她是《勐垅沙》跟王心剛作對的女特務，《五更寒》佃農寡婦

�o���[b

曹櫻只有三部影片，除了那個女特務，還演過《五更寒》寡婦巧鳳。《五更寒》是嚴寄洲主演的八一廠50二十世紀片子，大別山區一支游擊隊同敵方進行鬥爭的故事情節。看片過程中，我有個直覺，嚴寄洲除了自導自演片子中討厭客串演出外，還討厭設置“中間人物”，周旋於敵我之間，成為劇情經濟發展難以迴避的一個釦子。比如說《英雄虎胆》阿蘭，事實上並不關心政治，她理想的生活目標無非就是想到澳門、英國去過好日子，什么國共兩黨，對她而言沒多大興趣、無所謂，可偏偏設置成要與曾泰、匪首們有著瓜葛的配角。巧鳳也大體上如此，原先只是個地主家的小寡婦。她年輕漂亮，身段靈活，走路輕快如燕，說話清脆如鈴，能說會道；她愛裝扮嗜吃喝，討厭跟人打趣，嘻嘻哈哈，舉止輕浮，還有點兒放蕩不羈，但內心有難言隱痛。地主家，她是被玩弄的對象，寡婦又被人視作不祥之物，“破鞋”心智上受到羞辱，又得不到戀人羅文川的諒解，表面或許無拘無束很歡樂，只不過掩蓋著隱藏在內心深處的傷痛。

下午看1960年八一廠拍的《勐垅沙》時，想起了曹櫻那個老女演員。片子講解放初期國軍工作隊到四川彝族勐壟沙省份積極開展工作，發動廣大群眾、挫敗潛伏軍統密謀的故事情節。晚期的少數民族片子，人物設置上常常有這種的套路：穿插一個或數個曾與女真人結下冤仇的少數民族“頑固分子”，最後醒悟回來，成為抗日民族統一戰線經濟政策的成功表述，正反派人物形像的刻畫對比鮮明，政治涵義不言而喻。比如說劇中獵人勒亨開始受壞人離間與國軍作對，後被工作隊的行為所敬佩，是個轉變的人物。頭人布亢後半部也是反面形像，他制止廣大群眾接近工作組，直至最後被女軍統挾持才略有醒悟。王美女的教導員江洪，是智慧、堅強、寬厚、善良的化身，不為敵方的毀壞所牽制，細心慎重地積極開展工作。劉龍的大少爺從頭壞到底，曹櫻演的表妹、女軍統刀愛玲則集狂妄、凶悍、狡詐、妖豔於一身。

巧鳳思想單純，她主動為游擊隊偵察叛徒行蹤、幾個關鍵時刻使出方式掩護游擊隊，使游擊隊絕處逢生，其最初動機無非是與羅文川“破鏡重圓”，她牽掛的戀人在共產主義者行列中，如此而已。她是懷著一顆委屈也是堅定的心，等待他並爭取他對他們的諒解和重圓。只是在這過程中，她愛屋及烏，表現出一定的傾向性罷了，當劉柺子向莫保長說，我想見見黃副團長時，就嘲諷劉第一書記動搖，捱了個耳朵就軟了。巧鳳是在人和破鞋之間，決定了她的愛憎分明，推動了對羅文川愛的追求。曹櫻的三個電影角色之間，我更喜歡寡婦，女特務演出有點兒貼切味。

曹櫻（1930--2001年，雲南西安人）本名張遠瑞，是武漢歌舞團知名女演員。17歲從藝，當時是西安南虹表演藝術幼兒園北京電影學院小學生，大學畢業後在西安中國表演藝術劇院任女演員。解放後參軍，西北軍分區遭遇戰劇社任女演員。50二十世紀後期，轉業到武漢市歌舞團至1984年卸任。她在舞臺上演出過《雷雨》四風、《原野》金子、《胆剑篇》西施、《简爱》簡愛、《蝴蝶夫人》蝴蝶夫人、《伊索》克利亞等幾十部海內外話劇，曾獲中國戲劇家協會頒授的從事話劇事業50十週年的表演音樂家榮譽證書。曹櫻情人陳光玉是知名文藝評論者、戲劇家陳荒煤（本名陳光美）的大哥哥。

刀愛玲是解放軍潰退中潛伏下來，進行毀壞土地改革公益活動的女特務。那二十世紀電影中的女特務打扮，“花禮服、燙髮頭、平底鞋”之類幾近模式。刀愛玲也完全依照那個獨有的數學模型，打扮妖媚，不但嘴叼香菸，連說話和走路都是故作姿態，帶有顯著誇張、臉譜化的演出，一眼就能窺見她詭計多端的內心世界。工作組來臨，社會公眾面前，刀愛玲掩人耳目，身著彝族長筒裙，以頭人布亢孫女身分，假示熱烈歡迎；暗中設置重重障礙，挑撥離間傣人和工作組關係，她收買勒亨，製造流言，借刀殺人；慫恿表弟“劉龍”等同夥縱火燒民宅，壓低糧食價格，毀壞橋樑，不斷挑起事端；事敗之後，狗急跳牆，居然挾持頭人舅舅，脅迫其就範。