男人的錢愈來愈好賺了 看完《门锁》後，我的腦子裡只有這一句話

在男性他們的故事情節裡，女人是人，和男人一樣有血有肉，有慾望和尊嚴。

不得不說，「女性视角」嗎是文學流量密碼。

而這一切，都只是為的是合乎編劇口中“過癮、刺激、爽”這四個女性向電影的利器。

在高分臺劇《俗女养成记》中，上了歲數的阿嬤對侄女說，他們冠了快一輩子夫姓，嫁人後被人喊做陳太太，老闆娘，陳媽媽......已經很久沒有聽過他們的名字了“李月英”了。

要拍男性，請先捨棄仇恨

返回人聲鼎沸的咖啡店，往空無一人的電梯間跑去。

但誰能想到，預告即精華。在正片裡，女主的兩天簡直就像是熱搜上的男性惡性新聞報道大集錦。

先來看一看《门锁》的片花是怎么把觀眾們“騙”進去的——

和電影票房戰績相同，《门锁》的口碑幾乎是滑鐵盧式上升。

比如說《夏洛特烦恼》。

男性的真實困局，是公交車上高傲探討男性臀部的女人，是有人敲門時一剎那的懼怕，是穿個長裙就會被指出高傲浪蕩的社會輿論......

這已經並非男性視角缺失了，而是對男性徹底地妖魔化、刻板化。

▉ ▍姚晨執導的《送我上青云》，貼切、淡然地聊男性的皮膚慾望。

搞怪嗎？「独居女性安全」這么嚴肅而複雜的社會議題，影片裡給出的答案居然是女主走投無路下的反殺。

▉ ▍想看《门锁》的觀眾們裡，百分之九十以下都是男性

但那些鏡頭在包貝爾版本幾乎全被刪改，觀眾們看見的只是殷桃出演的女主滿臉倦容，忽然就覺醒了，接著開始說金句式的對白——

這些故事情節，並沒有在講什么宏偉的議題，它們只是真實地展示出“一個男人的一生中那些稀鬆平時，卻引人共鳴的瞬間”。

未婚獨居的女主，每次一進家門就立刻鎖門，急忙安好擋門器；

遇到討厭的女生時，就是滿螢幕的粉色泡泡，攝影機一轉，女主骨頭上掛著菜葉；好不容易和男神一同花樣滑冰，結果摔個四腳朝天鼻血三相.....

大段大段的爆破、打鬥、追車故事情節......明明是個「女性题材」，卻拍成電影了抗日救亡神劇。

閨蜜間一定會相互撕逼，男人胸大一定無腦，長得可愛的男人最後都會娶有錢的油膩男......

比如說初中時期，男生永遠在犯花痴和出糗：

令人歎為觀止的是，影片的開頭部份，女主開始反攻，她開著麵包車撞人，一邊揮棒一邊爆發怒吼。

而整部影片中，最讓人敬佩的是三位男主角之間，既是母子也是姊妹的男性共情。

很顯著，包貝爾編劇對男性世界根本不瞭解。他在翻拍中重新加入的內容經典演繹了，一個男編劇是怎樣展現對男性的刻板第一印象的。

整部影片裡的男性，各有個性，既不紅茶，也不柔弱。排球賽上，你看不出什么勾心鬥角，而是齊心合力，頗有女籃的精氣神。

最荒謬的是最後張歆藝寬恕了出軌的老婆，其原因是老婆送了送一套房，一輛車。

這一幕，毫無疑問替所有被條條框框束縛的男性們發出了聲音。

所以並非。賈玲編劇的《你好李焕英》，不但電影票房大成功，口碑上也收穫了無數男性的感同身受和滿腔敬佩。

而當她們為的是順利完成患癌好友的遺願，相互找尋、重聚在一起的這時候，我們找回的不只是青春記憶，還有身為男性的自我。

曉得他們能力嚴重不足，包貝爾幾乎全數照抄原版。每一段戲，你幾乎都能在原版中找出一樣的攝影機詞彙，甚至對白都一模一樣。

這哪兒是獨居男性的困局啊，這簡直就是死局啊。

上班，有上司對她圖謀不軌，詞彙暗示、灌酒，甚至動用暴力行為；下班，輕軌上又遭受了性侵犯。

危險到來之時，女主的行為更是更讓人迷惑：

好的男性視角，是什么模樣的

故事情節懸浮也即使了，明明是“弱勢”的獨居女主被描繪成了“弱智”。

“十多年，我覺得他們一直是爸爸、丈夫，似的唯獨忘了他們。”

一個男性擁有他們的名字，這是一件不大的事，卻也是一件很關鍵的事。

那些努力“自我保護”的生活細節，確實很難讓男性觀眾們深有同感。

開一扇不一樣的窗，擯棄刻板第一印象和仇恨，用男人的視角去演繹社會和人生，展現出真實的男性。

他們老婆出軌後，她哭著找摯友求寬慰，而好友只會吐槽她“胸大還留不住老婆”。

現實生活中對男性的仇恨已經夠多了，偏偏那些影視劇還要打著「女性视角」的幌子，繼續減少對男性的仇恨。

男性影片究竟是什么？

照貓畫虎，卻偏偏喪失了原版中最精髓的「女性视角」。

有血有肉的男性配角，並非靠金句堆砌出來的。

偏偏這種的“厭女”型影片，中國最不缺。

把男人當傻子，這算哪門子“關愛”？

《门锁》公映3天破億，影片票房市場走勢一片大好，輕鬆突破了2億大關，成了去年最暢銷影片之一。

披著男性視角的羊皮，文件系統卻是侮辱男性。

男人的錢愈來愈好賺了。

那些影片也許有電影劇本上的不成熟，技術上的不如意，但卻都提供更多了好的男性題材範本。

這是現實生活中任何一個正常男性會作出的反應嗎？

影片中有個細節是，娜美躺在床邊告訴妻子她在療養院遇到昔日好友，並且發現朋友患癌了。

上一次是包貝爾改編的，高掛“男性友誼”大旗的《阳光姐妹淘》。

真正讓絕大多數男性們絕望的，並非身旁每一女人都是變態，也並非須要用槍用刀的殊死搏鬥；

為什麼國產劇就拍不出好的男性題材經典作品嗎？

而做為片中另一個女配角，秋雅則是貪慕虛榮的拜金女，為的是錢能娶喜歡的人，能捨棄一切道德觀念。

國產爛片能無法暫停坑女觀眾們的錢了？

《你好李焕英》那個劇名，是賈玲特地定的，她說：“我爸爸不僅僅是我爸爸，她也是她他們。”

豆瓣打分跌至4.9，看完全片的女觀眾們甚至感覺“被羞辱了”。

日本原版《阳光姐妹淘》豆瓣打分8.8，是一部典型的高分男性影片，講訴了初中時的陽光七姊妹，大學畢業後散落各地：有人成了家庭主婦，有人碌碌無為，有人淪落風塵....

但很可惜，為的是成就一部爽片，男性只能一次次地淪為工具人。

別的不說，早上回來第一件預先開燈很難嗎？

沒有任何苛責和檢視，甚至主動幫自我批評的兒子解綁，讓男性迴歸到“做他們”的自由中。

影片中，賈玲和年長的李煥英趴在一同聊天，賈玲對李煥英說：“英子，你之後的兒子很漂亮，大眼睛，瓜子臉，自學次次考本校第二”。

不料妻子的第二反應是“你還有老友？”下一句就是“親愛的，我們再要一個小孩吧”。

一大群男性站在一同面對喪生起舞時的模樣，讓無數人看見了男性友誼的細膩與寬闊。

這或許很難，但還請各位大導演們千萬彆強行拍爛片，高抬貴手，放過「女性视角」這五個字吧。

並非男性拍的影片，也並非由男性擔當主人公的影片。

在郝蕾執導的《春潮》中，影片深挖原生家庭中的母子關係，我們在其中能看見男性對男性間幽暗的妒忌。

而張歆藝出演的“拜金女”則幾乎是所有刻板第一印象的總和：

宣傳的這時候，白百何曾稱“我們把《门锁》當做獨居男性的安全指南”，結果影片裡女主的表現，可說是全是錯誤示範——

“男性影片就是一個習慣了坐北朝南的建築物開了南北向的窗，這扇窗可能將表現出相同的景色。”

原版中的女主娜美，在長大後成了一位家庭主婦，日常就是在鍋碗瓢盆中忙碌，而妻子對娜美毫不關心，只會給錢。

為的是裝作家中有個女人，蓄意在陽臺上掛上寬敞的女裝，在家門口擺上一雙男鞋......

我們不須要抹黑男性的影片，也不須要美化男性的影片，我們缺少的，是真正講訴男性故事情節的影片。

實際上，《门锁》已經是我去年第三次被「女性题材」騙進電影院。

而娜美在黑夜中背對妻子的沉默面容，在無須多言間，將一箇中年男性的氣憤、悲傷和隱忍都傳遞給了觀眾們。

她的這句話裡，幾乎子集了所有宗教象徵意義上定義傑出男性、卻又和他們不沾邊的個性。

每晚對著攝影機裝名媛，面對他們很久不見的摯友，她直接外表、身形侮辱。

而是正如《人鬼情》的編劇黃蜀芹所言：

可李煥英沒有任何的高興和激動，她只是輕輕地和賈玲說：“我的兒子，就讓她健康歡樂就行了。”

很顯著，影片宣傳的男性獨居困局但是一個噱頭，《门锁》根本無法讓男性感同身受。

不斷旋轉的門鎖，在自家廚房中泡澡的女人，床邊忽然伸過來的手，床下忽然發生遺體......

總算走到住宅小區，她被警察窺視；返回家，她被中介堵門威脅，前面甚至升級到撬鎖進門安攝像頭；就連夜深人靜熟睡後，女主的床底下都還有個變態。

但即便是站在勇士的手臂上，包貝爾還是能栽跟頭。

馬冬梅初中毫無男性個性，甚至被描繪成一個為愛窮追猛打，被女生取笑的女漢子。結果到了成年，她又成了一個好女人，任勞任怨，寬容男主的不成器。

在日本影片《82年生的金智英》中，多方位展示出一名父親所遭遇到的社會性別歧視和自身壓力，直面男性因生育而背上了“社會懲處”那個尖銳議題。

看完《门锁》後，我的腦子裡只有這一句話。

整部影片宣傳期主打“男性”“獨居”“安全”等話題，一副猛戳社會痛點的模樣。

“到這天，把阿嬤的遺體撒到大海里，讓阿嬤能自由自在地去當李月英，好嗎？”