除了央視春晚，明晚上還能亮點刺激的：確保你守歲無睏意

因而也獲得了Louis Vuitton的鐘愛，成為該國際品牌在日本省份的國際品牌摯友，還和LV的設計副總裁一同榮登過日本版《VOGUE》。

並非每一個喪屍片都能讓觀眾們有細思極恐的觀感體驗，碰上解像度不講究、敘事爛俗的喪屍片甚至都可以當作戲劇上看。但《李尸朝鲜》每一個攝影機都不自覺地讓人打寒顫、起雞皮疙瘩……

《王国》大背景儘管架空，但能窺見故事情節設定在十五六世紀末的北韓帝國，倭寇戰禍、旱災黑死病、明廷爭鬥，處處暗喻王氏王朝。能看做是一部《权利游戏》版《行尸走肉》。

比如說，兩季《毒枭》，豆瓣打分9.3,9.4,9.4.

拓展巴基斯坦市場時，更關注社會現實生活。第一部影片和發售過《摔跤吧爸爸》的本土子公司UTV戰略合作，立足於樓價問題，在巴基斯坦迴響劇烈。

而英國思維的Netflix進軍全球的市場，靠的可不是空想和強行的硬性人文植入，而是依照市場受眾的口味相同，採取了“荷里活製作+本土化”的模式。

和不顧老百姓的心靈，貪婪逃生的官吏們。熟不知卻反倒遭遇了更加慘痛的代價。

西方文件系統的人性武裝衝突與英雄主義，加上喪屍和宮鬥元素兩開花。病毒感染靈魂，權欲腐蝕人心，一邊反抗黑死病打怪，一邊設局拆招傾軋。四條線索相輔相成，鵝娘只能說，漂亮！該處給我們開個頭就不多劇透啦！

而進軍日本的經典作品《王国》，也是主動研發的原創電視劇集。有了Netflix的金字招牌，韓方的整體實力也是很雄厚，戰略合作的對象，是成熟的創作人導演金成勳，和編劇金恩熙。鵝娘之後提及的《猖獗》，也是金成勳導演的經典作品（感覺是套拍的）。在此之後，他導演的《走到尽头》和《隧道》都在國內颳起了非常大的水花。《走到尽头》還幫助他贏得了三座最佳男配角。

算不上國際標準的日本式帥哥的臉，卻有著國際範兒的個性。

《釜山行》不但研發了在高速行駛的旅客列車上打喪屍的新模式，且日本喪屍還跑得比其它歐美喪屍快，擁有爬火車等特殊專業技能。

Netflix亞洲地區的開年鉅獻——《王国》，別稱《李尸朝鲜》（是喪屍片，沒錯）。整部人稱日本版的《行尸走肉》，1月25日上線後一路讚譽，豆瓣打分8.5。

吃了人肉湯羹的病人受到了病原體感染，喪屍病原體從醫館爆發開來。

和韓國戰略合作時，重心放到IP劇的翻拍，先後創作出了《花火》，重製了《十二宫骑士：圣斗士星矢》，關上市場正門。

陛下的外型也如出一轍。特別是皇太后的服飾外型，精巧猶如高級訂製。

電影把宮鬥權謀與喪屍混戰進行了深入融合，製作精良，每一幀鏡頭猶如版畫，節拍緊湊，高潮迭起，再加上荒誕，各式各樣Cult片的類別俗套和爽點都達至了。

這么經驗豐富的編劇，在和Netflix戰略合作時也為對方的技術深感憤慨，用攝製高清影片的技術來攝製電視劇，視覺效果沒的說：“儘管我也並非很清楚許多專業用法，不過通常的影片都是用2K製作，只有製作高清CG時才會使用4K作業，但我們此次是全數使用4K，而且花費了2~3倍的氣力。”

中間由於事業低潮，沉迷於淡出了電影圈。在2011年重新迴歸，之後開始從之前的偶像派漸漸轉型成為了整體實力演技派。不論是《我是王》還是《奸臣》中的暴君走狗，都刻劃得惟妙惟肖。

《王国》裡的病疫，就是經由人為締造後，“自上而下”傳播的。既然設定在古代宮廷，不來點宮鬥都對不起那個名字：《王国》。另兩條故事情節線，便是慾望態勢下基本權利的鬥爭。

爾後進軍荷里活，出演了現像級的鉅作《云图》和影集《超感8人组》等片，成功了躋身於日本超一線女演員。

而且！一般來說的新年畫法必須是這種的……

再說說朱智勳，2006年靠著《宫》火遍了亞洲地區，瞬間成了當時日本紅極一時的“小鮮肉”。

整部劇有多良知呢？影片《隧道》的導演金成勳，《信号》的編劇金恩熙，在國際電影界上有著不錯聲望、執導過《空气人偶》的男女演員裴鬥娜，雙千萬女演員朱智勳，老戲骨柳承龍。

最有代表性的就是敬佩得我們哭得稀里嘩啦的《7号房间的礼物》。

其二是歷史感的營造。電影設定陳朝，抗倭援朝戰後（豐臣秀吉撤兵）；皇太子原型必須是中宗。王氏北韓的風貌還原得較好，書簡化字，重經學，仿明制，用車牌，城垣小，官俸低，老百姓生不如死。

但，鵝娘偏偏討厭不按套路出牌，給他們的除夕夜準備了一個重口味的跨年電視節目：

一方面是實力雄厚的趙氏政治勢力，做為繼妃皇太后的母親，趙學州位高權重，想獨攬天下，讓兒子裝作懷孕，欲用矇騙方式生下皇女佔取江山。

時我們必須在忙著走在歸家的途中、和三姑六婆閒聊或者忙著貼春聯準備年夜飯！還有難得的超長假日能享受！

先說說日本女演員說的國際咖裴鬥娜。

趙氏家族試圖奪回皇位斬除惟一的後患李蒼是除開打喪屍這一動作線索之外最重要的故事情節線。

而柳承龍本身就是代表著日本的高水平女演員標杆。《王国》裡把想要誅殺的趙氏刻劃的相對陰暗，甚至一個表情就很有威力。

接著，就是片子最主要的部份——女演員！如果說編劇團隊是日本最精銳的彰顯，那么女演員的團隊也絕對是實力派大咖雲集。裴鬥娜、朱智勳、柳承龍光是看這四位的名字發生就覺得有好戲可看、收視率也是妥妥的穩住。

今年夏天，日本又研發了古裝劇權謀版喪屍題材《猖獗》。整部玄彬執導的影片締造了亞洲地區古裝劇喪屍片的先河，把喪屍們搬至了古代宮廷，當做權術鬥爭中的槍械。但，拍得十分通常，豆瓣打分6.5。

嘻嘻，看完那些想想當下，眼前其樂融融的元宵節氣氛，嗎瞬間覺得幸福感爆棚？

一聲慘叫……紫禁城寂靜無聲……死去的小醫官被大姐送回了醫館，還沒等安葬安置，便成為了旱災中的病人的盤中餐。

閉著雙眼都高分！

接著，Netfilx出手了，面世了整部原創電視劇《王国》，故事情節出現在古代的仁川——東萊（認為喪屍已經成為仁川的名產了）：

除了宮內的鬥爭，宮中也牽涉了太多的人性層面的問題。比如說高低貴賤和封建思想給現代人帶來的荒謬的行為和慘痛的結果。

比如說佔有你眼神包半壁江山的荒誕動畫電影《马男波杰克》。在豆瓣打分上，它每一集都在9分以下。

在戰略合作過程中，Netflix給與了製作者充份的自由，更多的承擔了技術方面的把關工作。

更為可圈可點的則是出了名的敬業的日本群演。由於日本的喪屍特點是“跑得快”，以及須要摸爬滾打，並無法像許多西歐喪屍那般體面和較慢，而且練就了日本群演跑速非常快的特點，以及戰鬥能力很強的感染力。

由於模特兒出身，裴鬥娜對於他們身形管理工作也很嚴苛。穿衣也很有品味。街拍的外型也精采成為現代人關注的熱點。就像《秘密森林》裡一樣，清一色的都是極簡、大氣的藝術風格。

第一部原創巴基斯坦電視劇集《神圣游戏》，則聚焦了社會犯罪行為問題。用真實的新聞報道圖像剪接片尾，用真實的發展史該事件做串連。更是在小細節裡，把貧困、種姓管理制度和性別歧視男性等問題撕破在陽光下。

較之起日本遍地的小鮮肉而言，他也算是國際標準的老戲骨。

堅信鵝娘，好看見看完不能喪，6集一口氣看下來，全程無尿點，連手機遊戲都不能同時開。徹底被朱智勳出演的王氏王朝皇太子迷住了。

能讓鵝娘一早上刷完一集的劇，製作班底自然不通常。

回家逛逛街，感受一下紅火的年味，置辦新衣裳。去電影院延續快樂的氛圍，一邊看著賀歲檔一邊啃啃爆米花。

構成鏡頭的精巧感，服飾更是很關鍵的部份，即使是現實生活中不存有的題材，劇中也嚴苛的依照十七世紀的北韓來進行了還原。而那時候北韓的官服是完全仿製清代官服的，從整部電影裡能看見那些服飾對清代冠服的還原度很之高了。

而最近最顛峰的經典作品還是與河正宇一同執導的《与神同行》。

紅彤彤、喜氣洋洋的新年聯歡晚會

這是Netflix（網飛）在進軍亞洲地區疆域過程中的一步試水大棋。所謂“Netflix出品，必屬佳品”，做為現階段全球最受關注的影視製作網絡平臺，Netflix製作了無數世界頂級IP，會員使用者已達1.3億。

考究的服化道&大尺度聽覺呈現出

除此之外，描繪守喪守制廬墓的安炫大人時，他的孝衣很考究的完全遵守發展史去製作，並在墓旁搭了茅草房來還原“守喪”那個傳統，或許在國內的影視劇裡都沒有見過正面描繪的。

首先，所以就是網飛最擅於的聽覺威力，用頗具扭曲的鏡頭和視角來講訴故事情節。

無法死。篡權的權臣對外稱其眼疾，把人不人鬼不鬼的王困在社會公眾。小醫官前去送藥，把他們當做藥給送了進來。

高級的個性，也頗受服裝品牌和時尚雜誌的親睞。

生活中的裴鬥娜是一個非典型的富二代：父親是日本小型食品子公司Pulmuone的老總，子公司的銷售額兩年約人民幣70億；母親學院畢業於千金名門高等學府梨花學院，34歲才開始出道成為音樂劇男演員，現階段則轉職成為學院北京電影學院副教授。生於這種一個優厚的家庭，裴鬥娜卻沒有踏上千篇一律的富二代公路，而是靠著他們那股子勁兒獨闖正方形模特兒和娛樂圈，靠著獨有的個人氣質不斷拓展戲路。