電影人與觀眾們的雙向趕赴近在咫尺，又遠在天邊｜「后国庆档」觀察

而反觀現如今的口碑聲量場，每一人都有公平的發言權，雖然評判國際標準還未能完全服眾，但基本的公平性已經並非五千水軍能輕易撼動的了。

無獨有偶，在已經數不清是第幾個沒有歐美大片上線的全省產電影檔裡，才剛完結的11月交出了一份意料之中，意料之外的電影票房答卷（下列提到的電影票房數據來自燈塔專業版，均為截至截稿前）。

反觀門裡的觀眾們，換句話說，被容許進圈的這部分觀眾們，除了熟識的工作環境、深植於對白裡的文藝片編劇也是他們的歌手之外，除了告白與致敬熱愛似的沒留下太多的後續。

現如今，電影院裡同期在線的、可選擇的觀片題材十分多樣，而觀眾們最終會來到哪一個放映廳的關鍵性不利因素，多半來自於網絡的熱議或自我情懷的滿足。

假如你是為網絡熱議激情埋單的其中一名，或許只會感嘆「又浪费了两个小时体验什么是如坐针毡」。但假如你是為成全他們的情懷，渴求重溫經典，復刻回不去的時光而來到過11月檔的放映廳，這種情緒耗用帶來的後勁或許會更為揮之不去。

在這一點上，青年編劇梯隊的創作意識極為突出，即使自己或許更懂得青年人的興趣七寸必須怎么打。

前期因獨居男性安全問題而在全網話題度頗高，卻因與現實生活漸漸脫節的敘事內容漸漸喪失市場的《门锁》，最終奪下2.3億的電影票房戰績。

早在影片公映前，《门锁》宣發的先行議題就圍繞著獨居男性安全颳起過一陣陣熱議潮。除了在先行片花中保留了濃烈的驚悚氣氛，叫人又驚又奇外，執導白百何為獨居男性安全問題發聲的物料，也通過網絡的傳播瞬間牽起了觀眾們，且不止是獨居男性族群，對整部影片將要帶來的關於社會熱點刻劃的期盼情緒。

「看得爽」和「看不懂」首先須要的是巧思，緊接著就是對相距尺度的拿捏。

另一方面，製作者的弱勢和自我須要更多的探索與均衡。

也因而從萬合天宜走到大銀幕的劉循子墨，足夠多有能力讓這種的「先锋」再一次《扬名立万》。但假如這兒的「先锋」僅被解讀為「这是一部以剧本杀为亮点打造的作品」，趨勢就小了。

來源：微博

撇開女演員選角問題的爭論，前期宣發通過主創人員的長文陳情、一眾電影人出鏡緬懷，的確叫人破防，那根雖然跨越了18年的時間，未曾暫停過懷念的脊髓也被隱隱牽動。但很多惋惜的是，正經故事情節的單薄、大眾情懷的過分消費還是成為了《梅艳芳》和觀眾們之間始終坐落著的這條難以逾越的鴻溝。

影片是感性的表達，但歸根到底是理智的表演藝術。不論當我們致敬老一輩影片人的神乎其技，還是細品現如今新生代影片人的青澀有餘，會發現它始終始自愛好，忠於剋制。這一點在當下，不論之於影片製作者還是觀眾們都同樣重要，而這或許也是未來的國產影片市場經濟發展，能否真正實現表演藝術與商業完美雙向趕赴的關鍵性不利因素。

依賴於較為較好的觀影環境，除卻不可抗力不利因素，現如今的影片票房戰績和內容質量基本可成反比。但仍有大量的影片製作者囿於怎樣就可以讓經典作品精確空降觀眾們的情緒應用領域，與其共舞，實現真正的雙向趕赴。

隨著《黑客帝国4》正式定檔明年1月，《蜘蛛侠：英雄无归》釋出IMAX版預告並於北美地區正式宣佈定檔。如此認為，2021年最後三個月的院線仍然將是一派國產電影百花齊放的光景。

比如說曾風靡一時的宿舍樓最愛戲劇系列《万万没想到》。假如還能回憶起它的細枝末節，你會發現它的荒謬、離譜、搞笑背後是叫人難以婉拒的上頭。

門前的觀眾們不論是即使哪種光環關注到整部影片，興趣必然是入局的根源之一。但就在自己以為這是一部單純放肆的青春片，正準備卸個妝來好好共情一場的這時候會發現，關於主角這些青春裡的躁動表達過分複雜和流於表面，以致於內裡真正想要的表達的核心很難聚焦。

不難理解的是，人物傳記在相同的歷史背景下想要完美復刻，內容製作層面上存有無法突破的壁壘，更何況梅姑的一生本就是一部道不盡的傳奇。但故意將觀眾們，特別是帶著懷念的深情前去觀影的觀眾們，隱藏最深的「逆鳞」選擇了原景再現甚至是強行美化的形式來處理，整部影片的主創人員似乎沒有弄知道他們的基礎受眾的情緒市場需求到底該從何撩起。

這是《扬名立万》的「先锋」所劃出的「安全距离」，不近也不遠。同樣在11月檔以影片工作者為主人公的經典作品《野马分鬃》裡，也能看見青年編劇的「先锋」創作意識正如渴求跑得更遠的野馬，卻惋惜地向著「先锋」的另一極奔去。

長期以來，觀眾們對於影片的激情埋單率都被定義在電影票房戰績上，無外乎影片本就是視覺與感官的直接刺激下誕生的表演藝術，而人總會習慣性的為他們感興趣的內容，或是換言之，為他們的情緒市場需求埋單。

作者 | 醒醒

也便是有了這種情緒飽滿的鋪墊在前，被吊起好奇心而選擇來到電影院的觀眾們只會更為嚴苛。

來源：互聯網

近年來關於影片創作的深入探討，不約而同地把「共情」放到一部經典作品必須順利完成的基本要求的首要位置上。但是，撩情緒或許並非一招鮮吃遍天的被動專業技能，即便影片創作出的百態人生並非所有觀眾們都能跟著一發入魂的。而且更多的人，特別是觀影梯隊的主力軍：青年人，開始向新鮮的興趣應用領域移情。

都說「滤镜太深容易失真」，影片製作者想要把握的情緒消費密碼有時候的確能夠成為經典作品關注度的籌碼，但也須要承擔相應的「翻车」信用風險。過分的消費一旦淪為浪費，不但突破創作瓶頸將會顯得更為困難，國產院線的口碑中長線總體規劃也將面臨更大的挑戰。

一方面，製作者的強勢和任性須要一定程度的自查自糾與自省。

而做為觀眾們，特別是一個愛好影片的觀眾們，漠視製作者的辛勤，追隨社會輿論一味認定任何一部經典作品的好壞似乎都是不可取的。因而在維持高度敏銳的「反诈」意識來屏蔽內容糟粕和無腦營銷的同時，始終能夠堅持獨立的思考性與判斷力，給與更多的寬容與肯定也未嘗並非一種愛好它的最佳表達方式。

王朔出任導演、完全有資格被定義為「名家名篇」去期盼的《不老奇事》，在網民「前半段青春疼痛片，后半段医疗奇幻片」的揶揄中收穫差強人意，電影票房嚴重不足4000萬。

前有《报告老板》等系列的後勁不足，觀眾們對搞笑的審美疲勞可能會在同等套路之下持續「反感」。只好《扬名立万》從一眾主創人員最熟識的電影圈開始落腳，伴隨著「杀人犯竟坐我旁边」的緊張氣氛，一場電影劇本會將勞方的陰晴不定，女演員的頤指氣使，導演和編劇無法自持的執念刻劃的幾乎滴水不漏。

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「势均力敌」的魔幻均衡，就可以真正「双向奔赴」

標新立異的「先锋」創作，須要安全相距

才剛完結的11月檔，國產院線片單的電影票房戰績中規中矩，有驚喜，也有惋惜，有社交網絡平臺的熱議出圈，也有口碑網絡平臺的褒貶難斷。後國慶檔的餘溫正盛，也為電影人與觀眾們新一波的「相爱相杀」重大貢獻了最敞亮的擂臺。#11月檔的哪一部影片在你心底風過有痕？#請在留言區留下你的觀點。

因而，已經形成了較好「反诈」意識的影片觀眾們腦中不自覺地警鈴大作，為這種的噱頭營銷正手就是兩條好友圈，成功制止了下一名想要來到放映廳的好友。

關於《门锁》故事情節內容內部結構上的問題全網有跡可循，這兒不多贅述。前期鏡頭與配樂的結合足夠多「一惊一乍」的叫人忘掉手上還捧著爆米花，但當小角色悉數上場，人物合理性開始漸離軌道，所有立在後面的flag，諸如「这是一部阐述独居女性面临的各种焦虑与困惑的电影」都被蜻蜓點水地一筆帶過。

只不過再通俗的說，整個國產商業影片市場未來更為須要的，是一種萬事萬物中皆難能可貴的均衡。

幾乎所有看完《梅艳芳》的觀眾們都有一個共識：「很好哭却也很好吐槽」，「有几分诚意却也绝对不完美」。

想要成為觀眾們情緒的引導者，帶商業性質的電影人的第一門功課，常常是從理解情緒出現的契機在哪裡而開始的。

雖然沒能徹底擺脫「作者电影」的標籤，從平遙走向院線的《野马分鬃》在排片壓力下將1000多萬電影票房總收入囊中；從萬合天宜踏進的青年編劇劉循子墨將一出帶著驚悚美感，披著高級電影劇本殺機殼的「闹剧」，狂攬7.4億電影票房，成功在11月檔的電影北美票房上《扬名立万》。

首當其衝就必須是從零開始，從內容出發，真正地重視觀眾們的情緒市場需求。任何時期，營銷架設不想僅限於噱頭髮酵，成為曲線救爛片的最後兩根稻草。微博也於今日公佈了最新的話題公告，被公示的又一大批因公佈純商業蹭關注度內容被行政處罰的營銷帳號背後，是愈來愈嚴苛的違法行為清查制度。內容上的缺口想要憑藉著話題關注度的刺激來順利完成絕地翻盤已經愈來愈難。

抓準熱點進行創作並並非一勞永逸的作法，不然只能囿於只有借勢沒有造勢的尷尬怪圈。商業影片和作者影片最根本的差別在於，商業與別人的鏈接，而非沉浸式的自我表達。此種鏈接是微妙的，高級的，難度在於創作碰到瓶頸時的傷痛，是直接得過且過的隨便安上一段毫無邏輯的故事情節，或是「目中无人」的表達一段只有他們就可以get的激情澎湃，還是和有意思、新鮮、更靠近大眾的idea死磕究竟。常常是一個重要的抉擇。

用「巧妙的先锋，是只偏离既成系统一点合适的距离，偏离得太多了，反应就会是『看不懂』」來總結再最合適但。

當我們同樣用「门里门外」三個維度來重看整部經典作品，就會發現問題所在。

假如答卷看見這兒皆在你的意料之中，那么11月檔青年編劇們的表現倒也的確擔得上一句意料之外。

憑藉著#郭富城張涵予範偉17年後再同臺#的名場面狂掀一輪爺青回的《铁道英雄》，卻仍然逃不過主旋律影片後勁不足的市場瓶頸，僅收穫1.29億。

編劇劉循子墨在新聞媒體專訪中坦言「我其实没玩过（剧本杀），只是觉得第一部电影拍熟悉的领域可能更生动。」只好，一出屬於電影人的群像好戲就此開場。

總結起來無外乎是要「新」、要「奇」，要「先锋」。即便年輕一代的躁動不安總是有跡可循的。通過打破、偏離許多既定的創作控制系統與習慣是最直給的形式之一，但要注意維持「安全距离」。

依託足夠多傳奇的人物主色與故事情節而生的《梅艳芳》，在主創人員曾一度更讓人極為為之動容的誠意之下，口碑仍然發生了歌迷情懷與憤怒皆全部拉滿的兩極分化，電影票房定格在1.07億。

用力過猛的情緒消費，只會淪為浪費

將獨居男性安全問題盡數擺上檯面的《门锁》，似乎打算從後者找尋到切入點。

所以，和這種陰差陽錯討巧的宣發點相反的，也是「先锋」創作帶來的兩極信用風險：為興趣埋單繼而身陷其中，為興趣埋單結果並看不懂。因而，「安全距离」變得尤為重要。

觀眾們在那場鬧得慌但也深意匪淺的戲裡把熱鬧看了個遍，演藝圈的同行卻窺見了不一樣的門道。一句「十个项目九个凉」惹來電影院內一陣陣尖叫，觀眾們興趣值、同行共情值一箭雙鵰。

假如把電影人與觀眾們描繪成一段親密關係的兩方，或許沒有什么比「势均力敌」更能解答「如何才能实现双向奔赴」的困惑。

1號指出，比不上將11月檔的驚喜與惋惜做為一個契機，和這一結論的背後邏輯打個照面。