69歲，79歲一樣能做男主角

重點是她一點沒有明星架子。

通常情況下老演爸爸爺爺，觀眾們很難就審美疲勞了，但在羅文姬頭上完全不存有。

文姬有大量跑來跑去的戲，要吊威亞，還要站在十多米高的大樹上，爺爺在花絮裡說只不過他們懼怕得很。有個片段第一印象尤深，文姬和女兒去廢棄車場找霧燈，物件再大文姬撿起來就輕輕鬆鬆往外扔，比女兒還靈活，畫法一秒返回《搞笑一家人》“搬椅子”。

《哦！文姬》是羅文姬79歲高齡誕生的經典作品。片子裡，情緒起伏只不過挺大的，強烈的感情爆發故事情節有好幾處，對老人家而言，並非輕鬆活。

電影講訴了罹患阿爾茨海默症的吳文姬爺爺，親眼目睹了侄女普美的車禍現場，為的是找到肇事逃逸者，她努力對付“健忘”回憶事發故事情節，和女兒鬥元一起尋找凶手的故事。

而且在羅文姬為數眾多經典作品裡，日常老婦形像佔絕大多數，讓人備感親切和溫暖，看見她，腦海中裡會不自覺想到他們的爺爺。

但拍起戲來，羅文姬有無窮生機，問她在劇組最有意思的是什么，她說動作戲最有趣。

《搞笑一家人》過去十多年了，仍然和侄子允浩（丁一宇出演）維持著緊密聯繫，服兵役前夕，爺爺親自給做了黃花魚送過去。

許多人有所不知真實生活裡的羅文姬也是個調皮的老人家。今年演唱真人秀《全知干预视角》，羅文姬一出場就帶著一隻捲髮筒，泡麵頭是她的標誌，來賓以為是化妝師給做的，羅文姬自豪臉，每晚都是我他們整的，好玩兒。

好感主要來自於《搞笑一家人》，“活成羅文姬”被文學青年人奉為終極夢想，沒有誰比她更懂得享受“混吃等死”的歡樂。

60年的詮釋職業生涯，羅文姬休息時間加起來不少於兩年，挺著大肚子都在配音員，生完一個多月後就快速返回工作崗位。

吳文姬做為車禍惟一目擊辯護律師，她的病伴隨著記憶混亂、表達不清、間歇復發的特徵，是該片促進故事情節經濟發展和尋找線索的支撐點，羅文姬老伯的演出則扛起了全劇絕大部分臺詞與淚點。

羅文姬是從電影圈底層做起來的，而且她也完全理解自己的艱辛，對前輩和值班人員很是熱心腸。

戲劇文化姬永遠那么調皮，她總是能調動眼神肢體細節滋生出人物的生動感與搞笑感，就算許多行為有點兒“煩人”，你也不能喜歡她。

羅文姬老伯，了不起呀！

海報上的老人家不陌生吧？我們的羅文姬老伯，續集再度以藝名參演。

最打動我的是文姬努力回憶此案那場戲。

有多討厭？

在77歲高齡，本以為會拿“終生成就獎” ，享受前輩的敬重與愛戴，但羅文姬卻做到了與兩位實力派中生代男演員站在同一個水平市場競爭，並且成為法網影帝，書寫了發展史。

與羅文姬同齡的金惠子也曾憑藉著情景劇《住在清潭洞》在中國收穫了一大批忠實歌迷。一年前，她以一部《耀眼》贏得了百想演出藝術大賞電視節目類最高獎。在奉俊昊主演的犯罪行為片《母亲》裡，金惠子出演一位集正直、柔情、沒有良心於一體的父親，金惠子的演出也入木三分。

再回頭看，羅文姬的大器晚成絕對不只是一個直觀的中老年人勵志故事情節，她的存有屬於在整個影視製作行業都有著劃時代的象徵意義。

看到街道社區老人家搞文藝活動，她也忍不住跟著音樂創作手舞足蹈，只有鬥元摘朵花送她，她才會乖乖聽話返回，嘴上叫著鬥元“歐巴”，眼神像是一個歡呼雀躍的男孩。

老人家，憑什么不能當主人公；老人家，憑什么無法演繹複雜配角；老人家，憑什么不能拿影帝；老人家，憑什么無法扛電影票房；老人家，憑什么無法站在C位。

人到耄耋之年，始終敬業高產，維持著創作熱誠，80，聽起來並非春歸人老，而是勃勃生機。

所以，為之動容之處自是不可或缺的。

錄電視節目，到喝茶點了，她對攝製人員說，我急忙去喝茶。攝製人員走不開，她立刻拿起兩張信用卡讓經紀人去給我們買奶油。

大笑有時候比痛哭更觸及內心深處堅硬之處。這段爺爺沒有對白，但她的演出比不上用詞彙傳達。

這段英語演說，破大防了！

還有小三位6歲的尹汝貞。昨日我才看完她的《季春奶奶》，與金高銀一同飾演兩對多年未見的祖孫，不過分煽情，拿捏細膩的演出絲絲入心。2016年，69歲的尹汝貞在《酒神小姐》中，飾演一名老年娼妓，為的是完結用戶苦難，淪為殺人犯。今年她又以影片《米纳里》紅到了英國，領到了這一本年度英國包含奧斯卡金像獎在內的十幾個最佳女主角獎。

但羅文姬本人是個很“積極主動”的人。

羅文姬在中國擁有名氣只不過是2005年那部現像級電視劇《我叫金三顺》（《搞笑一家人》是2006年），演玄彬爸爸，形像較為刻板，是會對女主講出“偷走500萬返回我女兒”那種人，在後來的專訪裡，羅文姬說那個配角是她覺得最難的，為什么，窮人配角不夠落地，演起來沒有實感。

犯病時，她會稱謂侄女為“努那”，拿個推子把普美的指甲剃得長短不一，普美哭天喊地，文姬仿若惡作劇達成般開心得晃動手臂。

劇中她是碎碎念且愛管閒事的老太太，人設不討喜，但羅文姬潤物細無聲般的唱功，展示出了人物俏皮感人的另一面，到中後期，形像反轉，原來她做一切的目地都是為的是做為慰安婦代表站在法庭上要日本人一句致歉。

——《哦！文姬》

她絕非影視演員出身，1961年通過MBC聲優公招成為了1期最傑出的配音員之一，主要工作是給外國影片配音，那時絕大部分外國影片男主角如達伊法羅、瑪麗蓮夢露等都被她奪得了，工作量大，節拍也快，羅文姬卻享受其中。

著實欽佩這群老爺爺們的唱功，但我更加之尊敬的是她們頭上一種跟隨理想、水滴石穿、精進不休的境地。

羅文姬大概有30年的時間沒有經紀人，為的是拍片，他們一個人開著兩輛PONY每天花6個半小時來往慶州。

她更喜歡演普通老百姓，“生活氣濃郁的配角我會很自然的表演來。”

毫不不幸的是這條路並沒有配音員路順遂，羅文姬只能演許多對白都沒幾句的小配角，40多歲就開始演青年人的爸爸或是爺爺了，這種的角色在過往是被嫌棄的，而且編劇們也傾向於找像羅文姬這種沒有知名度又渴望唱歌的女演員。

上月30號羅文姬剛度過了他們的80大壽，去年是她邁入影片圈的第60年。有人統計數據過，60載，羅文姬一共參演了90數部電視劇、20數部影片。丁一宇曾專訪羅文姬問她堅持的動力系統是什么，她提問了三個字，“討厭”，質問，為什麼就沒有深感疲倦的這時候嗎，她的答案仍然不變，“討厭”。

2020年9月已在日本公映，豆瓣打分7.2，是罕見的把阿爾茨海默症題材拍得有意思且溫情的片子。戲劇+探案路數，沖淡了生病的悲情性，在友情的羈絆中，苦中作樂。誠心講，值得朋友們來到電影院體會體會。

這是睽違6年，日本影片再次登錄內地市場，難得啊難得！

生病老人家的常態不正如此，迷迷糊糊，摸不著頭腦。可憐又心疼。

出於珍視機會，羅文姬幾十年甘當綠葉，直至真正邁入中老年，羅文姬才等來參演男主角的機會。

在日本，老女演員不受年齡桎梏，仍然能做到發光發熱的，絕非只有羅文姬一名。

想必愛電影人er該發現了，國內院線在本週四悄無聲息地公映了一部日本影片

想要上鏡漂漂亮亮，下車後她就開始塗口紅；車上放著音樂創作，羅文姬一路上跟著唱；備採前夕害怕值班人員無趣，她說我們比瞪眼吧。就心態特年長，獨有生機。

第38屆青龍影片領獎臺上，她說，“許多同僚已經離開了，但如果我在，我會留下來繼續認真工作。”

鬥元以為文姬拔除了普美的插管發火要把她趕還俗們，一邊大哭一邊數落文姬氣走普美她媽的往事，文姬呆呆站在原地，嚇得淚水都不肯流，愧疚之意點點湧現出，結果女兒一掉頭返回，她又一個激靈跳出來莫名喊了聲“歐巴”。

較之心理，體力活更不難。

驚喜不斷、演出上佳、獎也沒少拿，但羅文姬演藝職業生涯的高光時刻發生在2017年，憑藉著影片《我能说》，羅文姬一舉斬獲青龍、百想、銅鐘三大影片節最佳男主角，成為三料影帝。

“大力士”早成羅文姬標籤，事實上她本人體能並不太好，曾被閨蜜金英玉爺爺曝料，逛商場剛走兩步就喊累了，她只得氣憤吐槽，“臭丫頭，這都忍沒法。”

馬不停蹄唱歌，某種意義是一種耗用，但老爺爺好酷的，但凡配角須要，便盡全力，只好拍《我能说》，羅文姬從零開始自學英文；拍《哦！文姬》，羅文姬提早三個月自學開拖拉機；年齡大了羅文姬罹患帶狀皰疹，為的是能清晰講出對白，她維持著每晚朗誦誦讀古蘭經的習慣。

得益於日本影視製作環境願意給老女演員機會，而且為的是突破他們，羅文姬也像年長女演員一樣，不斷嘗試新的挑戰，年齡大又什麼樣，《全顺粉女士绑架事件》，羅文姬能從人質變成綁匪老大；《奶奶强盗团》，羅文姬能化身強盜師師長；《和声》，羅文姬能是一位女犯人……

做了十多年配音員，羅文姬意識到可能將難以再進步，便對螢幕裡女演員的演出提起了興趣。46歲轉行，並並非一個討喜的歲數，羅文姬的相貌也不佔優勢，但她還是向領導吐露了對演出的慾望。

工作完結後，把包裡的零錢遞給髮型師，讓她打的士回來。像元宵節給壓歲錢的爺爺好像，很難讓人不愛。

有人安享晚年，她們接戲收到手軟，有人習慣待在寬敞區，她們一次又一次創下觀眾們認知，為戲傾盡所有，向觀眾們付出最大的誠意和真誠，據傳羅文姬拍完《我能说》之後，很長一兩年都從配角里走不出來。

懼怕他們忘掉，文姬曾將在車禍現場撿來的霧燈碎片和最喜歡的巧克力派綁在一同，藏在狗窩旁。清醒時，她逼他們去回憶起。終於，當霧燈捧在女兒手裡，兩人相擁，女兒在哭，文姬在笑，笑他們總算想起，笑他們總算有用。

羅文姬不但是日本的國民爺爺，在中國也是許多人鍾愛的爺爺。

日本影片評論者金孝正曾說，“尹汝貞是日本惟一隨年齡快速增長，戲路也隨之增廣的男演員。”