他與《老兽》：堅持“不斷與自我對決”之路

那個行業一直是複雜的，其他行業也不簡單，複雜並並非神祕，有的這時候是自身利益該遊戲。但也並非所有人都這種，真正有抱負有情懷的人也有許多。上映完之後，和資本面對的更直接了點，很多找上門來的，希望投資前面的影片，行業內外的都有。

所以，很關鍵的一點，是要找出志同道合，值得信任的合作伙伴，那個工程項目才不難黃，不然可能會半途而廢，那般打擊會更大。

我的觀察就是，假如一部影片是世界級的好影片，總會存留下來，無論是經過院線還是其他渠道，總會造成非常大的聲望，能負面影響許多人，對於文學人、文學觀眾們的啟迪和覺悟，都象徵意義不凡；直觀的說，好的藝術片，它是文學人文以及文明情況、社會情況，以及人類文明現階段化學物質和思想公益活動的關鍵觀察和表達，即便五十年後它也是關鍵的。

2017年，編劇周子陽憑藉著《老兽》在臺灣地區金馬電影節斬獲三獎之後，「导筒」當時訪談那位正在進行第三副部長片創作的青年編劇，探訪他在新徵程上的內心深處成長。

我他們的體會影片從頭到尾創作份量最重要的部份就是電影劇本，在電影劇本階段就能做到藝術性的徹底表達。在影片順利完成後，看作片時你會覺得一切都值得，心靈有了價值。

其二是好的團隊，這裡頭包含製作方和資金。我不願意把錢拿出來單獨談，有的人放大錢的重要性，說我什么都準備好了，影片劇本也罷，團隊也罷，景和女演員都好了，就差錢了。我不這么指出，假如是這種一個編劇，我覺得他還沒準備好，他有可能還拍不出來影片。好的準備是，沒錢也可以順利完成它。目標是順利完成一部好影片，而並非找出錢。

劇情簡介：老楊曾是財富激盪時代的乍富社會階層，現如今已宣告破產十多年，賦閒在家。某天他侵吞老公的救命醫療費讓家庭成員們忍無可忍，一出女兒殺害孟子的荒謬鬧劇上演，老楊怒其不念養育之恩，毅然決然把不孝子告到法院……這出現代家庭鬧劇終以悲劇告終。

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還有許多導演有他們的職業編劇團隊，長期戰略合作的，這種就難拍的快，拍整部的同時，再研發下一部影片，形成兩三年一部的工作效率。

導 筒：

是一部年輕夫婦的故事情節，牽涉到家庭、真愛，以及社會思索。直接點的表達它的主題大概就是愛與慾望，生與死；深層一點的表達就是宿命的氣憤，人生的殘暴和痙攣。它是一部自然主義影片，有很強烈的個人風格，某種意義上，突破了自然主義，在創作中結合作者性和娛樂性，美學上相比較首部影片，會有大的突破，必須是作者性更成熟。

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這三種都會強有力作，看你他們頭上的特徵更適宜何種形式，自然而然就會形成的。我他們的形式，我還在找，還在形成的過程中。

編劇: 周子陽

此前你一直是他們寫電影劇本，之後還會堅持此種編劇導演一體的模式嗎？是不是考慮和其它編劇戰略合作？

寫電影劇本的這時候，我也嘗試著這種，但發現完全不大可能做到，電影劇本步入人物和創作狀態，要做到絕對的阻隔，這種你就可以完全步入你的人物，步入自己的感情和靈魂，這很難，須要放棄掉好多生活中的東西。即使電影劇本創作並非很短的時間，實際是長期創作，有這時候我夜間會一整天時間在咖啡廳，有的這時候早上七點回來，這種的話，孩子們就睡著了，我的創作才會有進展，有的這時候索性去外地，去故事情節的發生地寫電影劇本，這種也較為有效。

是不是面臨選擇的這時候？

80後青年編劇周子陽，在2016年憑藉著影片電影劇本工程項目《老混蛋》入選FIRST青年影片本年度創投，贏得阿里影業A計劃影片電影劇本公募基金獎，再於2017年正式順利完成長片編劇成名作《老兽》，在第11屆FIRST青年影片展獲四項提名，之後又在第30屆東京國際影片節亞洲地區未來單元贏得特別獎；並斬獲第54屆高雄金馬影展最佳男主、最佳原著影片電影劇本、國際影評人費比西獎3個獎項。現階段正在籌備他們的第三部經典作品。續集《乌海》贏得第68屆聖塞巴斯蒂安國際影片節金貝殼獎提名，和費比西影評人獎。並在第45屆澳門國際影片節新秀影片競賽中提民火鳥影片大獎，執導 黃軒贏得新秀影片競賽最佳女演員(華語) 提名。

計劃今年後半年就要攝製，去年一整年都在影片劇本的創作狀態中。經歷的小變化是，我在這兩年半中，順利完成了兩部影片劇本，原計劃第二部在北方拍，我較為不滿一種說法：有的編劇只會在一個地方拍戲，我就想第二部拍個其他地方，它是一個更為厚實的影片，很深邃，是我們這個少數民族獨有的問題，過去和現在一直面臨的社會問題，儘管地域不一樣，但境況是完全相同的。第三部在內蒙古拍，現在把這兩部做了個調整。第二部還是先拍內蒙古的，北方的那部，即使它的厚實，我還須要更多時間來沉澱。假如比喻自己三個各自的特徵，內蒙古這個故事情節和北方那個完全相反，假如北方那個像一把大刀，內蒙古這個就像一把斧頭，一刀扎心。

我的重心基本還是在創作上，我也花了許多時間，找出我信任的合作伙伴，我做我該做的，自己做自己該做的。面對這種的情形，找出最合適的合作伙伴很關鍵。

有許多編劇，拍的非常快，兩三年拍一部，漸漸體會，漸漸寫，漸漸拍，這種不斷有新的體會進去，就把那些新體會轉換成創作。

經由《老兽》的上映整個過程，對於國內藝術片院線的放映情況有什麼樣的自我觀察？

我就是看這種的影片，價值觀出現過許多的變化，甚至漸漸刻畫了現在的我。現在清醒能認知到這一點的人並不多，除了極少數，更大眾的族群已經適應了麻木的生活，更適應趣味性的產品，即使那般靈魂更寬敞，找尋靈魂寬敞是人的天性，也會讓人類文明在價值觀上止步不前，只有不停的動腦筋經濟發展技術，技術經濟發展後，人類文明的生存效率愈來愈高，須要自學更多更復雜的專業技能就可以生存，但思想層面並沒有因技術的提高更充實和歡樂，這是人類文明自我發掘的圈套，整體上看人類文明價值觀的經濟發展和進步遠遠落後與技術，有時候還經歷停滯不前和倒退。

新人編劇在前期籌備時可能會碰到哪些困難，是不是給新人編劇的建議？

我已經有了三個小孩，也要照料他們，我的生活和工作纏繞的很緊，有時候他們在外邊玩兒，我就躲在臥室裡看影片，他們進臥室會趴在我腿上一同看，但絕大多數的時候是不了看，他們會亂按計算機的按鍵，這時候我一般來說關掉影片，陪他們出去玩會兒，或是讓父母把他們哄出去，我自己接著工作或是看影片。

這方面我既不悲觀，也不樂觀。我在院線看見過很討厭的電影，也看完許多不討厭的電影。我更希望我討厭的電影能在院線多看見，即使院線有好多無聊乏味的影片，甚至很多爛片，自己並沒有引起我去電影院的興趣，好電影在電影院的大熒幕，看的可以更專注和投入，特別被智能手機完全強佔的現代社會，在家中看電影，隨時會被打擾。

一個導演假如不寫電影劇本如果，我覺得較為美好，但假如又做編劇和導演，它的生活空間是被壓的很厲害的，還要有意識的做到和人群阻隔，這種才會沉寂在創作裡，真正的創作都是寂寞的，都是靠一個字一個字的寫，大量的時間去體會和思索，而深度的思索，花費腦力和心底，很苦的，好多人就不願意長期面對，又去過燈紅酒綠的生活了，每晚纏繞在人群中，很難強有力作。

製片人國家/省份: 中國大陸

我見過許多人，一直說要拍戲，後來都無疾而終，只不過決心不夠大，付出也不夠大，任何事，不付出怎么會有好的結果呢。我中午去喝茶的早點鋪，自己都是天天三四點下班，付出許多，包子也做的較好，而且才很紅火；樓下老王，天天九點起來賣早點，老羨慕別人賣的好，有什么用呢。假如他不羨慕別人，也能安然自得，那老王就會比樓下還美好。假如不拍戲，做其他的事，道理也都較為相近。

類別: 故事情節

能直觀介紹一下第三副部長片大體上的題材，和期盼走的類別藝術風格構想嗎？

周子陽：

我也考慮過和編劇戰略合作，假如有最合適的也不排斥。但我在這兩部影片劇本寫作的這時候，愈來愈發現，很難有人能寫下我想要的東西，只有我他們能寫下來，即使作者影片，內心深處的體會是不容替代的，這也是一個導演最關鍵的部份，而創作真正關鍵的就是對他們的無窮髮掘，寶物藏在失落、痙攣、不願面對、逃避的最深處，那個過程是艱困的，它伴隨苦悶，無趣，它靠毅力和敏銳度的多重促進作用就可以步入，很考驗人，但絕大多數人放棄了，即使二者都做的不太夠。

老獸 (2017) Old Beast

首先是創作的困難，你與否有能力創作出來一部不同凡響的影片電影劇本，與否足夠多有決心和想法，以及絕對的自我國際標準，那個國際標準是放到世界級影片的語境裡，而並非只是拍一部影片，甚至拍一部爛片，寫一個爛影片電影劇本如果談不上這么多。但一部好影片，一部好影片電影劇本，是自我毅力的對決，他們擊敗他們的一個過程。

「导筒」QQ號 directube2016

現在第三副部長片工程項目到了什么階段？這前夕是不是什么有意思創作過程故事情節分享？是不是跨越的瓶頸或是疑惑期？

有的這時候，外邊天氣情況較好，想今天真必須去外邊玩一玩兒，但想著創作還放到哪兒，電影劇本還沒太大的進展，還沒寫完，就沒心思去做其他事兒。

第三部是我近年來的心靈體會，二十歲到三十五歲那個階段，那個階段我成婚生子，也順利完成了首部影片，相對於首部，那個體會是步入社會內部結構和家庭生活更深，生活的起伏變化變大了，但體會卻更為多面和深入，此種體會，橫越了二十多歲表象的起伏，步入內裡的更復雜多元的體會。

從創作思路講，並沒有對我造成什么負面影響，找出對的合作者，這讓我更為專注的依照我他們原本設定的方向繼續前進。

據國內數家媒體報道，內蒙古鄂溫克族知名演員塗們大姐因胃癌於今天下午03:50意外過世，享壽61歲。他曾參演《笑傲江湖》《一代天骄成吉思汗》《倚天屠龙记》（09版）《鹿鼎记》（06版）等為數眾多的電視劇集，並且在2017年憑藉著《老兽》贏得第54屆金曲獎最佳女主角。塗們大姐千古！

推展/戰略合作/公益活動

《老兽》上映完之後，或是是說您的首部電影受到關注後，有顯著感覺到與那個行業的資源相連接更為複雜了嗎？對你個人的創作思路有負面影響嗎？

影片編劇拍戲和不拍戲的這時候，生活和工作狀態都是什麼樣的？

大的創作方向選擇實際在拍首部影片之後就順利完成了。但人生可笑的地方在於，如果你活著，你無時無處不在面臨選擇。此種選擇指向生活，喜悅和殘暴共存，在好與壞相同的忍受中，會負面影響著創作的細節和主題的細微變化，但不能負面影響大的創作方向。

如果說《老兽》做為你的首副部長片，有對故鄉的一種主觀代入式的觀察和情結，第三副部長片的創作動機跟成名作時有什么樣的變化？

步入院線體系的影片，經宣發渠道集中推展，會讓影片在一定時間內多方位傳播，能快速被我們曉得，但起真正決定促進作用的是影片的質量，而並非傳播。我更多時間，在計算機上，反覆看過去的影片，和其他地方發生的有口碑的新影片。

整部影片的創作同時發掘和拉扯了我的個人體會，更關鍵的我們現階段的境況，處於什么樣的一個文明狀態中。更多這時候它的表達並不只是侷限在故鄉，而是更大的生存空間和社會環境，我預計還是在內蒙古攝製，是因為內蒙古的地域獨有和優雅，但它的故事情節是中國的或是是世界的，是屬於我們現階段那個時代的故事情節。創作的指向是在現代社會中人的生存境況，思想情況，人性和感情，以及倫理。

困難是無處不在的，但是如果編劇有徹底的決心，才會有力量和毅力，每晚處理好該處理的事情，自律刻苦，就會有好的結果。這就會過渡成很自然的一件事，就像每晚都是新的兩天，誰又懼怕新的兩天呢，但你更有力量，你就會更強大，你的影片就會更強大。

表演藝術影片，探索人和心靈，感情和愛，精神與化學物質。重新整理人類文明價值觀，對於人類文明自身來說，無疑是很關鍵的。它是人文和文明的關鍵共同組成。

《老兽》的創作體會和動機，是我從少年時代起，從十七八歲直到二十歲左右，是這一個大的時間跨度的體會，這個體會和他們的成長有關，和身旁人的變化，以及所處的大的社會環境變化有關，更精確的是我二十四五歲到二十歲之間的價值觀共同組成和表達。

但編導一體的人生是很苦的，你須要有持續的力量和時間，專注的面對創作遇到的問題，這些不停的人物、故事情節、主題，以及表演藝術方式共同纏繞的時刻，用毅力和靈感相互促進作用就可以跨過非常大的障礙；戰略合作導演就是球員，假如還是找不到，那就他們來，也沒什么，即使寫下滿意的電影劇本，那種創作的喜悅也是沒有什么能夠替代的。

周子陽《老兽》 (2017)