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2021《你好，李焕英》

2021《奥林匹亚街区》

1988 《龙猫》

對於整部影片，瑟琳·席安瑪曾在專訪中提及過吉卜力對她的負面影響：“我指出《幽灵公主》是有史以來最美的影片之一。整部影片是屬於幼兒的，它把幼兒視作最聰明的觀眾們。除此之外我還想到了吉卜力的《龙猫》。那些都是給堅信影片力量的做為觀眾們的孩子們的故事情節。“

影 迷 福 利

這是一部以男性為主人公的心理自然主義佳作，同時也是一場努力探究與自我、家庭、世界和解的心靈救贖之旅。

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憑藉著《燃烧女子的肖像》步入到世界粉絲視野的瑟琳·席安瑪編劇，近幾年的強勢崛起印證著男性話語的不可忽視。

在電影《小妈妈》中，年僅8歲的男孩Nelly跟著爸爸Marion趕赴養老院送回逝去的外公留下的遺物。隨即，自己夫妻倆返回外公的舊居，那兒也是爸爸小時候的家。

編劇在《小妈妈》劇組

陸上觀影團，一個無風不起浪的影片俱樂部

因而，兒子為母親剃鬍須這一看似與主題無關的動作才會被著重呈現出，並由此特別強調互相理解與溝通交流的重要性，進而展示出獨屬於男性視角的精細關愛。

編輯| 騎外牆少女；轉載請標明出處

2021《小妈妈》

更難得的是，在這看似精簡的體量之餘，她也依然抱有寬廣的視野。正如電影中最重要的攝影機闡明的那般：去擁抱吧，這是我們所能做的最好形式。

整個故事情節便由此悄然展開。雖然以友情為題材的影片已近乎氾濫，但能夠以技術創新賦予這類題材新的生機，自然能夠再一次激活觀眾們的熱誠。

在《小妈妈》中，這場決定性的出外歷險，便充斥著這種的美妙力量。三個男孩抬著皮艇沿著樹林，奔跑、划船，而動感的電子配樂也隨著她們的行動漸漸顯得激昂。

電影《小妈妈》從最一開始便放棄了大開大合的機率。在這兒你會發現，所謂的橫越僅僅只是走到了過去罷了，是一個再直觀但的動作。

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精確地說，瑟琳·席安瑪去年又帶來了三部經典作品。其中一部是她參予編劇的金棕櫚導演皮埃爾·歐迪亞導演的續集《奥林匹亚街区》，另一部則是她的第六副部長片《小妈妈》。

將母子關係重構為歲數相若的玩伴，無疑是那場溯源之旅的真正關鍵所在。但從電影的敘事所給出的前提和隨即發生的配角上看：外公，Marion的爸爸，同樣是重要配角。

深櫃之死，居然是一場柔情的誘殺

母親做為電影中惟一的女性，擁有著直白的施害者身分。在與Nelly的對話中，我們獲知母親一向是不願聆聽的個性；在Marion投奔這件事上，他或多或少是做為“幫凶”的存有。

作者| 德卡的羊；公號| 看影片看見死

奉勸下各位：看《尚气》，別上頭

值得一提的是，早在選角環節，瑟琳·席安瑪便選上了兩對雙胞胎姊妹，來分別出演Nelly和Marion這三個配角。這也是為什麼有粉絲覺得“整部影片對臉盲症不友好”的其原因，呵呵。

12月10日，影片《第四面墙》總算將“破牆相逢”！

這部影片只有短短的72兩分鐘，步調柔和，內質豐滿。我們不得不 宣稱，這是一部迷人而高效率的電影經典作品。瑟琳·席安瑪編劇以創造力的、長期被忽視的幼兒視角，帶我們經歷了一場難忘的友情之旅，同時也探索了爸爸這一身分的更多可能將。

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《你好，李焕英》

而雖然整個故事情節的出發點來源於橫越概念，但似乎席安瑪並無意於深入探討其合理性。對於已經習慣橫越題材的觀眾們來說，也都能自然而然地感受到影片所蘊含的氣質。既然如此，那就選擇直截了當地步入正題又何樂而不為。

過分哀傷的Marion在一個早上離開了家，留下Nelly和母親收尾舊居的重新整理工作。在Nelly內心深處有許多對於爸爸的疑問，但她卻難以與母親溝通交流，她甚至不曉得爸爸還會不能再回去。

而當Marion意識到Nelly的確是他們兒子時，三個外貌近乎完全相同的男孩的形像越發重疊，彼此間的關係也越發親暱。順利完成感情創建的盡頭，也是祕密出爐的時刻。

熱血開掛！總算等到整部娛樂爽片

雖然生於1978年的她現年才43歲，但此前就已是比利時電影協會聯合副主席，拍過三副部長片，均為少年兒童及男性題材。

那場純粹而幸福的歷險，無疑也象徵著三個人的感情關係經濟發展至定點。原先極盡寫實的藝術風格在那一刻迎來極具抒情性的爆發。

但這種的選角，只不過恰恰彰顯了編劇的匠心與巧思。而做為觀眾們的我們，則正如那場奇遇的親歷者，在觀影過程中慢慢撥開烏雲，並從而造成思索與敬佩。

在核心的母子關係以外，另一名父親的發生，則更進一步延伸出整個關係鏈條（在電影中具象化為繩子這一物件）。“小爸爸”成為等價的身分，也特別強調著男性的傳承。

因前作《燃烧女子的肖像》以簡潔、審慎的圖像藝術風格而為評論界所津津樂道，此次瑟琳·席安瑪再次選擇跟攝影師芭芭拉·馬松戰略合作也是在情理之中。

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撲街之後，整部熱劇還能被挽救嗎

由於是在禽流感時期攝製，因而變只能一切從簡，影片從頭到尾的主要場景只有樹林和三棟住宅罷了。瑟琳·席安瑪或許由內而外地維持了一套足夠多精簡的電影認識論。

瑟琳·席安瑪全然不關心時間或空間問題，影片中的配角也並沒有比故事情節經濟發展滯後半點。而在尋常的橫越電影中，這種的對立恰恰是做戲的極佳入口。

剪接形式則追求零度藝術風格，很多場景間的轉換都擯棄掉了顯著的過分，而是將真實與魔幻彼此間連結。在任何方面，我們都能看見瑟琳·席安瑪為那個橫越故事情節的“祛魅”所做的努力。

但讓人意想不到的是，許多粉絲在看過《小妈妈》後，都無法免俗地稱其為“比利時版《你好，李焕英》”。而事實上，三部影片除了都用到“橫越”概念外，彼此間的取得聯繫只不過很微弱。

1997《幽灵公主》

這群新編劇，撕破了這時代的陣痛

直至有一天，Nelly在林下樹屋旁看見了跟他們年齡相若、外貌酷似爸爸的男孩Marion。

回望國內新年檔的逆襲之作《你好，李焕英》，在電影票房上無疑是成功的案例；而題材上，同樣也是對母子感情關係的深入探討。

2019《燃烧女子的肖像》

化身為小男孩的Marion的發生，就是如此直觀。這是Nelly那一刻最想看見的人，而身為觀眾們的我們，也必然會存有著眾多的疑問。從此，整個故事情節的動力系統開始湧現出。

電影的總體藝術風格透亮而清晰，置景則儘可能簡省，可愛的美感貫穿始終。與此同時，本作中畫龍點睛的服飾美學也再次充分發揮效用。此次則是“紅”與“藍”，仔細留意便會發現，三個男孩的服飾始終圍繞這三種色調，或明或暗，最後甚至都變為了紅色。

我們堅信，看完整部影片後，每一人都能更堅強地直面他們內心深處的那堵“第三面牆”。

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瑟琳·席安瑪編劇

學院畢業於比利時巴黎波爾多學院比利時現代文學專業，以及比利時著名影片幼兒園La Fémis電影劇本專業的瑟琳·席安瑪編劇，在創作上維持著一種清晰的視野和準確的思路。但這並不意味她的影片缺少感情。

電影在視聽上也同樣維持著此種精簡，在絕大多數場景中都沒有采用配樂，而僅僅收錄最基本的環境音，進而呈現出靜謐的氣氛。從創作思路上而言，仍是一種“去概念化”的策略，儘量地維持寫實性，而將敘事趨近於無窮的可能將。

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隨著溝通交流的不斷深入，我們慢慢發現，Nelly內心深處裡只不過很懼怕他的母親。某種程度上，她或許同樣也是舊日男權體系的受害人，而做為女性象徵的鬍鬚就是關鍵的記號。