如此精巧的悲劇，為什麼讓粉絲大失所望

那些圖像呈現出表現手法，都表明《斯宾塞》試圖表達男性掙脫桎梏的艱困過程，和在贏得“真愛”後——由莎莉·墨菲出演的宮女所給與——內心深處枯木逢春的乍變。

因而，凱特·斯賓塞在電影最後的“重獲活力”，一旦被推到現實生活中便變得無法自圓其說。這讓電影的感情表達，只能侷限於那個“虛構”的故事情節裡罷了。惟有我們完全不把凱特的生前故事情節帶進其中，也許就可以感受到拉雷恩所道出的覺醒之痛。

2015《史蒂夫·乔布斯》

在凱特的頭上，我們感受到她對於自由的渴求，對於真實感情的苦求。她想要讓身旁的人都跟他們說真話，無論是他們的妻子、奶奶，還是侍奉於她的僕人、管家。

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最顯而易見的一個缺點在於，電影《斯宾塞》區別於絕大多數的人物傳記片，它並沒有使用以配角的生平事蹟史事、逸聞趣事居多線這種的常規套路。

2016《第一夫人》

而在電影最高潮部份的蒙太奇鏡頭中，凱特的SHINee、穿著紅色制服的形像，以及唱歌時的奔放場景，都隨著提琴的悠揚聲逐個浮現。拉雷恩編劇甚至在全劇中使用了極具女孩感的馬卡龍色調，讓鏡頭呈現出溫暖和懷舊的香味。

因而，在觀看整部影片時，你並不能覺得它是一部可有可無的流水賬式影片，也沒有任何狗血的臺詞或是坊間的怪談。編劇帕布里·拉雷恩想要呈現出的，是凱特王后在隨同愛爾蘭皇室成員門到鄉下歡度聖誕節日時，所造成的情緒起伏。

因而《斯宾塞》某種意義上就是《第一夫人》的延續，同樣的內心深處感情糾葛，同樣的情緒價格波動，同樣的大女主設定。而不同點在於，《斯宾塞》拋卻了更多的外部該事件，幾乎將所有的關注點都放到凱特王后頭上。

電影中，你會發現凱特始終與愛爾蘭皇室格格不入。在每一件事情上，自己的想法都是南轅北轍，根本無法調和。

撲街之後，整部熱劇還能被挽救嗎

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擁有愛爾蘭王室貴族身分的凱特，在世人面前極盡謙和、滿懷善意，但與之伴隨的卻是那已經被蓋棺定論的悲劇婚姻關係。此種冰火兩重天的人生際遇，自然是影視劇的極佳題材。

但你又難以對其評價太高，即使當一部電影的感情喪失應有的真實力度，主題表達顯得失調且缺乏說服力時，你便只能將它當做兩尊精巧的花瓶來看待。

曾於1997年去世的凱特王后，跟20世紀末以來其它英年早逝的傳奇人物有著一些共同點，比如說約翰·帕克、瑪麗蓮·夢露、瑞凡·菲尼克斯、張學友、成龍，等等。

因此，阿根廷編劇帕布里·拉雷恩主演的新劇《斯宾塞》，能夠再次引發粉絲的熱議，也就不難理解了。本片早在去年的那不勒斯影展上便首映禮現身，並提名了主競賽。出演凱特王后的男演員克里斯汀·坎貝爾，甚至被許多觀眾們看好，劍指明年的奧斯卡金像獎影帝桂冠。

編輯| 騎外牆少女；轉載請標明出處

除此之外，王室還要求凱特在更衣時必須把窗簾拉上，每一場典禮儀式必須穿對應的服飾，這一切都讓她深感格外彆扭。

總體而言，《斯宾塞》絕非一部讓人喜歡的影片，它在圖像和節拍的把控上，都顯示出拉雷恩編劇極具民族特色的調度能力。

若拋開這兩層，將《斯宾塞》看作是一個天性崇嗎男孩，追求本我的掙扎過程——即便電影劇名“斯賓塞”就是凱特王后原先的姓氏，意味著她在步入皇室之後的屬性——那么該片顯著在主題表達上又過分一廂情願。

但事實上，拉雷恩編劇並沒有讓我們清楚感受到《斯宾塞》的感情落點。而就電影總體的架構上看，基本上能分成凱特和其它的皇室成員兩條線。

但顯然凱特並不願意，她更想要身處在一個完全真實的世界，這也是她對皇室各式各樣禮節發起對付的根源。從這一層面上看，《斯宾塞》或許是在借凱特那個心疼的男孩，來抨擊愛爾蘭封建制度皇室的偽善和做作。

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但細究之下，我們便會發現，此種抨擊表現手法變得高傲失重，毫無說服力。一方面在於凱特並沒有不滿愛爾蘭皇室為她帶來的奢靡生活，無論是賓利敞篷車，還是滿身的名貴衣著，都表明著凱特的階層站位。

但是，跟倍受熱議的社會輿論現像形成鮮明對照的是，本片在大眾粉絲心目中絕非一部佳作。豆瓣打分6.7、IMDb打分7.1，這讓備受專業粉絲好評的《斯宾塞》略顯尷尬。整部由拉雷恩和坎貝爾戰略合作的新劇，其亮點和優點究竟在哪裡呢？

約翰·帕克、瑪麗蓮·夢露、瑞凡·菲尼克斯、張學友、成龍

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這部《斯宾塞》並沒有大起大落的故事情節臺詞，所有圖像都服務於凱特內心深處的情緒價格波動。包含詹姆斯女王對她的責罵，和凱特藉由人群看見詹姆斯與私生女之間的秋波來往。

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帕布里·拉雷恩此種極其聚焦人物內心深處的表現手法，早於他2016年的那部《第一夫人》中就曾使用過。由娜塔莉·波特曼出演的傑奎琳·甘迺迪，同樣是在兩天之內展示出外貌平淡、內心深處翻湧的狀態。特寫的大量運用和情緒濃烈的配樂，讓觀眾們無時無刻不置身於傑奎琳的內心深處之中。

2006年的影片《女王》、2016年的電視劇集《王冠》、2013年的傳記片《戴安娜》，和2017年的記錄片《戴安娜：她的自述》，莫不是圍繞著那個悲情的男性，從各個視角進行解讀。

而十分反例的是，如果把現實情況統統抽返回，那么在《斯宾塞》裡所構建的皇室苦悶、壓抑氣氛，又變為了無源之水、空中樓閣，終究無法落地。

案現實情況卻是，凱特在此次皇室聖誕節渡假之後，仍然與詹姆斯女王維持了五年多苦悶的夫妻關係。即便再婚之後，也被狗仔隊終日跟拍，生活在被大眾圍觀的器物裡，喘息嚴禁。

但就像詹姆斯女王所言的那般，在那個偌大的皇室中，你得同時具有三張臉孔，兩張應付場面上的躬身逢迎，兩張則留給私下裡的他們。

而另一方面在於，皇室的此種兩面性即是現實生活使然。當皇室代表著一個國家的面子，勢必會成員們得在面子之下保留一份屬於自己的裡子。這並並非皇室成員的過失，而是愛爾蘭君主制所導致的發展史悲劇。對於這一點，網飛的電視劇集《王冠》顯著描述得更加透徹而明確。

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電影中設置了多個詩意，用以代表凱特熱愛的純真過往。比如說那件搭在稻草人頭上的母親的舊衣服，和矗立在皇室大宅附近的家鄉，都是能夠喚起凱特昔日美好記憶的象徵物。

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某種意義上，《斯宾塞》更像是丹尼·博伊爾的《史蒂夫·乔布斯》，提煉出人物的某一關鍵時刻或是不為人知的階段，進行精細地發掘。

他/她們都在風華正茂的年歲驟然隕落。極端的個性亦或悲劇性的人生浮沉，都在那些時代icon頭上折射出斑斕的質地。

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戲魂燃燒的時刻，別有憂愁暗恨生

電影《史蒂夫·乔布斯》所展現出的是賈伯斯的兩場全體會議，而電影《斯宾塞》講訴的是凱特在90二十世紀初，於聖誕節前後這四天內的遭際與心理變化。

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皇室成員都是讓傭現代人帶著奢華的行李，搭乘專車走進鄉間別墅；而凱特則獨自一人駕駛著賓利敞篷車迷了路；女皇伊莉莎白一世，要求每一名成員都必須提早稱好體重，但凱特王后卻對此深惡痛絕；用餐時得在女皇來臨之後入席，可凱特總是難以做到。

作者| 花無宴；公號| 看影片看見死

帕布里·拉雷恩的此種慣用手法，固然變得富有高級感，甚至恍而有種把拉斯洛·奈邁施的《索尔之子》的藝術化表達進行商業化運用的錯覺。