怎樣評價劉燁執導的影片《守岛人》？

《守岛人》的故事情節是以全省“時代楷模”王繼才、王仕花妻子為原型，影片沒有故意的去渲染兩者的偉大，即使偉大的故事情節本就無須渲染。

針對此種情形，編劇將運動攝影機聚焦於劉燁出演的王繼才，運鏡的這時候除了大環境的發生改變，其餘攝影機，基本上是能跟著劉燁移動，就跟著劉燁移動。

影片的“話劇武裝衝突”也是如此。

陳力編劇主演的《守岛人》則是前者，他把時間聚焦到劉燁出演的王繼才頭上，守島歲月的背後，交互作用時代脈搏。

他守島，我守他。

大自然在這一刻，也擁有的心靈，我們能說他瞬息萬變，象徵著困難，也能說他守望相助，預示著和平。

如果說劉燁出演的王繼才面對的是波濤洶湧的大海，那么宮哲出演的王仕花就是波濤過後，年復一年，日復一日的守望。

王仕花做到了她所言的“他守島，我守他”，這簡簡單單的五個字，給了劉燁出演的王繼才“堅毅”本錢，家國概念在這一刻真正象徵意義上獲得了統一。

離別、故意的離別、謊言下的故意離別，王仕花面對情人的謊言，選擇了理解、選擇了堅守、選擇了看破不說破。在此種羈絆下，才有了之後的風雨與共，日月同舟。

和大海較之，島是渺小的；和島較之，劉燁是渺小的。但相同的是，島是不能動的，但劉燁是會動的，配角通過一連串動作的情緒釋放，賦予了小島心靈，換句話說，不動的島和奔跑的劉燁，成為了一個總體。

有人說“宏偉敘事”是通過時代洪流，反應人與社會間的發展史變遷。

王仕花有句對白，能說是全劇的題眼：

誠如是，這也正好展現出了大海的另一面。

觀眾們從這一點出發，就會發現同為“宏偉敘事”類別的影片，《守岛人》的相同，一件事、一輩子、就是一個時代。

“環境”是影片《守岛人》中的主要素之一，編劇陳力對其把握的很好。

編劇陳力通過對劉燁，盤活了整個“環境”，而觀眾們的共情，正好就是創建在那個基礎上。

於我來說，二者都是對的，張藝謀編劇主演的《活着》，屬於後者，讓發展史的不可抗力，拽著葛優出演的福貴少爺往前走。

有人說“宏偉敘事”也能從個人出發，展現出個人背後的時代脈搏。

孤島的環境，並比不上我們想像中的那么好表達，無窮擴延的空間環境下，觀眾們的視角是難被稀釋的，觀影精力也會被潮水牽扯，難以做到視角上的聚焦。