“每一個心靈都是獨有的，都有各自的美德和過失”——《三块广告牌》

威洛比的死惹怒了許多人。他的部下迪克森憤而砸了刊載電視廣告的子公司，還把子公司負責人推落了玻璃窗，因而丟掉了警員的飯碗。

奧斯卡獎最佳喜劇片，最佳男主角，那不勒斯影展最佳電影劇本，《三块广告牌》奪下那些大獎幾乎毫無爭論。它有著一個教材級的電影劇本，而重大貢獻了非凡唱功的也不絕止於弗蘭西斯·邁克多蒙德，奪下金球最佳女配角的傑克·洛克麥克在某種意義上甚至超越了後者。這啊演出的盛宴，憑藉著《海边的曼彻斯特》步入大眾視野的盧卡斯·赫奇斯，只在前半程發生的伍迪·亞當斯，眼神陰鷙的澤利科·伊萬內克，隨便選出一個都可圈可點，而更關鍵的是，所有人都不爭不搶，安之若素順利完成他們的配額，演奏出了均衡的和絃。

每一人都為的是一個目標在努力，卻不見得相互理解。愛一個人，不能愛到掏心掏肺。恨一個人，不能恨到食骨寢皮。誰都想把事情搞好，可真相常常是，絕大多數人做得不夠好，甚至會淡然接受他們做不太好，繼而放任自流。誰也並非罪大惡極，可有人問些是與非，說是與非，誰又嗎關心誰。

而鎮民反感威洛比，燒了四塊燈箱，惹得米爾德雷德盛怒，點燃了警局。著火時，迪克森正在局裡翻看安吉拉輪姦致死案的案卷。當他滿身是火地從警局裡翻滾出來，拼死保護住的，便是為“縱火犯”米爾德雷德的兒子查找凶手的這份希望。

可銀幣的另一面，是威洛比患有胃癌，命沒多久矣。當輿論壓力一面倒地不起指向他，他的皮膚也開始情況頻現，甚至連說話都會當場噴血。斟酌良久之後，威洛比飲彈自盡，留下丈夫和三個年幼的兒子。這一次，換米爾德雷德忍受倫理的折磨了。

故事情節出現在80二十世紀末的英國小城。

《三块广告牌》的主題是偏見。但此種偏見絕非快意恩仇，而是在倫理、職責、感情之間糾結地拉扯。

現如今的第二部電影《三块广告牌》，既繼承了編劇對於電影劇本方面的完美把控，又將荒誕充分發揮得更具備社會象徵意義。當現代人看見一個瘋子正在嚴肅思索的這時候，是十分具備價值觀張力的。

米爾德雷德的女兒安吉拉在外慘遭姦殺，米爾德雷德和妻子的婚姻關係也因而走到盡頭。失意的她與兒子羅比相依為命，一晃兩個月過去，刑事案件仍未告破，警方或許將注意力遷移到了其它地方。

在探討影片故事情節前須要更正一個概念，弗蘭克·道格拉斯首先是一名小說家，其二才是一個編劇。這絕非是要爭論他的身分問題，而是想說明此人是當仁不讓的現代文學鬼才。早在八十年代，道格拉斯就開始了他們的歌劇職業生涯，直至2003年，電影劇本《枕头人》令其開始聲名大噪。他的文字荒誕不經，充斥著黑色幽默，也為日後特立獨行的電影藝術風格打下了基礎。相比之下，他的電影經典作品並不多，但每一部都是以歌劇精良著稱。

矛頭所指，便是鎮警局的副局長威洛比。隨著燈箱的創下，全縣的目光都被這件新鮮事吸引，威洛比和警局也置身於風口浪尖。

在一次白天行駛時，米爾德雷德發現了高速公路偏遠線路上的四塊巨型燈箱。她動了念頭，把燈箱租下來，寫上三句口號：“怎么樣了，威洛比警長？”“還沒捉到嗎？”“輪姦致死。”