彈彈鋼琴、練練歌，或閱讀古今中外的現代文學書籍，充實提升他們。

她更不曉得，整部影片《胭脂》是龔秋霞的謝幕之作。

自《父母子女》一片崛起電影界後，憑著奇妙的音高，明朗化的口齒，嫻熟的唱功，表演藝術的天才，不論在北京，在南洋，儼然與“金嗓子”周璇(1920-1957)“小白子”白虹(1920-1992)，製備歌手三鼎足。每唱一曲，樂迷洗耳恭聽；每演一片，粉絲拭目以待。

1936年3月6日出版發行的《号外画报》的封面，龔秋霞

龔秋霞在《鸾凤和鸣》(1943)中的圖像

龔秋霞浙江崇明人，她自小在北京和外公生活在一同，是她表弟發現了她具備表演藝術上的才華，送她到舞蹈班自學。

1981年，她還做了電影《夜上海》(1982)的表演藝術高級顧問。本片把當時知名女演員“金嗓子”周璇生前獻唱過的許多曲目揉進故事情節。影片雖並非重現周璇的生平事蹟，卻也有著周璇的影子。

在她的情人胡靈魂的勸慰下，尤其是當龔秋霞看見他們出演的父親受到觀眾們的讚譽和讚許時，她總算髮生改變了觀點，堅定了演好各式各樣中老年婦女的信心。

龔秋霞從影40十多年，拍戲一百多部。她為長城公司舉行的女演員訓練班授課，傳授給她十多年演出藝術實踐中積累的多樣的演出實戰經驗。她還時常在攝製現場進行輔導。

當她於1993年出席北京國際影展返回了時隔40十多年的故土，抽空尋訪了她的舊居明德里，探視了小姑胡蓉蓉等舅舅。

1937年第8卷第1期《明星》週刊封面，龔秋霞(左)和胡蓉蓉執導的《压岁钱》(1937)的寫真

在《凯风》(1944)一劇中，她從中年婦女一直演到白髮蒼蒼的老翁。劇中，她的妻子死後，為的是養育四個家庭成員，她含辛茹苦，歷盡艱難，直至奄奄一息。

前一首的歌名為《火山风光》，是電影《压岁钱》(1937)裡的片尾曲；後一首歌名為《秋水伊人》，是電影《古塔奇案》(1937)中的片尾曲。

1934年，龔秋霞返回梅花話劇團回到北京，開始涉足影片圈子裡，1935年簽下人文影業公司，並拍了她的首部影片《父母子女》(1936)，在劇中出任男主角，她在整部戲裡充分發揮了她的舞蹈天賦。而《父母子女》的編劇胡靈魂則後來成為了她的妻子。

熒幕上的四姐妹，在熒幕下也親如手足。四個姐姐時常一同到龔阿姨家去，溝通交流唱歌實戰經驗，自學織成襯衫新花樣，或各做拿手名菜小聚一番，接著，阿姨彈琴，四個姐姐齊聲和唱。

由於龔秋霞也是每片必歌，但是所灌唱片，無不受歡迎各地及東南亞地區，故各唱片公司無不樂意巨資加以爭聘。

她所飾的父親，不論是古是今是貧是富，演得都極為直白，個性鮮明生動，給觀眾們留下深刻印象。即使在長城電影子公司時常出演父親配角，遂有“眾人父親”之稱。

軍統驚訝地望著她。胡靈魂在身旁解釋說：“扁桃腺炎症，嚴重得厲害。”軍統看一看龔秋霞，或許知道了什么，一把將金條放進口袋，甩手回家：“跟金條有仇呀， 啊不可理喻！”

龔秋霞飾演一名能歌善舞的年長小姑娘江秀霞。起初，她在一個話劇團裡當女演員，後來曾一度掉落成舞女。

影片《四美图》(1947)宣傳單

龔秋霞在影片《压岁钱》(1937)中的圖像

其中由她執導的《古塔奇案》和《压岁钱》，受到觀眾們的熱烈歡迎。在《古塔奇案》中她執導並貝斯手了賀綠汀作詞的《秋水伊人》。

20世紀末40二十世紀末期，新聞媒體再次發起評選活動，選出“上海灘六大歌后”，她們是周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、白光、李香蘭(山口淑子)和吳鶯音。

1944年末，龔秋霞的妻子被叫去拍了一部他一輩子都生氣的影片《春江遗恨/狼火は上海に揚る‎ 》(1944)。

龔秋霞和胡蓉蓉在影片《压岁钱》(1937)中的圖像

龔秋霞本與百代子公司訂有合約，孰知勝利子公司為則表示絕不後世起見，忽然發生改變方針，與國聯子公司簽定合約，之後凡國聯出品新劇中之片尾曲，一概歸勝利灌收EMI。

1937年第1503期《北洋画报》圖文介紹龔秋霞

到了約定的時間，軍統們帶著金條又走進自己家中，問自己準備好了沒有，龔秋霞手掌舌頭，咿咿呀呀地大喊著。

翌年5月的某一天，汪偽北京軍統機關派人闖入龔秋霞妻子家中，強行讓她灌錄“華影”拍攝的影片《春江遗恨》、《万世流芳》(1944)和《回头是岸》(1945)片尾曲，許諾4根金條換1首歌曲，要求三四個月內順利完成任務。不可龔秋霞妻子解釋，強行留下樂譜，揚長而去。

龔秋霞把一個平凡而偉大的父親，刻劃得細膩入微，很多觀眾們對她的遭受，一掬反感淚水。整部家庭倫理片，成為當時暢銷電影之一。

龔秋霞在影片《相思债》(1948)中的圖像

龔秋霞嚴苛認真的工作立場，在影壇是有口皆碑的。不論是烈日炎炎的酷熱，還是寒風凜凜的嚴冬，她都能維持旺盛的思想，一絲不苟地拍片，使在場的創作人員都頗受其負面影響。

龔秋霞與胡靈魂在家絞盡腦汁，怎么就可以推掉那個強壓在頭上的“恥辱”呢？夫妻倆最後冥思苦想，想出了一個精妙的主意：吃“辣”拒“唱”——就是每晚讓龔秋霞不停吃辣的，曉得嗓子紅腫說不出話。

她出眾的舞蹈手藝，使她成為該團的臺柱，被稱作該團五虎將之一。她演過《名优之死》、《后台》、《杨贵妃》等三十餘出芭蕾舞劇和戲劇。

龔秋霞和項堃在影片《相思债》(1948)中的圖像

龔秋霞在影片《胭脂》(1980)中的圖像

秋霞和朱碧雲(右)在影片《胭脂》(1980)中的圖像

龔秋霞與胡蓉蓉(1929-2012)在影片中載歌載舞的演出，給觀眾們留下了深刻印象。自此，她成為了向廣大電影觀眾所矚目的熠熠紅星。

五家唱片公司如此“搶人”，也證明龔秋霞當時在樂壇的話語權和商業價值。

1936年《电影文化》週刊封面，閔翠英(右)和龔秋霞為影片《父母子女》(1936)攝製的寫真

她的足尖舞受到行家的器重；她圓潤迷人的嗓音，使聽者回腸蕩氣。

影片《四千金》(1938)片花，左起：龔秋霞、白楊、舒繡文、黃耐霜

在龔秋霞執導的《古塔奇案》電影中，她用高亢、悱惻，哀怨的聲音唱了《秋水伊人》。那些曲目曾廣為流傳在社會上，膾炙人口，紅極一時。

當幾塊壓歲錢輾轉到她手裡的這時候，她總算深感以前的生活太沒有象徵意義，決心到補習學校做一位學生。

年輕的觀眾們都還能從自幼的記憶裡，哼出那熟識的曲調和歌詞：“……我似的，晨雞在黎明啼唱，高呼黑暗早覆滅，光明快臨降！”還有那：“望穿秋水，不見伊人的倩影，更殘漏盡，孤雁兩三聲，往日的親情，只換得眼前的悽清……”以下兩首歌曲都是賀綠汀(1903-1999)作詞，龔秋霞執導、貝斯手的。

龔秋霞年長的這時候，對電影公司要她演中老年婦女的配角就很不滿意，為此曾一度負面影響了情緒。

1944年北京報界又首提“五大歌手”那個榮譽稱號，她們分別是：周璇、龔秋霞、李香蘭、白虹。

1979年10月，龔秋霞(1918-2004)在澳門長城公司與江蘇影片製片廠合拍的古裝劇故事片《胭脂》(1980)中，出演胭脂的鄰居們栓子媽。

電影上映後，她贏得了“熒幕阿姨“的榮譽稱號。但是，更加現代人熟知的是，她們“四姊妹”在熒幕下也親如手足，時常在一同溝通交流藝術表演創作經驗。

她那兒曉得眼前的那位老太太但是20世紀末30-40二十世紀的風靡上海灘的大明星。

1942年6月，她又執導了以歌唱居多的電影《蓄薇处处开》(1942)。撇開曲目本身無論，龔秋霞的唱功卻是圓潤清純、婉轉悠揚、娓娓感人。很多觀眾們甚至宣稱自己看龔秋霞執導的電影，主要是想聽她唱的曲目。

這是龔秋霞、周璇首度合演電影，她以他們的“醜”映襯得周璇更為鮮豔感人。

在這兩部影片中就有一首歌片尾曲，是典型的亡國之音。龔秋霞曉得那些片尾曲肯定無法錄，就算真錄了，那可真是“遺臭萬年”。

1942年2月21日出版發行的《大众影讯》第一卷第31期中的該文《胡心灵龚秋霞夫妇》中，這種寫到：胡靈魂和龔秋霞婚後，夫唱婦隨，伉儷情熱，令人羨慕，為電影界上超然之佳偶，珠聯璧合，同為事業努力，家庭間融融洽洽，現已有一千金。更因自己的家庭，有著虔誠的宗教信仰，宗教的習慣，和不敢隨俗的思想，故生活之嚴肅，向為社會各界稱許，未曾涉足酒紅燈綠間，不唱歌，不打牌......

電影《压岁钱》，通過幾塊壓歲錢的流轉，生動地展現了20世紀末30二十世紀五光十色的都市生活。

出演胭脂的朱碧雲，是個年僅18歲的舞者。

龔秋霞和呂玉堃在影片《苦恋》(1947)中的圖像

1936年“明星”進行改組，龔秋霞被任為“明星二廠”的基本演員。

龔秋霞在影片《同命鸳鸯》(1960)中的圖像

龔秋霞和夏夢在影片《迎春花》(1968)中的圖像

影片《古塔奇案》(1937)片花，龔秋霞和王獻齋

龔秋霞在影片《迎春花》(1968)中的圖像