金雞獎提名爭論：於遍地雞毛中重覓影片本身

跳出大獎來說，表演藝術本就具備極強的主觀性，倘若嗎沉迷於其中，倒也不用拘泥於大獎被誰偷走。大獎自成立伊始便帶有取捨與市場競爭的香味，無論花落誰家都無法獲得兩全其美。

而本次提名的社會輿論風波便是長久的“神化”話語權與現實生活的非常大反差共同形成。當一項被標榜為業內標杆的大獎違反民心，其光芒反而成為輕輕地一碰就滿地破碎的地板殘渣。

三、褪去女演員光芒，重返影片本身

但在長久創建與鞏固的話語話語權中，金雞獎成為不可批評的行業標杆，也被牢牢軟禁在無法出錯的神壇之中。不妨給與金雞獎許多呼吸的空間，也給與影視製作行業許多經濟發展的肯定。

但是當撤除大獎與女演員的加持，一部影視劇又能在多大程度引發現代人的關注？

在當下，與其說在談論影片，不如說在談論女演員本身。只有當女演員真正迴歸影片時，我們的目光就可以拉遠，金雞就可以破曉。

影片並非因大獎而誕生，金雞獎確是因影片而誕生。即使金雞獎駁斥影片行業，反而有許多本末倒置。影視製作行業的急速變遷下，給與金雞獎許多呼吸空間。影片本是奇妙的表演藝術，不想在大獎的遮擋下成為被隨意操縱的刀。

但與聽覺海報較之，網民們更多的把焦點聚焦於本次提名的女演員名單上。能說，此次的提名名單所引起的社會輿論大潮不遜於甚至少於翌年5月諾貝爾文學獎海報設計邀請賽所引起的社會輿論爭鋒。

二、金雞試錯，方能啼鳴

金雞獎名單一出就被很多網民扣上了“內娛完蛋”的禮帽。誠然在女演員提名上略失偏頗，但因而駁斥整個金雞獎的表演藝術價值反而變得有些無理取鬧。固然金雞獎本身有著很重的分量，但藉以代指整個影視製作行業未免有些誇大其詞。

在影片經濟發展的歷史長河中，女演員不知從何時起成為議論一部影片成功是否的第二國際標準，觀眾們聚焦於女演員本身，卻在許多這時候忽視了女演員背後影片的核心文件系統。

女演員與觀眾們成為影視製作行業繞不開的核心。

一、金雞變野雞，被推落神壇的金雞獎

將目光縱向拉長，本次女演員提名再度驗證了女演員唱功本身是永遠被普遍認可的評判國際標準。倍受爭論的女演員依然是許多缺少代表作品與市場普遍認知度的“新生”女演員，只吃女演員飯碗的影視劇已經不被輕易埋單，創作出真正具備人文文件系統的影片才是對觀眾們也是對他們最大的認同。

女演員贏得大獎固然是對其整體實力的普遍認可，但過分關注大獎反倒模糊不清了女演員真正的文件系統。我們反感本次提名是懷揣著影片行業更為光明的願景，但因而囿於大獎本身也只能是落得一地雞毛。

倘若說資本挾裹金雞獎選擇提名女演員，那觀眾們則是資本所努力爭取與服務的對象。觀眾們關注女演員，為女演員投資，那資本自然為的是迎合觀眾們，打造出更為完美的女演員。

曾經被嘲弄搞笑的《雄鸡凝视》重現武林，被網民揶揄為最能契合本次提名藝術風格的海報，同時藉以表達對本次提名結果的反感。

另一方面，探討女演員與探討電影准入門檻的相同帶來兩者價值關係的錯位。去除女演員外，一部電影中還涵蓋很多其它要素：包含影片的敘事邏輯與內部結構、鏡頭調度的能力和電影所態射的社會象徵意義與價值等。似乎那些層面對於觀眾們的審美觀素質具備更高的要求，也使得更為簡單可見的女演員成為抽離於電影被時常探討的對象。

網民借用海報《雄鸡凝视》揶揄提名名單

「我们将灵魂投入电影，感受剧中人物的生活与色彩，但荧幕暗去，场灯亮起，荧幕人物也不过是一个定向的符号，其背后的命题与价值才是电影的核心。」

來源《喜剧之王》

在金雞獎公佈的名單中，被關注的、被探討的、被熱議的基本都是女演員本身。絕非駁斥女演員的促進作用，只是在過分聚焦女演員的同時，也遮擋了一部影片的其它參與者與影片自身的價值。

我們享受影片，而非享受影片被大獎所覆蓋的光芒。抨擊要有，但抨擊過後，依然要重返影片本身。

做為影視製作行業領航人的金雞獎怎么就突然成了眾矢之的？

專家評審們依託自身地位掌握著探討表演藝術、定義表演藝術的定價權，特別像金雞獎這種全然由專家評審探討選擇的大獎背後更是彰顯出菁英族群對於自我身分的尊重，樹立著自身的職業邊界線，但也剝奪了普通觀眾們參予表演藝術構建的途徑。

評獎完結後，觀眾們散場，就像看了一副部長達三半小時的劇情片一樣，只記得其中甜蜜的真愛與不知為什麼爭執的戀人，卻忘懷了女演員背後所折射的時代命題。

影片本是一門表演藝術，不想在女演員的光環下成為被拆分心靈的空殼。

金雞獎提名引起反感一方面是因為觀眾們指出許多女演員“技不陰離子”，缺少相應的整體實力與代表作品。做為代表行業最低國際標準的大獎，必須有最基本的底線和紅線。另一方面是因為觀眾們指出金雞獎變了味，成為一場被資本裹挾的“名利加持器”。

隨著觀眾們表演藝術審美觀水準的提高，思想性、娛樂性與表演藝術性的統一成為當下觀眾們評判影片價值的關鍵基線，也是各類大獎來衡量影片的關鍵國際標準。在被普遍認可和評選活動的影片中，既要彰顯主流價值，又要展現出電影質感，同時兼有趣味性表達。似乎對於一部經典作品而言很難完全實現二者的有效統一。其中相同價值國際標準的來衡量亦難以完全滿足所有觀眾們的審判國際標準，遭到抨擊也在所難免。

一方面，在清一色的歌迷控評中彰顯出歌迷人文正在成為介入影視製作行業的巨大力量，本是對於表演藝術的探討轉而演變為歌迷之間的一場互聯網狂歡。在對自家歌手地應援中擠佔了影片本身的探討空間，也消解了探討影片本身的慾望。

不侷限於女演員，重新迴歸影片本身才是對待金雞獎最好的立場。

一方面，追逐商業利益驅使許多片商請用流量明星，雖然生產出一些“爛片”，卻在網民的抨擊中獲得了話題和熱點，最終還是賺取了流量，而做為數字勞工的觀眾們已經在一聲聲抨擊中被瀰漫於商業泡沫中

兩年爆紅三次，不知該說是金雞獎成功落地市場還是觀眾們順利完成了主動去魅的對付式解讀。備受爭論的女演員提名名單賦予了金雞獎雙重流量，但也輕易地被金雞獎推下神壇。

影片在空間中凝固時間，在時間中延伸空間。我們將心靈投入影片，體會片中人物的生活與美感，但銀幕暗去，場燈亮起，銀幕人物也不過是一個定向的記號，其背後的命題與價值才是影片的核心。女演員必須輔助影片的表達，而非成為影片本身。

（照片來自互聯網）

金雞獎不想是這種的水準。

。而且，當我們有意識地去增加對於女演員的過分關注時，不僅僅是為影片本身拓展了空間，也為下一次更合乎民心的金雞獎提供更多了可能將。

通過對金雞獎提名的抨擊，網民們不僅僅實現了菁英定價權的去魅，也實現了參予表演藝術構築的過程。網民們用他們的聲音定義哪些影視劇和女演員是受普遍認可的，而哪些則不被普遍認可。在一定程度上，網民們通過批評金雞獎，順利完成身分的跨越，也在抨擊過程中實現自身價值與審美觀的重現。

同時，過分聚焦於爭論女演員而直觀的為本次大獎下定義亦是對其它提名女演員的不認同。儘管存有許多爭論女演員，但不駁斥其中絕大多數依然是有經典作品與口碑的傑出女演員。因而而一棒擊斃，反而是擊碎了天平，也擊碎了夢想。

即便為許多“有爭論”的女演員戴上了影帝、影后的禮帽，但這到底是一種激勵還是嘲弄仍未定論。當大獎的希臘神話被解構，對得獎的女演員本身反而成為一種不再具備殊榮的大獎。

於女演員外，還有更多傑出的經典作品值得發掘。

與此同時，參予探討成為網民參予表演藝術“再創作”的一次有效途徑。