基特指出尚德屬於“黑暗配角”，《复生人》能重新加入變形金剛類電影

尚德那個配角值得關注，由於變形金剛類經典作品的正派反面角色不像宇宙電影那般處在對立面，基特指出我們區分配角的正反面比較難。便是那些定位很多模糊不清的配角，才會給《星球大战》更大的經濟發展空間，不然的話迪斯尼與盧卡斯影業只能盲目面世衍生類電視劇集，此種形式治標不治本。 芬內克·尚德在科幻電影男性配角的定位當中，屬於較為先進的配角，即便在變形金剛類影片誕生的末期，男性配角大多隻是女主角的子女或是是輔助工作者，直至《异形》開始，男性配角在這類經典作品當中才有了他們的價值。在荷里活平權運動較為激烈的這時候，尚德為什么要踏上“黑暗配角”的路線？即便在原版腳本當中，尚德與波巴·費特並沒有處在對立面。

基特指出，變形金剛類影片（不論是衍生經典作品還是鄰近電視劇集）想要持久經濟發展，就要製造話劇武裝衝突，此種策略在荷里活幾乎所有類別的經典作品當中都有用。科幻電影的“黑暗配角”事實上並非許多，即使這類配角既並非傳統的反派人物，也並非輔助性的配角，定位模糊不清一些可能將很好。而且基特認為尚德屬於“黑暗配角”，在動畫電影片《星球大战：残次品》當中，那位男性獵人事實上也有過有關定位，其實動畫電影類別的科幻電影沒有多少觀眾們。“黑暗配角”在攝製的過程中也有一些特殊技術要求，基特則表示，《波巴·费特之书》的攝影形式，可以調節的頸部、肩膀和腳部的公益活動軌跡，變形金剛類影片的攝製逐漸細化。

在很多人的第一印象當中，新世紀較為火熱的變形金剛類電影或許只有《星球大战》或是《星际迷航》這類經典作品，事實上此類經典作品的收視率也在走下坡路，衍生類系列比正片更紅的例子屢見不鮮。假如《复生人》步入了此類電影，變形金剛類電影的創作來源更為多樣，即便迪斯尼或是派拉蒙主要還是創作超級英雄系列的行家。雖然《星球大战》混戰系列的正片愈來愈沒有存有感，我們對《曼达洛人》或是《欧比旺》那些雙人電視劇集更為感興趣，但迪斯尼依然沒有放棄整部經典作品的正片，《波巴·费特之书》整部雙人電視劇集的面世，就是希望本片能夠挽救《星球大战》正片愈來愈疲軟的收視率和參與度。

基特指出，許多質量高但是沒有紅出來的科幻電影，原本就有著再創作的價值，即使在引援停用時代，小型製片廠的想象力缺乏，小製片廠的人多但是缺乏錢，這有可能促成兩方的戰略合作。反正科幻電影（偏向於幻想類的經典作品）原本就接近變形金剛電影，這也是 《复生人》重新加入變形金剛類影片的契機。同時基特還則表示，變形金剛類影片並並非傳統認知當中的“兩個地球之間的內戰”，如果能夠彰顯社會立意的博大化，都可以重新加入此列經典作品的行列，《复生人》就是一種典型例子。

《复生人》還有一個稱謂就是《克隆人》，納赫馬科夫的經典作品在19年末公映之後贏得了不錯的迴響，但整部經典作品或許沒有後續力量。即便在特殊時期開始之前，筆者（沾沾自喜看電影）看見過荷里活在科幻電影、奇幻類電影和懸疑片方面的盛產率達至了高峰期，隨之而來的就是這類經典作品的質量大幅下滑，即便電影的攝製效率減少之後，文藝片的社會象徵意義不顯著，變形金剛類影片的特技和鏡頭效果都沒用。 《复生人》縱向比較而言，整部系列的質量還行，絕大部分在電影院看完本片的觀眾們表示滿意。整部系列沒有火起來，也沒有後續力量，主要還是科幻電影的市場正在增大，漫威、DC甚至奈飛弄出來的超級英雄系列佔有了主流。

《星球大战：波巴·费特之书》步入了迪斯尼電視頻道的播出程序，荷里活影評人鮑里斯·基特點評了芬內克·尚德那個配角——基特指出尚德屬於“黑暗配角”，在《星球大战》的電影版當中，波巴·費特與尚德都是主人公，似乎波巴·費特是迪斯尼創作的配角，而尚德的幕後工作團隊就是盧卡斯影業。基特則表示，盧卡斯影業擅於創作“黑暗配角”，尚德屬於此種類別的配角很正常。那位影評人還提出了一個看法：《复生人》可以重新加入變形金剛類影片，這是傑弗利·納赫馬科夫主演的科幻電影，斯蒂芬·哈梅爾參予了導演工作。《复生人》公映之後，迪斯尼想要全面收購整部系列的創作著作權，此種計劃在特殊時期有可能實現。