【鑄牢中華民族共同體意識】人文週末丨6十週年前夕，以影片之名，記錄自己的平凡與偉大

《我们是第一书记》上映正逢中央軍委、中華人民共和國國務院做出《关于打赢脱贫攻坚战的决定》6十週年前夕，電影也一定會以它的新聞報道紀實感和圖像意境的獨有氣質來到觀眾們內心深處，向偉大的扶貧攻堅戰致敬，留住這些平凡而偉大的第一書記的身影與真誠心聲。

新聞報道紀實影片《我们是第一书记》12月3日起全省上映。本片耗時3年策畫、攝製，最終在3000數個半小時素材的基礎上創作剪接而成。這是國內新聞報道應用領域首度嘗試以新聞報道素材依託影片形式進行結合創作的大熒幕經典作品。

電影第一段“為你照亮”與第四段“為你守護”同樣彼此間呼應。人文扶貧、易地遷址是脫貧的重點工程建設，也是由來已久的大難題。如“為你照亮”中，由於牽掛雲南西北的布拖縣基礎教育經濟發展，胡小明那位曾經的扶貧黨員幹部重回舊地——當地小孩的基礎教育問題始終縈繞於心，單是這份不忍心、不捨就更讓人為之動容。為的是讓小孩們上學，一個都無法少，胡書記翻山越嶺找尋失學幼兒、勸服學生家長；為的是照料孤兒姊妹，胡書記有著母親般的寬厚……如片尾曲所唱“愛不說進口，付出已足夠”，即使“我要把這世界為你點亮”。

此種功力還彰顯在主創人員對錶演藝術藏與露、表達與留白的選擇上。電影在表演藝術表達上極為剋制，感情處理擯棄故意加強或過分渲染。如第一段胡小明和父母通電話時一邊說著按期喝茶、不熬夜，另一邊已是星辰閃耀。該處電影的剪接節拍並不作過長逗留，而是點到為止。再如西北黑土地上的居民對城裡來的第一書記的誇獎，真實、接地氣，調門不高，由此使電影的表演藝術風格更蘊藉雋永，將意境想像與深厚餘韻留給了觀眾們。電影最後對已犧牲的第一書記的表現並沒有展開，一是篇幅耗電量所限，二是和電影的主旨、風格相關。電影定坐落於第一書記的生活工作常態，維持了全劇剋制的表演藝術分寸，這便是由堅持自然主義創作準則、突顯第一書記平凡中見偉大的創作主旨所決定的。

來源：中國民族報 文/戴清

▲《我们是第一书记》海報。

電影中的4位第一書記是我國扶貧攻堅戰中300多萬名第一書記的代表。自己奮戰在祖國的大江南北，不論條件什麼樣艱辛，不論環境多么凶險，處處都有自己遭受戰的身影，而這也便是電影第二段“為你遭受戰”的主題。這是出現在我國吉林——國家糧倉的扶貧故事情節。原先豐收在即，當地卻遭受了一場少見的颱風，佳木斯拜泉縣林泉駐村第一書記王路和當地居民苦幹56天，總算順利完成了小麥的搶收、脫粒，直至讓每一粒糧食都穩妥放置到了國家的糧倉。

真實記錄，有如表演藝術表現手法中的白描，沒有過多地渲染氣候惡劣、條件艱辛或凶悍狼群的威脅，也沒有故意地加強第一書記的思想。但是農牧民和第一書記對羊的重視、收穫的喜悅、第一書記純樸敦厚的生性，那些早已通過極具感染力的攝影機、細節一一傳遞。便是那些全身心投入工作、可敬調皮的第一書記，和當地村幹部一道，為打贏扶貧攻堅戰築起了最堅實的根基。

影片在視聽圖像上追求出新，但並不追求視聽奇觀，或者為營造圖像動效而故意炫技，這也讓影片充滿著了新聞報道紀實電影樸實清爽、行雲流水的個性。劇中的音樂創作與片尾曲充分發揮著畫龍點睛的促進作用，《年轻的战场》《亲爱的孩子》《奉献》等都對影片的氣氛基調有點染之功，給人以真誠沉實的敬佩。

馮永成、黃文秀、王新法……電影最後還用儉省筆法，速寫了犧牲在扶貧攻堅一線的1800多名第一書記的群像，形成了4+N的敘事內部結構。至此，全片的主題自然昇華，友情與愛國愛民情懷融於一體，深深感動了觀眾們，也自然地實現了熒幕內外的審美觀共情。

從點映到上映，影片的真實感更讓人震撼，醇厚的意境更讓觀眾們贏得了沉浸式的審美感受與溫暖敬佩。影片的傑出口碑首先源於觀眾們對第一書記的深深地謝意，而這也便是主創人員團隊投入精力心血雕琢整部經典作品的內在動力系統。同時，上好口碑也和影片創作的技術創新模式及表演藝術表現手法分不開，電影結合了新聞報道紀實和電影表演藝術副所長，是電影人攜手新聞報道人的一次成功戰略合作與表演藝術技術創新。

說是“日常”，即使其中沒有驚天動地的大事，也沒有戲劇性的突發狀況。主創人員攝影師或許就是第一書記的摯友，追隨自己的步伐，用攝影機不徐不疾地記錄自己生活的點點滴滴與所思所感。如第二段“為你翻過”，開篇即是雄奇壯麗的雪域高原藏區，在西北邊陲、平均海拔4200多米的定日縣，青年人旺青羅布是一個只有56戶人家小村子的駐村書記。攝影機下，旺青羅布淳樸的笑臉、為農牧民奔忙的步伐，時不時穿插他對當地情形的介紹，養殖業合作社、農牧民視若珍寶的羊、羊的天敵——狼的發生等，真實而鮮活。攝影機裡的這些羊神氣可愛，每一頭都凝聚著農牧民對美好生活的熱愛，也是自己徹底擺脫貧窮的希望所繫。

近兩年，一批表現大江南北脫貧攻堅主題的影視劇步入大眾視野，其中既有《山海情》《枫叶红了》等精品電視劇，也有《落地生根》《最后的山路》等傑出記錄片。《我们是第一书记》的新意在於採取章節式敘事內部結構，通過4段紀實內容記錄4位第一書記的工作生活日常，並在日常點點滴滴中自然融入自己對當地老百姓、對扶貧工作的熱誠。

難能可貴的是，片中第一書記、村幹部、農牧民、貧困戶全都是真人参演。做為非職業演員，處在被攝製狀態能神色自然並不容易，由此可推想攝製團隊與攝製對象日久朝夕相處的不斷磨合。最終，每段故事情節如流水般自然天成，足以見出主創人員積累的素材寬度與剪接所下的精細功夫。

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《我们是第一书记》以真實圖像的紀實感帶給觀眾們樸實清爽的敬佩，沒有擺拍、沒有做戲感，也擯棄了情景重現的話劇感。航拍中的雪域山脈雄奇絕美，像袒露的大地懷抱；農牧民粗大的骨節、瘦硬的雙腳，道盡了勞作的艱苦；孩子們清澈的表情、純美的微笑生動調皮，令人心醉疼惜……這一切都構成了具備表演藝術震撼力的紀實質感。其中，章節式的黑白圖像帶來的聽覺衝擊力特別震撼，它與彩色圖像的銜接過渡自然順暢，令人歎服於攝製團隊在視聽表達上的表演藝術創造力和想像力。

（作者戴清系中國傳媒大學話劇影視製作學院副教授）

旺青羅布和王路，三位歲數相若、相同少數民族的第一書記，都不太擅於言詞，但樸實的話語卻有著真實感人的穿透力。不論是“為你翻過”雪域高原，還是“為你遭遇戰”在西北黑土地上，不論是為一頭羊，還是為的是一粒糧食，歸根結底都是為的是人民的生活美好，而這便是“國之大者”！電影中，扶貧攻堅戰中無比親密的黨群關係，各族群眾對第一書記發自內心的敬重已深入人心，無須更多詞彙。

第四段“為你守護”中，劉恭利那位男性第一書記的雷厲風行更讓人第一印象深刻。劉恭利所在的四川畢節坡頭村是“一方水土養不活一方人”的典型，亟須易地遷址“挪窮窩”。這本是惠民經濟政策，但故土難離，要獲得老百姓的信任，更要化解百姓的後顧之憂。遷址步入倒計時，劉恭利猶如一名女將軍，雖憂心如焚，又指揮若定。她還幫助盲人農戶“既富口袋又富屁股”，以激發自己扶貧的內生動力。故事情節結尾處，劉恭利和父親、兒子涕淚長流，“守護大愛”的她卻難以陪伴父母，眼淚中有委屈、有心酸，更有著三代人之間深深地的牽掛、理解與驕傲。