為什么許多影片中英雄的小孩都是兒子？

施瓦辛格演的《真实的谎言》中，他的小孩是一個女孩子，史泰龍演的數部影片中飾演的女主角都有一個兒子的形像，其中包含《赤警威龙》、《第一滴血5》，還有羅賓·斯坦森執導的影片《家园防线》，也有一個兒子形像，還有連姆·尼森執導的《飓风营救》系列，也有一個兒子的形像。那么，那些熒幕上的英雄都有一個兒子，為什麼僅僅應了一句古話“兒子是雙親的貼身小棉襖”？

要是從社會學角度來分析就是，女孩有著一定的戀父情結，但此種故事情節只是一種隱性的存有，也是被佛洛伊德證明了的，但不一定真實可靠。在兒子的眼中，自小就指出母親是他們心目中的大英雄，也是堅實的依靠。而對於母親而言，兒子是他們的思想寄託，要照料兒子，無法把兒子當女孩子養。只好，兒子和母親成了兩對互為心理依靠的存有，在熒幕上展現出來之後，就成了英雄能為兒子而去歷險，甚至不顧性命去解救。而兒子也具有了母親頭上的英雄個性，不難退讓，也終將救起。

許多影片中英雄的小孩都是兒子，但是還只是一個，為什么會有此種現像？

從心理學角度看，西方人沒有重男輕女的價值觀，但多半討厭一個女孩子，所以也並非重女輕男，而是出自於個人喜好。編劇和導演在電影中給英雄設計一個兒子，除了順應了現代人的社會價值觀，以及憐香惜玉的價值觀，戀父情結的價值觀以外，就是為的是讓影片經濟發展具有多種不同可能將，也更能牽引觀眾們的情緒，讓觀眾們造成共情，贏得感情的釋放。

所以並非，而是編劇和導演有意為之。在西方人的價值觀裡，有一個兒子比有一個男孩兒要經濟負擔小，但是還曉得疼人，所以，英雄就更不必提了，必須具有一個兒子。特別在危難時刻，英雄要挺身而出，救下他們的兒子，或是為的是兒子而英勇獻身，就更容易表達英雄主義思想了。英雄不但要為家為國作出犧牲，但是還要為保衛父母作出犧牲。只好，在保護或是救下他們兒子的過程中，熒幕上的英雄就要挺身而出，費盡周折，最後順利完成任務，殲滅不法分子，母子團圓。

只好，許多影片中的英雄都有一個兒子，但是必須要有一個兒子。