戰役類影片牆壁：六小時片長，1:1複製核潛艇，獲好評無數

毫無疑問，《大决战》四部曲就是中國電影史上最為恢宏的內戰史詩，就算是放在世界上，更何況最少也只遜色於前蘇聯的《战争与和平》。

整部影片中，編劇採取了獨有的蒙太奇表現手法，用質樸的黑白色調來表現內戰的殘暴，用柔美明麗的彩色展現出女兵們對美好生活的熱愛，悲劇質感油然而生。

在此過程中，編劇充分發揮較為舒緩的節拍，慢慢地塑造登場戰俘的性格特點，最終打造出了頗具文化韻味的影片。《拯救大兵瑞恩》最打動人的地方在於並沒有將主人公們刻劃成完美的英雄主義者，而是讓他們也有爭吵、有遲疑、有懼怕、有氣憤，最終在宿命與自我認知的雙重不利因素促進作用下，願意為的是一個本不想由他們去承擔犧牲的任務去奉獻自己。

做為真正官方參予製作的主旋律影片，《大决战》四部曲陣容極為奢華，除了數百名特型演員外，片場還請到了張震、楊國宇、蘇靜、葉子龍等開國元勳當高級顧問。

01 《这里的黎明静悄悄》

一直以來，內戰影片就是北美票房位列前列的常客，如國產電影《长津湖》《战狼2》《红海行动》均在中國影片票房榜單前十。

《大决战》當中有數個全景長鏡頭，其軍事陣型佈局、軍隊前進、軍事動作不但是要去還原當時的景象，在解放軍部份的軍事素質要求更是比解放軍當時的戰鬥軍隊要求還要更為嚴苛。

02 《从海底出击》

文/塔拉丙，納蘭澤自新聞媒體報社

那些好的真正影片即使觀眾們早已經熟識了故事情節和結局，但在每一次看的這時候，都可能會造成相同的觀影體會，並因而受到影片潛移默化的負面影響。上面，就讓我們來看一看五部經典的內戰影片。

《这里的黎明静悄悄》依照鮑里斯·瓦西里耶夫的同名短篇小說翻拍，講訴了蘇俄衛國戰爭時期，准尉瓦斯科夫率領四位女戰士在遼闊的森林中進行激烈殘暴的阻擊戰，最終擊敗十倍於己的德寇的故事情節。

《拯救大兵瑞恩》一開始就是拿著攝影的接近半小時的搶灘登陸作戰，將戰場的殘酷無情搬至了熒幕之上。正當所有觀眾們都以為這會是一部反映內戰恐怖的經典作品時，斯皮爾伯格卻一轉藝術風格，開始講訴一支8人突擊隊，在人海茫茫、槍林彈雨中找到生死未卜的中士約翰·布萊恩，將其平安送到前方的故事情節。

更難得的是，《从海底出击》沒有重複以往奧地利核潛艇戰希臘神話的老路，集中表現內戰具體的慘烈程度，而是以人物做為創作的核心，細膩地刻劃了在數十米水下孤立無助的一大群船員，以自己的宿命遭受烘托出內戰製造的悲劇，也難怪它讚譽無數，好評如潮了。

04《大决战》 四部曲

同時，好的內戰影片即使題材常常浩大，場面極為精采激烈，並一般來說將國家思想、少數民族思想、個人英雄主義元素融入，讓許多觀眾們會二刷乃至多刷幾遍。無論是前述的國產影片《长津湖》《战狼2》《红海行动》，還是國外的《兵临城下》《兄弟连》《辛德勒名单》都為人熟知，反覆觀看。

注意，2015年白俄羅斯曾重拍此影片，但就像許多國產經典影片改編一樣，新版《这里的黎明静悄悄》和1972年的原版較之，差距並非一星半點。

03《拯救大兵瑞恩》

整部影片的完整版長達四個半小時，但是當你真正投入進來欣賞時，卻絲毫沒有冗長感。為的是能更貼近現實生活，編劇漢斯·彼德森參考真實核潛艇並進行了1:1的複製，還藉助流暢的攝影機運動，讓原先壓抑狹窄的核潛艇空間變得寬廣宏偉。

不論過去多少年，《从海底出击》都是戰役類影片中牆壁的存有。

畢竟在軍事上《拯救大兵瑞恩》不夠還原，槽點頗多，但依然難以掩飾其出眾的總體質量。

好了，這就是今天給我們介紹的五部經典影片，但是是值得多刷的。你覺得哪部影片最合乎你的口味呢？

1972版中，身為編劇的羅斯托茨基曾出席過衛國戰爭並受輕傷，是一名年長的女護士救了他。這段經歷始終負面影響著他，並且成了後來他編劇攝製《这里的黎明静悄悄》的生活源泉，這也是為什么整部影片能如此感人至深的其原因之一。

假如談起反映第二次世界大戰的影片經典作品，出自於斯皮爾伯格之手的《拯救大兵瑞恩》絕對是難以繞開的高峰期。

《从海底出击》講訴的是在二次大戰前夕，兩艘奧地利U型核潛艇受命出航搜索並擊毀大洋上的愛爾蘭商船隊，歷經驚濤駭浪出生入死，直至最後回到基地的故事情節。

在細節刻畫上，《大决战》四部曲從領導者高級將領到戰俘老百姓都有著大量描繪，更讓人回味無窮，感同身受，放在現在也比特技鏡頭進步了的戰爭片好得多。

在影片《长津湖》中，有一句經典的對白，朱亞文出演的政治委員說：“那場仗我們這一代不打，就要由我們的下一代去打”。《拯救大兵瑞恩》中的小組戰士們不去挽救布萊恩，就是自己去挽救。而不論是他們還是布萊恩，還是布萊恩的父親和弟弟，最終為的都是完結德意日發起的全球內戰。

和《这里的黎明静悄悄》完全相同，當時的開國元勳們大量健在。做為一線內戰的親歷者，他們也絕不允許那個系列經典作品被胡編和亂編，進而從根上保障了影片的還原度和成片質量。要曉得，在另一部古裝劇內戰電影《赤壁》當中，吳宇森為的是彰顯他對於內戰理解的獨特，就將電影的文化基調訂為“愛與不爭”。也不曉得三國的古現代人就算曉得了，會不能覺得自己數十年嗎爭了個孤獨。

在整個拍攝製作過程中，各個軍分區調派了約13萬軍官和各類軍事軍用物資，場面宏偉，可謂前無古人，更何況也是後無來者。

而喪失了經歷內戰的體會，又多了許多新時代的重新解讀和體會，新版《这里的黎明静悄悄》讓人感覺總是缺了那么一些二十世紀感，人物的深刻程度即使相同的解讀而喪失了許多原汁原味。