18歲的韓寒和39歲的韓寒，差別在哪裡

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難以表達，那就沉默著。

當小說家、當賽車手、當編劇，他在他們想做的應用領域裡，都做到了傑出的國際標準。

韓寒所理解的生活在變，一如我們平凡而沉默的絕大多數所理解的那般。

現在，自新聞媒體該文下容許有評論家，視頻裡發生彈幕。曾經屬於人文領導者就可以發出的聲音，現在每一人都能發出。

韓寒選擇休學後，同學問韓寒：“你之後靠什么養活他們？”

但是，真實的發展史中，大敗的薩達納巴爾死之後到底出現了什么？沒有人曉得。

他將當時士大夫的優雅體面踩到地上，在文學界颳起了一場“腥風血雨”。陸川等文化名人都被韓寒懟得啞口無言，韓寒一時間名聲大振。

2016年，韓寒直言他們又有了一個兩歲半的女兒。

直觀而言，這是一部影片劇本殺式驚悚推理影片，海報大背景是名畫《萨达纳帕拉之死》，這兩幅畫是片中的重要促進道具，也暗喻了整部影片的主題——密室迷案。

韓寒理所當然地說了四個字：“稿費啊。”

初出茅廬、渾身稜角、叛逆凶猛、才華橫溢，那些都是當時的韓寒頭上的標籤。

只不過，韓寒就像寓言故事裡表示君主新衣真相的這個小孩，勇氣可嘉，但他並不清楚他們是不是應對真相的整體實力。

成為大人的韓寒，最終還是採納了大人的世界，採納了他們。

是賽車手，是小說家，還是歌迷內心深處的鄉村“劉德華”

他的影片講的都是小城青年的故事情節，親情、友情、真愛貫穿始終，也許劇情不夠驚豔，但不捨初心，溫情脈脈地被他的人生和夢想與你娓娓道來。

《飞驰人生》時的韓寒和沈騰

有人開始說，韓寒，已經溫吞有如一碗白開水了。

無論方的圓的，它的內裡還是幾塊木頭。

1982年出生的韓寒，2022年正好40歲。《四海》是韓寒第4部影片，正好名字中又帶著一個“四”字，好似是冥冥之中的必然。

整部小效率製作首播前幾乎沒有宣傳，沒有流量大咖出演，卻能靠故事情節和女演員的唱功征服觀眾們。

2013年11月11日，韓寒在個人微博上晒齣兒子原田的相片，隨即韓寒無意間成為“國民女婿”。

影片《四海》定檔的這時候，他接受專訪，談及他們轉變的感覺很難表達清楚，只說他們許多這時候會一個人發呆，發好久的呆。

前半生紛紛擾擾，韓寒還是活成了自己不可企及的背影。

當滄海重返桑田，鵝卵石也會重返礫石。所謂芸芸眾生和那些木頭似的也沒什么差異，都是環境的產物。

2006年，韓寒在其千字短文《文坛是个屁》裡說：“現代文學和影片，都是誰都能做的，沒有任何准入門檻。”

很難讓人堅信，眼前這個談人生、聊現代文學、講影片，談吐非常有分寸感的人，就是當年那個倡議“微積分學到初三就夠了”的韓寒。

出身山巔的礫石，歷經滄海桑田，最終還是入了海。我愛你已變為了鵝卵石的樣子，格外圓潤起來。

我們不斷地發生改變他們的外貌、姿態，但是不變的是從思想內裡透漏出來的主色，不經意間在某一瞬間閃現。

他覺得過去浪費了太多時間在散文和簡評下面。

正如韓寒說過如果：“成熟並非心變老，而是淚水在眼中打轉卻還持續笑容。”

《人物》週刊曾評價他：“從叛逆的邊緣少女成長為深刻強有力的知識分子，他只是依照他們的想法生活......無論如何，他是當下社會與時代掃描中再也繞但的記號。”

做為曾經的意見領導者，韓寒不知寫過多少鍼砭時弊的散文。在現代人指出他必將生氣的年歲裡，他撐起了青年人內心深處的熱愛，且絲毫不生氣。

現如今39歲的韓寒，一切剛剛好，猶如人世完滿。

“我離開了流沙，往腳底下一看，原來我並非一株真菌，我是一頭鳥類。”

現在的韓寒，接近不惑之年功成名就，卻開始悔了。

他的影片一如他現在的心境，馮紹峰、沈騰、尹正等人在他的影片裡都被雕琢掉明星的光環，普通到放到人群裡都找不出來。

辦週刊，《独唱团》只出了一期，銷售量突破300萬；

和其它普通人一樣，他成立了他們的家庭，同時安安穩穩地做他們的事業。

但他們做了編劇後，現代人發現，他開始將網誌上這些曾刊登過的犀利影評人悄悄地刪除。

《后会无期》平凡樸實的韻味從每一個細節裡傳遞出來，沒有浮華奢靡，歇斯底里卻能彌久流芳。

魚入大海，人入社會，他開始否定一部分過去的他們。

當我們以為他讓步了，被社會教訓了，回頭發現，韓寒當年吹過的牛隻不過都實現了。

作者：兩條游魚，聽眾人物原製作者，魚群跟隨陽光尋求下船，夢魘集會於人性之間翩翩而舞，但時光不負一切。

翌年，他即使7門戰績不及格而被幼兒園休學，教育體制遂遭到大眾的猛烈批評。

短髮，休學，飆車，他曾是學生家長內心深處“一無是處”的小孩

影片《后会无期》中“韓寒式”的金句無數，引發無數青年人共鳴

嬉笑怒罵皆該文，人到中年藏鋒芒

價值觀的轉變看上去毫無道理的模樣。

熱鬧的、沸騰的，都沉寂下來，但你注意過嗎？

韓寒意識到：原來他們也但是一個“高級按鍵俠”。

即使經歷，而且懂得；即使懂得，而且沉默。

便是這份“初生牛犢不怕虎”的毅力，差生韓寒居然成了第三代人文歌手，火熱程度絲毫不輸給今日演藝圈的男團女團。

他當時追求行動的自由，價值觀的自由。

故事情節層層遞進，驚悚中帶著古樸的層次感，步步引人入勝，觀眾們體驗感很強。

做為編劇，他不再鮮衣怒馬，而是帶著笑意用聰明的風趣澄清每一個回答，他們的苦衷和背後的付出卻什么也不願意多說。

韓寒風潮，是千禧年間青年人的青春記號。

他理解的生活就是和他們討厭的事情待在一同，他在生活，也在做生意，在做他們愛好的事情。

可在當時，韓寒指出他們解放了，他總算能做他們討厭的事情。

當知道的這時候，已經回不去了，只能鼓足勇氣去迎接新挑戰。

不任性，是因為不願辜負這些信任盼望的表情；拍戲，須要為別人考慮歸還效率，須要對得起觀眾們支付的車費。

“我只是絕大部分這時候毅力正好比絕望多些，而絕望比毅力多的時刻也不能告訴你。即便一生愛好回頭太難，苦和甜都往心底藏吧。”

不惑之年，韓寒的人生行程不緊不慢，一直都在做他們想做的事情，事業、家庭、夢想一個都沒有落下。

《飞驰人生》裡沒有反面角色，沒有嘈雜，從頭到尾講訴的只有一個人的愛好。

同學笑了，當時沒有人堅信一個未成年孩子如果。