並非希區柯克經典，而是其它編劇太面

而分屏攝影機則是減少了電影的驚悚屬性，對於同一個故事情節線，該片使用了相同的人物進行了分別描述哦，此種敘說形式使得觀眾對於這一故事情節線的促進作用瞭解的更為簡單，因而在不經意之間使得電影的驚悚性大大進一步增強。觀眾們可以通過第二視角進行故事情節覆盤，但是分屏能很好的藉助現有的線索協助觀眾進行分析，這對於觀眾而言，通過戰略合作的形式幫助他們理解劇情，這是非常有好的。

正即使技術與表演藝術兩方面的巧妙構思，該片就可以成為經典。但到底是技術，還是表演藝術，該片並沒有作出肯定回覆。而且說希區柯克的經典，有賴於後人的曇花一現。

你好，我愛你

但是此外，該片的另兩條主線也是通順的。聲效師追求的是什么？是一次完美的錄音帶，該片在一開始的長鏡頭中就為我們敘述了完美聲效的必備條件。而接下來的所有故事情節假如以那個為突破口如果，自然也能自圓其說，聲效師為的是追求完美錄音帶而不幸的闖進到一宗凶殺案當中，不過那個這時候，政治人物的凶殺案已經過去了，而新的凶殺案則是一個變態殺人犯的舉動，這種的舉動正好契合了聲效師在他們所攝製的電影中的故事故事情節。接下來的故事的經濟發展也正好迎合了電影中的電影的整個結局。最終，聲效師不幸的撞破了一場凶殺案，不幸的收穫了他們的完美聲音。兩全，這也是為什么他沒有最終將他們手頭所謂的“證據”交出去的其原因，即使那些都不關鍵，關鍵的是通過那些來贏得他們滿意的聲效。

說到驚悚片懸念，許多人第二時間反應到的就是希區柯克。這一類別的電影儘管並非他所獨創的，但卻通過他的經典作品發揚光大。我們不了感知這種的電影在這個這時候代表著什么，但有一點能肯定，後續的許多經典作品中，依然套用了這種的經營理念，能說，希區柯克成功的讓這一經營理念有了後繼。但驚悚片懸念就只有這一種嗎？很惋惜，套路技術很多樣，但是將此種表現手法運用的非常成熟的確實只有這一種。許多經典作品儘管技術上有技術創新，但是卻不了做到和希區柯克那般高產輸入，因而，我們也許會感覺到高光乍現，但是卻不了看這種的高光延續，比如說今天整部影片。

《凶线》是今天給我們推薦的一部影片，該片講訴了一個電影音效師在一次不幸找尋素材的過程中撞破了一樁不幸事件。音效師他們指出的真相與新聞媒體口中的真相不盡相同，因而，他走上了找尋真相之路，在這條馬路上，音效師最終喪失了許多人，但卻贏得了這種不幸收穫。造成這樣的結果就不得不讓人懷疑，該片到底是以那條故事情節線居多，如此一來，《凶线》就成功的迷惑了一大群觀眾們。這就是整部懸疑片出彩的地方。

後續，音效師跟男人通話的過程中被監聽，他們的家也被神祕人闖進，他們的周圍看似危險重重的，讓神祕人跟男人接頭的過程中也對應了他們之後即使失誤而使得同事犧牲的場景，在這兩層面上，該片的邏輯大循環很通順，觀眾們也就能慢慢的被套用到整部經典作品的邏輯當中形成閉環。

從第二個故事情節線上看，這也是全劇顯而易見的故事情節線。音效師的收音電子設備非常強大，因此捕獲了翻車前的槍聲。而那個槍聲最終成為了該片後續經濟發展的導火線。正即使那個槍聲，音效師才有了懷疑的基礎，而僅憑槍聲並無法構成懷疑鏈。但是與此同時，音效師在援助了同車男子之後卻被中央政府人員威脅。那個這時候，該片步入到了正軌，正即使這種的威脅，音效師才不斷地跟進劇情，而這種一來，這部經典作品的邏輯性就是通順的。也不致很突兀。

技術層面以外，該片的故事情節性也能說一說，即使是驚悚故事情節，而且在觀看的過程中，我們不難發現該片的邏輯有兩面，第一枚是音效師撞破了一場凶殺案，企圖找尋真相，但是卻最終喪失了身旁的人，另一方面，則是音效師為的是找尋他們中意的素材而不幸捕獲了那個讓他們非常滿意的聲音。整部經典作品從兩面上看，所有的邏輯都是能通用的，這也是為什么該片能讓許多人進行探討的其原因。

說到《凶线》我們在觀看該片的同時，能考慮兩方面，一方面是技術，一方面是故事情節。從技術的角度上看，該片提供更多了大量的後來人能做為參照的攝製形式，比如說裂焦攝影機，電影很巧妙的藉助了裂焦攝影機將原先信息承載量非常有限的鏡頭，一下子顯得多樣起來，許多能通過三四個攝影機不斷轉換的鏡頭被集中在了一個攝影機裡頭，這對於觀眾們而言是非常划算的。編劇給的許多，觀眾們就會更為享受。

再有就是背面二維，對於背面二維而言，觀眾們最簡單的體會就是從希區柯克的電影中培育起來的，而對於該片來說，此種閃回式的背面二維對於觀眾來說能很好的理解故事情節。男主在覆盤整個救人過程中大量使用了背面二維，這使得觀眾們能減少自身觀影過程中的沉浸感，且能很好的融入到該片的故事情節當中。

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