影片的各式各樣蹭流量

施瓦辛格演《真实的谎言》的這時候，網絡還沒有興起，但觀眾們都是奔著他的著名度去的，影片票房並不低。還有史泰龍的《第一滴血》系列，也是靠著硬漢形像征服了無數觀眾。後來就有了大片攝製要明星雲集的規則，即便大片投資非常大，有的要投資十幾億，所以能夠請到大牌明星參演了。利用明星自身的流量競爭優勢，就可以讓大片的影片票房維持突飛猛進的態勢。只是讓幾個著名男星來演一部片子或許著名度不夠，流量也撐不起來。如果這個著名男星有著數不清的歌迷，就可以撐起一部影片了，也就讓那部他執導的影片成了歌迷經濟發展的運作工程項目。國內許多流量明星都在搞此種運作工程項目，只是靠歌迷買票觀看就能掙錢。所以，還有一個青年編劇，本身是個短篇小說家，寫了好幾部風尚短篇小說，還他們當編劇，拍成影片。影片本身並不怎么樣，但就是掙錢，歸根到底還是好幾億的歌迷救了他，換句話說捧他的場，有的歌迷買了好多票，贈送給親朋好友去看，還他們看了好幾遍。靠歌迷經濟發展，就能賺許多的錢，只不過只是蹭了流量，利用歌迷流量競爭優勢，營運了一個影片工程項目罷了。就算明星雲集演一部大片，投資非常大，嗎得吸引許多明星的歌迷，為進一步蹭流量奠定堅實的基礎？

還有蹭這種價值觀流量的，利用現代人這種狂熱的感情來度身訂製許多片子，在劇中鼓吹那種感情，吸引更多的人上看，就算現代人並不討厭片子過分理想化的故事情節，但還是禁不住要去看。現代人的從眾心理引致自己跟著別人去看，看一看究竟有什么好的地方。只不過，很多人明曉得電影鼓吹的這種價值觀或狂熱的情感是不對的，帶了非常大的仇恨，但依然要去看，也就讓那一類電影掙錢了，但是電影票房居高不下。

現在的電影已經成了資本打造出的工程項目，成了掙錢的工具，而觀眾們多半也受了此種社會風氣的負面影響，以電影票房多少來評價一部影片的好壞，只不過已經大大偏離了電影表演藝術本身，同樣把電影看作了掙錢的工程項目。此種社會風氣從引入荷里活電影就已經開始了，並且還會進行一定的商業化運作。毫無疑問，荷里活電影已經成了城市化電影，每一個電影製作的環節都有專人負責管理，但是還會分工精細，批量製作，流水線生產。投資非常大的電影不僅要讓許多著名男星來演，藉助男星的歌迷競爭優勢做大流量，但是還要進行電視廣告位招商，在許多故事情節裡放入許多電視廣告道具，起到推展電視廣告的促進作用，類似於現在的短視頻中插入電視廣告，說白了就是藉助自身流量競爭優勢來帶貨。

也許，影片不想是那個模樣，除了商業影片還有許多表演藝術影片，而國內的表演藝術影片卻較為缺少，精品不多，不能不說是一大惋惜。

說白了，影片經濟發展到今天，已經完全市場化改革了，成了市場營運的工程項目，而並非純粹的影片表演藝術那么直觀。一部影片要攝製，投資方許多，甚至有許多是民營企業的老闆娘，要在影片中重新加入他們民營企業的標識，還要往裡塞女演員。換句話說，從影片招商、攝製到上映都是投資並贏得投資回報的過程，而並非像傳統影片那般，老老實實攝製，為的是表演藝術，而不僅僅為的是電影票房。這樣一來，在流量至上的時代，許多影片都成了商業運作的工程項目，成了貨品，想盡辦法蹭各式各樣流量，所以也就奔著掙錢去了。

此外，為的是滿足資本化營運的須要，影片須要插入許多電視廣告，贏得電視廣告流量總收入。《007》片子中植入了Sony產品，《速度与激情》中有豪車的電視廣告註冊商標，《阿甘正传》中有耐克鞋的電視廣告植入，《侏罗纪世界》有寶馬轎車的電視廣告植入，有紅牛、Beats等國際品牌植入，《变形金刚3》中插入了伊利舒化奶的電視廣告，《变形金刚4》中有Beats音箱和奧利奧夾心餅乾的電視廣告植入。國內也有很多電影插入了電視廣告，《大闹天竺》插入了金六福酒、途遊鬥佃農、周黑鴨、寶馬、諾絲等電視廣告，《羞羞的铁拳》插入了鬥魚、安德瑪、墨跡天氣情況、肯德基、倡議乳酸菌等電視廣告，都是為的是蹭流量。電影蹭了電視廣告的流量，電視廣告也蹭了電影的流量。相互成就，利用流量競爭優勢掙錢。討厭電影的接受了裡頭的電視廣告，討厭電視廣告產品的接受了電影，還並非一舉多得？

以前的影片是一門影視製作表演藝術，從無聲影片到有聲影片，編劇和導演的創作立場都很認真，也都是依照表演藝術規律性來創作的，所以不乏許多知名演員造成，也不乏許多經典影片造成，但是，並不能蹭流量。也許，這個這時候的網絡浪潮還沒有興起，也沒有流量為王的玩法，所以也就不能大蹭流量了。只能在影片上映之後預告一下，海報上印著影片的名字，還有影片中的精彩鏡頭，有著名演員的名字，用吸引人的名字、刺激的鏡頭、著名演員來吸引現代人的注意力，其實相等於吸引流量，只不過比不上現在用得多，用得高超罷了。

影片經濟發展到現在，並不純粹是一部影片那么直觀，而是經濟發展成了一個營運的工程項目，一個掙錢的工具，只好，影片中就有了各式各樣蹭流量的操作。