影片大師怎樣講訴一個女孩和N個男孩的故事情節

假如電影僅僅只是聚焦於找尋生雙親如果，那難免會落入傳統家庭劇的俗套中。梅薩羅什開拓性地被“尋親”做為引子，在刻畫叛變男孩伊莉莎白的形像同時，描寫圍繞著她身旁的各年齡層、各個職業身分的女性。就好比愛麗絲掉入猴子洞後經歷的各式各樣歷險通常，那位男孩也在探尋雙親時，經歷了一場又一場的感情歷險遊戲。

《女孩》能被看做為梅薩羅什自編自導自演的半回憶錄影片，她邀請日後的流行樂新星卡蒂·科瓦奇出任執導，講訴一位在孤兒院長大的24歲男孩找尋養父母時碰到的人與事。

瑪塔·梅薩羅什常以男性視角敘事，因其影片獨有的價值觀角度，為波蘭電影帶來了不同凡響的男性主義力量，也使她成為發展史上首位擒得維也納影展金熊獎的女編劇。梅薩羅什之所以有如此高成就，同她早年攝製記錄片和新聞報道短片的寶貴實戰經驗密不可分。在這其中，她逐漸養成了精細的觀察力和精確的刻劃能力。因而，1968年，她攝製的編劇成名作故事情節長片《女孩》的終點就極高，被視作波蘭男性主義電影的新聲。

瑪塔·梅薩羅什

伴隨1960二十世紀西歐盛行搖滾樂，《女孩》或許在說：在男權社會管理體制下，男性能衝破那層壓抑的隔閡，向世界喊出“做他們”的響亮標語。

北京表演藝術影片聯盟承辦、妖靈妖同學策畫的“波蘭影片大師展”將於12月11日至19日在賀蘭山影片院-虹橋表演藝術中心專賣店和北京影院舉辦，電影節總共放映8部傑作。延續第二季的“波蘭影片大師展”，該季電影節將繼續展映波蘭影片大師、被譽為“波蘭的瓦爾達”的瑪塔·梅薩羅什的經典作品，此次帶來的是她的三部經典之作，分別是：《女孩》、《束缚的柔情》。

梅薩羅什在這名男孩身旁安排的女性都極富代表性。上至七旬老太，下至16歲少女，前夕穿插著愛音樂創作的堂兄、賣弄外語的風趣男、對其一見傾心的火車男、一言不發，但靠表情“放電”的酒吧男等等。

那么，兩性博弈之下，真愛將何去何從？

通過那些女性，我們不但能看見波蘭社會女性構成，也在自己接近這名女孩的相同形式中，關上了社會女子追愛圖鑑。劇中，有位男孩的追求形式最讓人歎為觀止、啼笑皆非，放入今日，想必仍不能有多少人敢嘗試。而當女孩面對那些“女性凝視”時，她的立場又是如何？處理形式會是什麼樣？這就是梅薩羅什真正見功力之處。

梅薩羅什在劇中的提問直觀強有力。她使用故事情節中的故事情節，同現實生活實情輕巧互襯，在沒有明說中道盡一切。同時，她頗具突破性地藉由父母輩與年輕一代人之間的男女關係作對比，探討情與愛的其本質，進而喚醒男性意識覺醒。而卡蒂·科瓦奇不羈的演出，更是顯露男性叛變傳統的毅力。