日本影片《哦!文姬》空降，睽違6年迴歸，“限韓令”解除？

而禽流感後影片市場總體存有片源緊缺的現像，特別是在引入片方面，上半年數部荷里活分賬大片因故難以引入，引致引入片片荒。而這時韓影適時解凍，可在一定程度上補全這部分市場的空缺，也能夠滿足韓影發燒友的觀影市場需求。

一方面是因為之後引入的日本影片的電影票房並沒有極高，其主要其原因是在那些影片在本土公映和引入內地公映中間存有較長的間隔，前夕或有盜版資源流入，都會負面影響在內地公映的關注度。

《哦，文姬》就是這種一部關注老年族群的影片，整部影片的協助推展方為聯瑞影業。除了整部影片，聯瑞影業還出品了《春歌》整部國產影片，預計將在2022年播映，故事情節同樣也是圍繞阿爾茲海默症病人展開。

即使是大屏幕很難一下子引入日本影視製作，在線視頻觀影的形式也正在逐漸發展壯大，也許未來中韓人文的輸入與引入不但是從大銀幕上看見，在線視頻網絡平臺更是一個窗口。葫蘆視頻現階段也收錄了許多日本影片，還有很多院線熱映的影片，比如以下提及的《阳光姐妹淘》《不速之客》《少年的你》《我的姐姐》等均能在葫蘆視頻觀看，還有4K超高清解像度。

當韓流重新湧向後，勢必會對國內現有的影視製作內容和流量生態環境導致一定的挑戰和壓力。

2、 為什么睽違6年，選擇《哦，文姬》？

“十四五”時期，中國60週歲及以下中老年人口預計將少於3億，佔總人口比率將少於20%，國家號召，要“著重充分發揮家庭養老、個人養老的促進作用”。

儘管日本電影在這6年沒有在大銀幕看見，但是在各式各樣在線視頻網絡平臺上，我們總能看見許多日本電影。像是《寄生虫》《釜山行》《与神同行》等話題影片還是在國內引發了熱議，但想要引入到大屏幕並沒有那么直觀。

另一方面，在引入經濟政策上，在“限韓令”之後內地每年也僅會給日本提供更多3-5部不定的批片限額，在數目上削弱了日本影片在內地市場的基本盤。

對日本來說，近年來同樣憑藉著出眾的影視劇經典作品，實現了強有效的人文輸入。《寄生虫》在國際影片界嶄露頭角，《鱿鱼游戏》更是引發全球轟動，還促生了娛樂產業經濟發展的經濟發展。更別是Netflix在日本市場瘋狂砸錢，製作出超多精品影視經典作品，那些都足以證明了日本影片在“走出去”方面獲得的戰績。

這是繼2015年《暗杀》公映6年以來，中國大陸引入的首部日本影片，為什麼“限韓令”就要解除了？“限韓令”解禁成謎，這讓積壓的電視劇集和歌手方面更不肯動彈。這些年來，能夠在社會公眾視野發生的“韓流”歌手如Lisa、李承鉉等人要么是非韓籍、要么就是外籍美籍，始終沒人敢打純韓籍歌手的主意。為什么在為數眾多日本影片中，《哦，文姬》空降賀歲檔呢？

近年來，中日兩國之間的影片市場都出現了翻天覆地的變化，在世界舞臺上也都充分發揮著關鍵的聲望。

你是不是發現，近兩年的新聞報道對於“關注老人家”這一方面尤其多，其中許多創業者極為看好養老產業。甚至現在不但倡導二胎、三胎等經濟政策，這主要其原因還是即使中國早已邁入老齡化社會。

對中國而言，由於禽流感其原因，去年國產片市場格外大，不但數目比往年飆升了許多，就連質量也平添了很多，就拿最近公映的《扬名立万》《不速之客》而言，都算是小效率影片，卻締造了出人意料的價值。

而中國電影在成功在日本上映，比如《少年的你》《我的姐姐》等等，更不用說隔一陣子就會經典重映的《不能说的秘密》《霸王别姬》等等。

電影講訴罹患阿爾茨海默症的文姬爺爺，親眼目睹了侄女的車禍現場，為的是找到肇事逃逸者，文姬努力對付症狀回憶事發細節，和女兒一起走上了搞笑又親情的追凶之路。

睽違6年，日本影片在中國內地再度上映，由羅文姬執導的日本影片《哦，文姬》定檔12月3月中國內地上映，該片於今年9月2日在日本公映。

3、2022年，中韓關係高漲之年？

但只不過，日本影片的許多題材、人文的演繹與中國想通，內地觀眾們能夠無障礙共情，即使近年來沒有引入日本影片，但是很多日本影片都發生了翻拍，比如去年公映的《当男人恋爱时》《门锁》《阳光姐妹淘》等話題影片，均改編自日本影片。

1、 中國觀眾們還須要日本影片嗎？

像許多在線視頻網絡平臺網劇也開始著重這方面的電視劇集，《熟年》《心居》等電視劇都是以此大背景製作的，不但明星陣容奢華，也被定義為S+等級的劇，可見這類題材的重視和市場需求。

在這種一個大環境下，以“養老問題”為核心的劇和綜藝節目愈來愈多，黃渤主創人員的《忘不了餐厅》儘管與為數眾多娛樂搞怪的綜藝節目不一樣，但一樣獲得了不錯的戰績。