藍羽對話吳彥姝 | 用盲盒拆解,時尚爺爺的藝術人生

【藍羽手記】

甚至在攝製《北京遇上西雅图2》的這時候，都是她獨自一人趕赴國外。臨行前，她讓兒子給他們下了字典，所有東西都靠自行解決。

生活的不惑，還是用生活解答。

回顧的過程中，吳彥姝全程捂嘴，淚水在額頭中打轉，獨屬她的女孩感，又一次流露了出來。

而她便是把此種這立場帶進演出狀態中，二者互相成就，也讓她演繹的每一配角顯得更加精確。

主播藍羽問她，還記得當時的情景嗎？

從歌舞團卸任沒多久，吳彥姝就走進了上海的兒子身旁。這時，陸相繼續有副導演找出她，或客串表演，或出演影視劇。吳彥姝憑藉著好唱功，在圈子裡漸漸積攢了足夠多的口碑，隨即，她就相繼贏得了《北京遇上西雅图之不二情书》和《搬迁》的表演機會。

她於2021年參演了新劇《春歌》，那是她近幾年少有做為男主角的電影經典作品，影片計劃明年公映。當我們祝福她來年衝擊金雞獎盃時，她卻連忙搖手，“不敢當，我是努力了，但我覺得跟其它女演員比，我還差得很遠。”

生活中的她是個緊跟時代時尚的爺爺，玩QQ且常發朋友圈，愛插花，討厭娃娃，會用智能手機導航系統，津津樂道許多互聯網用法，還跟我講了EDG代表著青春熱血。在我們的對話間，30後和90後的溝通交流毫無代溝，甚至我覺得他們跟爺爺較之很多過時了。

無論是演出，還是在生活裡，吳彥姝始終保持著年長的心態。

吳彥姝討厭娃娃，有時候出遠門都會帶上一個。我們為她準備的第三盲盒，就是一個娃娃。

這一次的參予，讓吳彥姝同學拆到了一個“隱藏款”。

生活永遠是多變的，永遠都是未知的，但只有向前看，才會把生活過得更為滋養。

“我覺得一個人就要開開心的，千萬別去想明天會怎么樣，千萬別去想老了能無法動。”比如說生活裡，假如家中燈泡有點兒問題，吳彥姝從不能多想，就他們拿個梯子爬上去查看。

面對35歲有三個小孩的爸爸，吳彥姝會清醒地告訴她，“男性一定要有他們的工作，再忙再累都能過去。就算沒有了他們的事業，萬一碰到其它問題，那就生氣來不及了，再去工作，你就工作沒法了。”

直觀如果術，旁觀者的知道，更像是爺爺在《相爱相亲》中，姥姥對姥爺的這種執著，執著了一輩子，但是到最後看到現實生活的這時候，一切又都放下了。

這句話是吳彥姝內心深處所想，“每一配角都要認真地順利完成，我覺得這是一份他們愛好的事業，對著我愛好的事業會有一種使命感。”

這正好是她對生活的立場，始終用疑惑心，去打破歲數的限定，EDG贏得電子競技全球亞軍賽亞軍的這時候，她會疑惑那個全民關注的比賽，會去查新聞報道究竟是什么情形，瞭解了來龍去脈之後，在吳彥姝認為，“EDG”代表著熱血青春。

2016年，三部經典作品前後和觀眾們見面，編劇看完《北京遇上西雅图之不二情书》之後，堅持選擇吳彥姝參演。而2017年，她憑藉著影片《搬迁》，贏得了第31屆中國影片金雞獎最佳女主角獎。

抱著這種的心態，吳彥姝立刻去騰訊，果然，那是“著迷”的意思。

儘管她已經來上海和兒子生活，但仍兩人分開住，只是會不定期約時間看電影劇本，所有事情儘量維持獨立，互不干擾。

對了，年過七旬的吳爺爺還嗎在不久前拍的影片中當主人公了，對於她而言，現在的每兩天都是盲盒，懷著對影片的愛好，對生活的新鮮感，明天總會收穫新的驚喜。

花無百日紅，但一個好女演員可以永遠在經典作品中盛開，“我在演每一配角時，我都千方百計讓她千萬別白白髮生在那場戲裡。無論是一場戲，還是三場戲，甚至是一句對白，我都想辦法不讓那個角色白來。這種，就能為整個戲添彩。”

沒有配角，只有小演員。

那種純粹的時間，就似的吳彥姝在影片《又见奈良》中的演繹，在晚年前夕，孤身趕赴江戶，找尋喪失取得聯繫的養父。時間或許在影片裡被暫停了，而那段旅途中的故事情節，好似開啟了她的另一個生活。

吳彥姝是誠懇的。

“註定紅”

在洛杉磯拍片前夕，她閒暇就會獨自一人回家，用最簡單的單字，和字典機能，化解了各式各樣生活問題。她每經過一個拐彎處，就會拍下來，以免迷路。她的外甥也給她智能手機下了APP，能保證她的動態定位。

正如吳彥姝最後為金雞獎二十年寫出的那句話，“金雞三十，不惑前進”。

爺爺告訴這位20歲茫然的男生，每一人都會有茫然的極端，過去了就會顯得活潑，“人生會有三大昧，昧了之後就會清醒。茫然的這時候，你就讓它茫然吧。”

相較於過去在戲劇舞臺上的主人公身分，現如今在影片裡，吳彥姝則是更多為年長女演員當小配角。即使如此，她總是能將每一配角演得惟妙惟肖。

《北京遇上西雅图之不二情书》公映之後，很多觀眾們都評價這是一名“少女心的爺爺”。看見這種的評價，爺爺還以為是他們做作了，沒有處理好配角。後來一打探，原來是許多稱讚。

在直升機上，她先找鄰座的旅客，在紙上幫他們寫好英語，再用英文標示好讀法。等到出境時，海關人員問她來英國幹什么，她就告訴她唱歌，演“grandma”。

現實生活中，她的確一個存留好奇心、女孩感十足的老太太。連張艾嘉都說她，“惡魔得不得了”。

關於吳彥姝的一切，或許有如《又见奈良》的片頭，我們一路走著，會路經雜貨店，路經臺階，只是始終繼續往前走。

“我都不肯看我那個（鏡頭），我語無倫次地說了些什么。”追隨攝影機鏡頭，兩人一同重溫了第31屆中國電影金雞獎頒獎禮的現場，這個獎是爺爺在79歲的這時候，第二次贏得全國性的大獎，在出席頒獎禮之後，從來沒預想他們能得獎，純粹抱著去觀禮的心態趕赴。

“我不願意讓那個社會捨棄，也不願意讓那個時代捨棄。”無論看見什么新鮮事物，吳彥姝都會疑惑去網上搜索一下。

吳彥姝討厭花，主播藍羽特地為她準備了盆景朱頂紅，意味“註定紅”。

歲數從並非限定吳彥姝的條件，在那個歲數出演適宜的配角，但所有的可能將都由她他們去定義。

實際上，恰恰是吳彥姝臉上的細紋，編劇薛曉路才選擇她參演了《北京遇上西雅图之不二情书》，“我就討厭她的細紋。現在中老年人都沒有細紋，梳著光光的白頭髮，我希望有一個有層次感的老太太，她的細紋尤其和藹。”

有一次，青年女演員侯明昊在朋友圈發了兩張三輪車的圖，配文寫著“入坑”。吳彥姝看見的瞬間，就難免心急了，“我想著這小孩怎么不讓人省心，騎三輪車又掉坑兒裡了。”正準備發QQ基礎教育他時，又想到，他還沒說傷勢的情形，“入坑”可能將是互聯網用語吧。

20歲、35歲和40歲，這是爺爺經歷過的每一階段，每一階段都會有當下的茫然和疑惑，做為過來人，屬於吳彥姝的詩意，或多或少能為她們解惑。

我們為吳彥姝準備的第二個盲盒，是來自四位相同年齡層男性的回答。

獨居的爺爺總是給他們的生活賦予小小的典禮感，她的一人食也一向精巧。人總是會老去，但是以什么樣的形式老去，也許是我們能選擇的，就像吳爺爺把晚年過成了詩。

在吳彥姝眼中，小角色就是為主人公服務的。在過去舞臺表演的這時候，一直會有許多小角色輔助她的演出，更是成就了她的每一場表演。現如今，當他們成為小角色的這時候，“為什么不去配合主人公呢？”

吳爺爺只靜靜地趴在那，鏡頭就已足夠幸福。即使她的模樣好似滿足了我們對老年生活所有的熱愛和想像。83歲了，歲月在她的頭上留下的只有幸福。在我的眼中，她的每一道細紋都是那么的迷人，亦如山川湖泊之美於自然。而她的人生也便是在細紋裡盛開。

我給爺爺挑選出了一個小娃娃，她尤其討厭，立即為她取名“嘟嘟”。後來爺爺回來還拍照發了朋友圈，我看見相片中的“嘟嘟”已入住爺爺精心為她置辦的小家，有飄窗，爺爺提醒我還有小縫紉機呢，讓我啊感慨常懷少女心的吳爺爺啊太調皮了。

在影片《搬迁》中，有很多的大特寫對著吳彥姝，也把她的細紋完全展現出在裡大熒幕上。但對於吳彥姝來說，細紋和生死通常，那是一個必然結果。

早於1959年的這時候，吳彥姝出演了人生中的首部影片《流水欢歌》，但隨即，她並沒有過多發生在大熒幕，而是深耕戲劇的舞臺藝術。在這個時代，文藝圈從來不成立有關大獎，“不期望青年女演員即使出名而驕傲起來。”

在她心底，他們當初即使參演劉胡蘭，而獲得鄧小平外交部長的召見，已是最低榮譽。那兩天是1965年3月19日，也是吳彥姝無法忘掉的時間。

那些詩意或者來自吳彥姝的演出體驗，或者來自人生經歷。

在藍羽認為，吳彥姝爺爺和朱頂紅存有著這種共通之處，“經過十多年的努力和雕琢，以及對於表演藝術的愛好，註定會收穫屬於自己的這份榮譽和肯定。”

儘管沒有明晰說明，但是在和吳彥姝的對話中，她已經將他們的處世之道暗藏於每一澄清之中。

當她帶著這座金雞獎獎盃發生在演唱現場時，或許我們又一次返回了吳彥姝同學贏得該殊榮的現場，興奮，同時又帶有許多害羞。

正如40歲面對生活壓力的男性來說，爺爺會告訴她，哪個年齡就該幹什么，等到卸任了，就會有屬於自己的時間了。

第二個盲盒是朱頂紅。

1905影片網專稿也許對於同學來說，4年前，能憑藉著影片贏得第31屆中國影片金雞獎最佳女主角獎，正式開啟了一個人生盲盒。

2021年是中國電影金雞獎創辦40十週年，中國電影報導《蓝羽会客厅》尤其面世金雞獎40十週年系列專訪，回首光影崢嶸歲月，共話中國電影未來。本期電視節目藍羽對話吳彥姝，用一個個盲盒，拆出那位影人的表演藝術新生活。

總是帶著對生活的好奇心和新鮮感，吳彥姝把他們的日子製成了一首歌詩。甚至在她認為，我們最好忘掉她的歲數，歲月不關鍵，關鍵的是他們的心理。

此種狀態隨時牽引著她，讓她在每一配角中，演繹出不一樣藝術風格的爺爺。