“鳥類編劇”馮小寧斥虐貓片場“缺藝德”

《动物出击》片花，人和鳥類友好相處

將鳥類女演員視作好友，這是馮小寧的攝製組一如既往堅持的“鐵律”。在他認為，多半鳥類出演影片只不過就是一種“零片酬”行為，怎么能夠被人冷血甚至凶殘地當做道具？他嚴格要求片場的每一個人，要善待鳥類，不隨意投餵、不隨意驚嚇，鳥類都由某一的人員進行管理工作，與鳥類演對手戲的女演員也要熟識它們的習性，與鳥類花時間朝夕相處，在鳥類“決定出演”整部影片後，要給它們大量時間適應、準備。“比如說《动物出击》（2019年公映）裡的鴞，最開始它和我們不熟，它表現得尤其緊張，時常咬片場同事。即使鴞的嘴又硬又尖，甚至咬得我們手裡都是血窟窿，但我們很理解它的絕望，就一點點去接近它、愛護它。你會發現，你沒危害它，它也會放下防禦，很配合你，這是我們那個影片裡對待鳥類的國際標準，你認同它們了，它們自然就會配合。”

《甲午大海战》片花，鄧世昌抱著愛犬墜入海底自縊

馮小寧主演的《嘎达梅林》（2002年公映）是一部關於草原的影片，故事情節出現在遼闊而又迷人的青海科爾沁草原上。曾經在某一天，馮小寧的行為“嚇到了片場”。他要攝製一場萬馬奔騰衝過湖泊的戲，出鏡的馬少說有幾十匹，他就站在幾十匹馬的旁邊，等著它們迎面奔騰回來。那還是2002年，攝製設備、後製條件比不上今天繁盛，為的是營造出真實的效果，必須得是真馬、真人。“當時的確把大家嚇到了，我就站在那，假如馬不受控制衝回來，非常大機率是會把我和攝影機撞翻的，但我依然堅持站在那兒拿著攝製，後來我發現所有的馬拉到我的面前，還差一兩米（就撞上）的這時候，它們會猛地把皮膚一閃，都從我身邊衝過去。馬迎著鏡頭奔騰，但全從我的鏡頭裡一閃而過，它們沒有撞我，而呈現出的效果是十分精采。”馮小寧對馬的信心，來自於和鳥類長時間的朝夕相處，他判定鳥類是有心靈的，假如你善待它，它也會回饋你：“我們到了科爾沁草原，深入地去了解當地的農牧民怎樣與馬朝夕相處，當地人的要求就是人要和馬、和狗成為好友，我們把自己和馬朝夕相處的習慣做為我們片場的習慣，後來，鳥類和我們就是好友。”

日前，電視劇《当家主母》片場陷於“虐貓”風波，引起社會各界爭論。從《小Q》到《一条狗的使命》，鳥類主題影片向來自帶圈粉個性，但拍鳥類的一些激烈攝影機時，與否嗎須要它們為戲付出傷勢或心靈的代價？

對某些片場危害鳥類的行為，馮小寧極其憤慨，也非常氣憤。他指出讓鳥類在安全的環境下拍片是一件能做到的事情，決不是非要有鳥類女演員“犧牲”就能達至這種效果，它敦促外界必須對這樣的無良行為進行更多監督，國家、影視製作行業協會也能頒佈許多保護經濟政策，進一步保證影片攝製過程中鳥類女演員的安全，“我們須要給它們創建保護制度，就像導演在編相似打戲時，千萬別特地博取噱頭。儘量減少設置很多鳥類女演員達不到的、很難實現的危險打戲。要認同每一個心靈。”

編劇馮小寧與鳥類女演員出席電影《动物出击》公益活動（受訪者供圖）

除此之外，在影視製作中，攝製組也會對許多難以避免的危險攝影機作出特殊處理，比如說《甲午大海战》（2012年公映）最後的攝影機，陸毅出演的鄧世昌抱著一頭狗墜入海底自縊，為的是拍攝那個攝影機，馮小寧堅持一定要在保障鳥類女演員安全的情況下進行拍攝。“我們對真狗入水的要求只有幾秒鐘，這隻狗是經過長時間體能訓練的，一秒的下沉是可以忍受的，在拍攝了那個攝影機之後，我們做了一個很逼真的道具假狗，再拍攝陸毅抱著道具狗長時間墜入水底的打戲，中後期可以分開攝影機來讓鏡頭達至最逼真的效果，這種就保護了狗。”

電影《嘎达梅林》片花

馮小寧說，和鳥類培育默契是須要時間的，無法即使覺得這事麻煩或者效率投入高就危害鳥類。為的是“敬佩”鴞，不僅讓鴞提早進《动物出击》組，給它專門訂製籠子，之後鴞都是跟編劇同住，一住就是三個月。“我們早上會把籠子關上，讓它能夠自由公益活動，有時飛至床頭，有時飛至你肩上。久而久之它就習慣了（與人朝夕相處），每晚片場同事開會時，它也和我們在一同，漸漸它也成為的是那個拍攝族群裡的一部分，片場和鳥類的朝夕相處也由生疏變為和諧，你在偷窺它或是找某一攝影機的這時候，它會下意識地很配合。”

提起鳥類女演員，編劇馮小寧有說不完如果。在他主演的數部影視劇中都有許多鳥類出鏡，比如說在電影《大气层消失》中，有動人的大白貓和狼狗，在電影《红河谷》與《嘎达梅林》中。有震撼的萬馬奔騰，在電視劇《北洋水师》中，鄧世昌養的這條忠誠救主跳下海的狼狗等，而在2019年公映的電影《动物出击》中，這些狗貓“女演員”甚至都是他親自養大的。馮小寧討厭攝製鳥類，也即使常起用鳥類女演員而被稱作“鳥類編劇”。在聽聞有片場疑為置鳥類心靈安危於不顧的消息，他極其憤慨，也向南方週末本報記者分享了一些鳥類戲攝製的安全法則，併發出敦促，“在鳥類面前千萬別太自以為是，行業須要最基本的藝德，鳥類女演員必須受到認同。”

《动物出击》中的鳥類女演員

資深編輯 黃嘉齡 校對 李立軍

對於此次《当家主母》片場陷於“虐寵”的羅生門該事件，馮小寧格外憤慨，他直言不諱這就是“藝德缺失”，拍攝組的編劇、監製、製作方須要為那些行為負責管理。“以往大眾的視線常常逗留在編劇、明星頭上，極少去關注那些拍攝環節。那些年影視製作行業太‘盯住’錢了，太難被省事、名利誘惑了，引致總體水準大幅下滑，女演員拍片用替身，大背景用摳像，鳥類女演員倒是真槍實彈去受罪。”他指出，上週國家對行業亂象的打擊很好，不認同服化道、不認同觀眾們的片場，就必須淘汰，“性虐待鳥類只不過就是缺少藝德片場的一個折射，現在許多年長的、糊弄的製作人根本就沒有公德心，他們總指出自己有流量就高人一等，這是很致命的。做表演藝術要為大眾服務為目標，影視製作行業和任何一個行業都是公平的！”

你認同它，它就會配合你

鳥類是有心靈的“女演員”

《动物出击》中發生的鴞女演員（受訪者供圖）

南方週末資深記者 周慧曉婉

鳥類女演員常常在內戰戲、歷險戲裡有許多危險攝影機，馮小寧說處理那些打戲的底線是鳥類一定要安全，同時應在道具上搞好工作，確保鳥類不受危害。《动物出击》中的這條有心靈的黑狗只不過就是馮小寧養的寵物。有場戲是狗叼著噴火的訊號棒衝入船艙，接著船艙爆炸，“那個攝影機是剪輯而成的，船艙也是搭的景，狗根本沒有步入船艙，但我們必須要拍到它叼著火棒的攝影機，我們需要體能訓練它，就找來軍隊的專業訓犬員，用一套完整的科學方式，比如說搞好某一動作後就給個獎勵，做不太好就耐心地給它鼓勵，大約練了一個禮拜，接著訊號棒也是使用特製的冷煙花，火焰沒有任何關注度，以此來保證出鏡鳥類的絕對安全。”有關於相似鼓勵鳥類拍片的形式方式還有許多，馮小寧一直特別強調，世界上最會唱歌當屬幼兒和鳥類，自己在攝影機前給出的反應很真實，是片場的珍貴“寶貝”，全片場都會保護關懷自己，更是絕對不能出現性虐待鳥類或者危害鳥類這類傷天害理的事情。