我問了《扬名立万》編劇最核心的問題，他做了最樸實的提問

第二編劇：這個本子還打算再拾起來嗎？

第二編劇：人物全一樣的嗎，還是有變化的？

第二編劇：公映前嗎很害怕觀眾們究竟能接收到多少信息？

能體會獲得，我就很高興。假如體會不到，那就這么著唄。

劉循子墨：就是既高興又緊張，還是高興多一些吧。即使看見觀眾們能感受到片子裡想表達的東西，就挺高興的。

劉循子墨：我看了《悬崖之上》，但沒看《一秒钟》。似的《一秒钟》上的這時候我們還在攝製。聽你剛才說《一秒钟》，我覺得裡面的人物可能會有一點共性，會有許多沉的東西在。

包貝爾，他就說他們為的是當編劇之後又回北電深造。

而且也就有了三四個星期前的此次閒聊，很多問題我問了，很多問題我也沒問，我得像女主角黃家輝那般，放下急忙抓住夜鶯的那隻手。

第二編劇：話說你最近這一年看片量怎么樣，跟過去較之有什么變化嗎？

劉循子墨：沒錯，你想像不到，他為什么會是此種尤其強調，他不像是那種人，但是餘皚磊同學此種形像尤其像會說此種話的人。

黑衣人在最終時刻登場碾軋一眾主人公時，天不知地不知，卻是我知你知。

第二編劇：我第二次看見《扬名立万》那個劇名，我還以為那個“萬”是萬合天宜的梗。

劉循子墨：當時主要參考軍統局的許多東西，八處、六室、第一所。但是具體裡面哪一個組織，沒有，我們就依照那個大面的東西，稍稍設計了一下。

第二編劇：剛公映的那兩天心態怎么樣？

第二編劇：那你還算一個偏悲觀的人。

劉循子墨：嗎是，挺好。說實話，最開始我會有一點害怕，黑衣人忽然這么一來，那個事是稍稍有點兒飄的。但是餘皚磊同學演穩了，賊穩。

一開始餘皚磊同學那個人物設定是不一樣的，你看現在自己穿白衣，只不過想一開始給餘皚磊同學是一身白，特白，我覺得是一種挺好的反差。

第二編劇：我忽然特想問你，你看沒看完餘皚磊同學之後三部張藝謀的戲，和《扬名立万》獨有共性，一是《一秒钟》，他逮張譯，也是很暴力行為的一個特徵，但是他打完張譯還能愜意地在那看影片，就這么一個人。除此之外就是《悬崖之上》，也挺狠的。我不曉得你看沒看這三部戲？

《广播时间》，當時的契機是什么？是你已經頂牛角尖了，不曉得該怎么突破了？

劉循子墨（右一）在劇組

劉循子墨：對，單場景，沒什么可說的，這也並非記錄片嘛。看完《广播时间》之後，哇，原來那個東西能這種呈現出。

但是跟《悬崖之上》會稍稍很多差異，即使餘皚磊同學在裡面屬於二把手，挺不服不順的這么個人。

劉循子墨：我知道你的意思，這是把雙刃劍吧。確實像你說的，我們原來就在網上馳騁，有可能大家現在看我們的目光，本能地加了兩層，自己是做互聯網的人，還是野路子，會有此種標籤。有可能我們的想法更為自由奔放許多。

第二編劇：咱們從頭聊，我記得你說一開始的終點，是想拍一個

第二編劇：我看豆瓣上還標示了一個曾用名叫《一部佳作的诞生》，這是什么這時候的名字？

第二編劇：那你他們是更希望《扬名立万》那個片子觀眾們看過之後一笑而過，還是說讓觀眾們看完忽然有點兒細思極恐？

劉循子墨：暴力行為只是其中一種方式，我覺得衝擊力是屬於那種拉扯的感覺，通俗地說就是拉扯力，我更喜歡是內心深處那種拉扯力的感覺，更有意思許多。最後黃家輝想伸手夠夜鶯，但是手放下了，那種衝擊力只不過也是極強的。

第二編劇：有點亂了。

劉循子墨：對。確實是。這也是我們創作的一個特徵，不被許多東西束縛掉，但是我覺得此種情形，維持我們此種創作的特徵，同時也多自學人家傳統的畫法，我堅信後面會愈來愈好，也希望會愈來愈好，能被大家尊重。

只不過你曉得嗎，最開始選反面角色那個女演員，我想的是喻恩泰同學，他讓我想像不到一種反面角色的特徵。

第二編劇：剛才說到結局我還在想，那個片子是不是全滅的悲劇結局？

劉循子墨：沒錯，最開始是的。

我感覺在我們那個片子裡面，他演得是誰都能取代他的工作，但如果他還在那個位置兩天，他就要盡職盡責，尤其超然的一個人。

劉循子墨：我只不過尤其怕丟人，整部戲殺青前，差不多兩年，一邊探討電影劇本，一邊差不多每晚就要去看各種類型的書，電影劇本的書，編劇的書，我無法在劇組讓人家覺得我說了許多外行話，提了許多尤其怪異的要求，做許多尤其貽笑大方的事，嗎無法這種。

我之後也會努力去自學，去看書，像你說的再學許多專業課程。

第二編劇：弱了。

《扬名立万》幕後照

殺青的這時候，只不過用的還是《一部电影的诞生》，當時想的是回頭能無法跟使用權的人好好談談，把人家那個劇名賣掉。

第二編劇：有那場戲如果也不能變得黃家輝做那些事情那么忽然。

我較為堅信的是此種東西。

第二編劇：電影劇本會的信息量都比成片的信息量更大。

第二編劇：忙工作，沒怎么看片。

劉循子墨：看了，首映禮的這時候我請雙親父母一同去看的。我爸還約著說要再看一遍。看見我雙親臉上很高興，此種微笑，我嗎很高興，覺得至少這四五年作出了一點戰績，能讓自己覺得挺欣喜的。

第二編劇：我就記得你尤其討厭看韓片，那你怎么看現在韓片拿奧斯卡金像獎，接著《鱿鱼游戏》又全球爆款呢？

劉循子墨：太亂了，尤其亂。亂了之後，我說那怎么辦？無法一直幹想啊。剛好子公司幫我接了戲，原本不太想演，我想把那個事想知道之後再去接其他工作，但是當時即使尤其茫然，而且想當換換心情吧，就去了。就在那個這時候，當時的同事

第二編劇：你信那個嗎？

第二編劇：哪一年的事了？

劉循子墨：我也不曉得自己是什么工程項目，後來就一直沒有去取得聯繫。當時我們有一個編劇叫

第二編劇：還並非片球場上的東西？

劉循子墨：上次我跟本煜哥還在聊那個事，當時做的許多臺詞嗎還不錯。但是你就算整個從內部結構來說，我覺得還得改就可以出來。

劉循子墨：我們一開始想用的是

劉循子墨：我知道你的意思，即使觀眾們是我們創作的最後一環，最後對那個經典作品的體會，我不了去給觀眾們再解釋，就讓自己去體會就好。

第二編劇：話說我去做調查，三四十二十世紀北京有此種地下暴力行為職能部門么？

劉循子墨：一是歌劇，二是許多攝製實戰經驗，當你趟了一路之後，後面如果有可能會更熟識許多，比如說攝製完了看結果，就曉得前面做了哪些無用功，後面我就把無用功去掉，這幾塊我顯得更自信了。

第二編劇：這么久了？

劉循子墨：對，攝製時間也非常有限，這裡頭許多內容，只能就先從電影劇本階段就砍掉，要做一些權衡。

劉循子墨：沒有，哈哈哈，沒有，沒有，沒想那么多。

第二編劇：你會不能覺得此種故事情節的衝擊力許多都是來自暴力行為？

劉循子墨：殺青前一個小時左右。

《广播时间》一下讓我豁然開朗，即使我們的確也探討過一個方向，就是拍我們的影片劇本會，把我們怎么探討一部影片，怎么來順利完成一部影片給拍出來。

第二編劇：《扬名立万》對你上部戲更多的積累在哪，就是你能直接延用的實用主義的東西。

劉循子墨：戲劇上是，故事情節上也是。它很多反轉什么的我真沒想到，這些東西，一開始我是抱著故事肯定後面這種的特徵。結果它是從除此之外一個視點給了我一個回調，我當時就覺得，好厲害，

只不過我爸從來沒有說讓我要得寫字，他最開始給我的構想是做大學校長，教幾門公共課，有時間做他們想做的事，只不過也挺好的一種狀態。

第二編劇：你是不是跟自己深入探討整部影片的內容，就是你怎么會拍一部這種的主題的影片？

《报告老板》的續集？

劉循子墨：那個還真沒有，自己似的對我寬容度還挺大的，覺得你拍什么都OK，如果不拍許多違反法律條文的就行。

劉循子墨：我只是用它去控制他們的許多情緒，許多負面。這並非一種逃避，而是當你感情累積到這個份上，你就嗎得須要一個好的東西去發洩。

第二編劇：只不過我感覺你個性還是更叛變的，比如說你家中是藝術世家，你本身也學的那個，但最後全跳開了，做互聯網影片，就跟故事情節裡把那幅畫撕下來，墊腳一跳，是不是跟你自身形成一種投射？

劉循子墨：對，這個結局會稍稍有點兒小。

但是跟餘皚磊同學聊了之後，我忽然覺得他的想法尤其好，也就是說那個人是尤其平時的一個人，看著就很安全的這么一個人。但他辦的事，又尤其狠。

專訪、發表文章/法蘭西膠捲

劉循子墨：對，我是一個偏悲觀的人，確實是。

劉循子墨：殺青前一晚早上我還在修正，“了”呀，“得”呀，許多語氣助詞。

第二編劇：從創作上我對《扬名立万》還有一個很疑惑的地方，就是你儘管做了這么十多年的網生內容，但只不過一直沒有真正步入正統的影視製作行業裡，恰恰就即使你創作上的此種邊緣性，反倒均衡了表達，你把許多行業裡既定指出難以直接表達的東西給表達出來了，還上了大熒幕。

劉循子墨（中）工作照

《扬名立万》無論如何都重大貢獻了一個2021本年度場面，當

劉循子墨：是的，我的想法太多了。

劉循子墨：呵呵，沒有，這個還好。其實藝術也幫了我非常大的忙，只不過我的確沒有辦法踏實下來，像我母親一樣寫字。

君君，他提議用我們片裡的一句對白，“我確保你在北京揚名立萬！”他一說，我覺得這很有意思，寓意還挺好。

第二編劇：餘皚磊那場戲尤其好，做為第三幕重頭戲很加分。

第二編劇：電影劇本最終定下來是什么這時候？

劉循子墨：嗎這么久了，前段時間就看了一個《摩加迪沙》。我嗎很想進電影院，但確實是沒有時間。

劉循子墨：對，沒怎么看。我上次進電影院看的就是《悬崖之上》。

劉循子墨：最開始我們就是一個悲劇結局，夜鶯她確實是死了，但是確實是齊樂山給她分的屍，就是即使他不敢讓人家曉得，你那個頭上的勒痕是什么，那個男孩生前出現了什么，這幫人最後確實把那個片子拍出來，但大家也是生死未明，而最終結局的故事情節，是自己拍下來的整部影片被留下來，被許多電影學院的小學生觀看，引起了爭議，很多人一看就說這是一爛片，但也有許多老師覺得，那個片子，另有深意。

這是現階段所有青年編劇都必須去深刻領會的陣型。

但是現在節拍快了，我們都曉得短視頻該怎么做，有可能幾秒鐘就要拋一次，就會讓我們對影片院有許多排斥。即使影片的話劇節拍就是這種的，你前邊必須得鋪墊，你鋪墊了以後，之後那些東西人物的反轉就可以立得住。但假如我們覺得你後面怎么沒梗，這都多久了還沒有梗，就會覺得那個影片很不太好。

第二編劇：這么做嗎有點兒歷險？

它內部上是稍稍單純一點的戲劇，就並非像現在《扬名立万》這種的，而且現在來說，這個這時候被停掉，有可能是挺好的事情。

劉循子墨出奇地疑惑，我覺得他做的還是我以前指出他最擅於做的這些事，但在這其中，他又做到了他完全能不必去涉險的應用領域。

第二編劇：你是不是想過更多特徵、方式或是內部結構上的東西，比如說像大鵬《吉祥如意》那般的？

劉循子墨：確實會有許多。

劉循子墨：我覺得人家很支稜，嗎很支稜，就感覺自己找出了此種密碼一樣的東西。但只不過我平常不太討厭看《鱿鱼游戏》此種片子，嗎是不討厭，它把人性的各式各樣的醜惡全都這么扒開，你這種讓我看完了之後，我不了再面對生活中的他們。

劉循子墨：沒錯，就是這個這時候。你想，做了兩年的電影劇本被停掉，嗎挺茫然的，即使我不曉得後面要做什么。

“一切和合事物皆世間，沒有一個東西是一直壞的，也沒有一個東西一直好的，靜觀其變吧。”

劉循子墨：沒錯，是這種的。

但是假如你一開始就走囂張路線，有可能觀眾們就意識到，你接下來要幹嘛幹嘛的，有可能還會覺得你那個人是一個虛殼子，外強中乾，那就更沒意思了。

劉循子墨：對，而且更要堅守影片了。

第二編劇：那除了語氣助詞，人物關係框架全數對上是在什么這時候？

劉循子墨：裡八神寫的，八神這些關於“記憶”的詞，挺穩，但是挺準。當時我們大家一同探討，這時候了，你不讓人對黑衣人造成懼怕，不抓人，那還能在哪裡？尤其是我們改了人物設定，假如他是一個特別囂張的人，有可能說那個詞又有點兒違和感。

劉循子墨：確實是因為弄那個電影劇本，看了各式各樣的推理、驚悚的片子。但是近兩年嗎是……

好的感情讓我去發洩，我覺得會較為好，我堅信那個社會，讓我堅信身旁的人，我覺得有可能之後也會用在創作上。

差不多在最後的這時候我問到，你怎么消化現階段社會的負面信息，他說：

《一部电影的诞生》，提報的這時候就想用那個，但那個劇名被人註冊了，那我們就隨便改一個叫《一部佳作的诞生》吧。

對於觀眾們你也沒有辦法負面影響我究竟想說什么東西，並並非說你這幾塊表現得不太好，那我就是想那么說，我也沒辦法啊。

劉循子墨：我想想，必須是17月底還是18年末，真有點兒記不清楚了，反正就是那一年的事。

劉循子墨：都是一樣的，還是本煜哥、我、小愛，還有白客，我們五個人，也花了兩年的時間寫出來一個腳本。但即使許多其原因，勞方撤資了。

第二編劇：餘皚磊那句“記憶”對白是你寫的還是裡八神寫的？

第二編劇：強忍是嗎？

第二編劇：戲劇上的嗎？

第二編劇：換句話說，更能迂迴許多。

第二編劇：換句話說一種慈悲感。

那幾天，什么都想。但是，都沒有一個尤其好的創意設計。

第二編劇：你嗎覺得他這個人有點兒太抽象化了，換句話說在那個二十世紀裡太架空了？

第二編劇：那個結局也蠻犀利啊，為什么換掉？

但你看許多佛家的思法中，一切和合事物皆世間，沒有一個東西是一直壞的，也沒有一個東西一直好的，靜觀其變吧。我會看見很多負面的新聞報道，但同時也有很多好的新聞報道，我有可能就會更多關注許多好的新聞報道。

從互聯網到影片，我跟觀眾們之間的體會，就是相敬如賓。我不去過於地要求觀眾們，我都說到這份了，你為什么還無法理解，我不能這種。

我對整部影片的表達特別疑惑，尤其是對編劇

第二編劇：《扬名立万》的晚期靈感來自三谷幸喜的

華宇給我推薦了《广播时间》。

第二編劇：寫字很須要沉靜。

第二編劇：那你雙親看整部片了嗎？

有可能我們會覺得此種想法較為溫柔，但是很多人就會覺得人性是醜惡的，但我還是堅信人性，就像咱倆剛才說的此種衝擊力，你把它拉下那另一面，它醜惡的東西就會越來越少。

第二編劇：最後問你一個，儘管你是從互聯網火的，但是你怎么看現在的短視頻啊？它會衝擊到我的思路嗎？

第二編劇：那就不了去做絕對實證主義，人就得死，人就是壞。

劉循子墨（中）劇組講戲

第二編劇：你這也是逼稿逼的啊！

劉循子墨：對，為什麼好人就一點好報都沒有嗎？除此之外，把結局落在一幫學影片的小學生上，跟我最開始想表達的東西也稍稍小了許多。一下變為了影片行業的許多東西了，我覺得跟我一開始想表達的東西也背道而馳了，我是希望我們能看見身旁的許多溫暖跟正直。

劉循子墨：沒錯沒錯，但是我們當時只是討論一下，也不曉得怎么去實現，就覺得電影劇本會那個也吸引沒法觀眾們。

劉循子墨：有可能還是歌劇吧。

劉循子墨：就覺得太凶殘了。

但也有一支小草，撥開了碎石，從廢墟中挺了出來。

第二編劇：世界觀太黑了是嗎？

第二編劇：有考慮去深造個編劇啥的嗎，我去年採

劉循子墨：對。會有一點那種感覺。

《广播时间》，編劇: 三谷幸喜

第二編劇：還是單場景。

黃家輝（尹正 飾），我們刪了他一段探案的戲。最開始，他在電影院看一個偵探片，接著很敏銳地告訴電影院副經理，你那個片子裡有優點，說明黃家輝是有偵查的能力。

互聯網短劇《报告老板》

我們每一人即使短視頻能略有表達，我覺得也挺好的。

我就和我們瞎聊，比如說一個人給我一個創意設計，告訴我影片必須這樣拍，我就想人家說的嗎對的？我不曉得。接著我跟除此之外一個好友說，有人給了我那個想法，他聽完就跟我說，不對，怎么怎么不對，我來告訴你哪個才是好的。我就，啊……當時就此種狀態。

第二編劇：對方要拍一個什么影片？

劉循子墨：只能去面對。