郝蕾斥低趣味性，李誠儒笑懟，全場批評的丞相強真的有這么糟糕嗎？

但一名走大熒幕路線的獨立編劇把爆款短視頻當製作取向，輕蔑取悅大眾審美觀，卻指出取悅笑話手更適宜駕馭的“次沉市場”更有性格，此種權衡也很讓人迷惑。

單看故事情節介紹或許還算是一場因“誤解”引起的烏龍風趣故事，但成片風趣感較低，不適感很強，但是，此種“不適”感存有於各個方面。

看見“槍”後為什么不立刻報案而是他們拿著東西去公安分局？

《不差钱的事》成為全場批評對象，主要來源於三個問題，一個問題在經典作品本身，絕大部分點評都指出故事情節“惡趣味”，讓人覺得不適。

在這方面，丞相強的敘述很“豐滿”，洗車小哥“堅持理想不出賣他們”，發揚小人物的寶貴思想，但到了故事情節，觀眾們只看見了男主無邏輯的自我正直。

可表現此種嘲諷的表現手法卻讓人覺得充滿著惡意，所有配角都毫無邏輯地做著毫無邏輯的事情，嘲諷的東西沒有讓觀眾們覺得在理，反倒讓低趣味性的呈現出譁眾取寵。

狗仔誤認為男主偷走了男編劇與男演員用過的BYT，決定找他戰略合作搞個大新聞報道，面對狗仔遊說、編劇公關的金錢與房產誘惑，男主都無動於衷。

但丞相強的《不差钱的事》給觀眾們的體會卻大相徑庭。

高傲到不在乎任何人的點評，也不怎么願意去理睬那些聲音，丞相強對他們的自我體系非常有信心，甚至指出他們不受其它聲音負面影響的產品品質很“寶貴”。

但是，“爛片專業戶”包貝爾三次與科班出身且是專業教授的丞相強PK，得票都碾軋了對方，首輪丞相強影片《不差钱的事》，甚至引起一場激烈吐槽。

與其把討好“次沉市場”的經典作品當做獨立編劇的個人堅持，還比不上把《不差钱的事》定位成嘲諷導演組、故事情節讓觀眾們不滿的經典作品，即使這種，至少經典作品效果達至了。

在探討電影劇本環節，丞相強透漏他們想做“冷峻的北野武藝術風格”。

可縱觀全劇，丞相強可能將對所有人都存有誤會，在他的故事情節裡，完全不存有一個正常的“人”，只有強安了某一類社會現像的“工具人”。

可惜，丞相強在《导演请指教》中給出的經典作品，顯著撐不起他的高傲。

有觀眾們提出節拍不適，前期的鋪墊極為漫長，奇葩說球手席瑞的不適集中在生理體會，故事情節投射的慾望與趣味性都讓他無法理解，比如說把BYT直接懟觀眾們面前。

綜藝節目《导演请指教》首播之後，許多網民都揣測畢志飛、包貝爾或王文也、寧元元這兩位編劇將受到觀眾們的“逼供”，成為經典作品爭論擔當。

很有趣，三次敗給包貝爾後，丞相強則表示包貝爾對商業市場的深入觀察是獨立編劇很難琢磨的，理論上是這種，獨立編劇追求表演藝術，商業編劇更著重取悅觀眾們。

綜藝節目裡幾乎所有講話的來賓都表達了自己的不適甚至憤慨，而編劇丞相強的反應，又二次加劇了現場點評團的反感，即使他願意聽取觀眾們意見。

小人物對理想與正義的堅持是值得頌揚的，可違反基本常識的堅持、喪失基本認知的行為，只會讓觀眾們覺得主人公須要先去回幼兒園順利完成學前教育。

結局是男演員費盡心思唱歌卻發現騙回的是把道具槍，編劇與公關以為狗仔沒了證據開發佈會駁斥，卻被朝陽大爺拿著用過的BYT當場打臉……

但，北野武藝術風格能成經典，可不只是即使男主用一個冷峻眼神貫穿全劇，而且製作人方勵看見電影劇本議案後，上來便問他故事情節“溫暖的點在哪裡”。

丞相強和他的“次級市場”

但是，取悅大眾與取悅小眾同樣是取悅，還是千萬別推高獨立編劇的審美觀了，也許有一天相導會憑藉著好的電影劇本大爆，即便他的專業功力在，但絕對不能是憑藉著粗暴低趣味性的經典作品。

孤芳自賞並不可悲，可悲的是把“低級趣味”當做了“孤芳”去自賞。

那個看法是可愛的，假如丞相強給出的經典作品觀眾們看不懂卻能感受到編劇的表演藝術品位，亦或通過經典作品展示出某方面很突出的發展潛力，他的也完全能獲得大眾的支持。

無邏輯的荒謬舉動存有於每一個配角，比如說警員發現是道具槍後即使小哥“要管”便編造一個任務讓他去執行，比如說朝陽廣大群眾竟然翻自己偷情後丟的廢棄物。

有許多獨立編劇的藝術風格都不怎么討商業市場討厭，經典作品叫好不一定叫座，受眾極為非常有限，即便知名度如賈樟柯，他的高分經典作品也時常收穫不到理想電影票房。

綜藝節目裡郝蕾問丞相強嗎對“有唱功的男演員存有誤會”，意指影片安排唱功好的男演員被安排去騙男主，這句話引起了丞相強反對者對郝蕾的批評，指出她太敏感。

丞相強影片針對的“次級市場”，似乎比狗血真愛電影針對的“下沉市場”更為“下沉”，主攻的是通過輸入社會狗血話題點燃下載量的“短視頻笑話”藝術風格。

客觀而言，七話對走狗血風的爆款短視頻興趣不大，但它能廣泛存有，說明有市場訴求，我們可以認同相應觀眾們的喜好，這一點沒什么可批評的。

所謂的“次沉市場”的概念，早前便有人提出過，《比悲伤更悲伤的故事》、《你的婚礼》等故事情節俗套便電影票房成功的經典作品，便曾一度被指合乎“下沉市場”觀影訴求。

讓全場“不寬敞”的影片

原來他報案時被知會這只是把道具槍，但男主指出也必須管制，警員便下達任務讓他送給主人，男主把這事當做命令嚴苛去執行。

那個影片以男編劇與男演員車Z被狗仔拍到為突破口，完結後駕駛員把車開去清洗，洗車工女主角發現後備箱有把“槍”，偷偷地偷走交予警員。

但丞相強卻又指出他們的經典作品有互聯網受眾基礎，不合乎二級市場的審美觀，卻能在“次沉市場”收穫很豐厚的回饋，這是他經過科學研究得出來的結論。

即使他要順利完成一個“任務”，把槍送給真正的主人。

但不願去電影院的觀眾們靜下心來吞嚥他的經典作品，仍舊會有許多人選擇點贊，即便看不懂賈導經典作品文件系統的觀眾們，也時常會覺得他是有表演藝術追求的編劇。

製作人郝蕾的不適集中在演員的調教，所有人的演出都讓她覺得不對味，編劇袁彈頭的不適集中在刻板第一印象，比如說男演員與男導演的浮誇人設。

當主人公堅持的點都無法讓觀眾們信服時，所謂風格化的荒謬、荒誕都難以設立，攝影機呈現出的低俗內容，便會在觀眾們視線無窮放大，讓人覺得不滿。

即便，前三位是知名“爛片專業戶”，後三位是知名“二代”，不論路人緣還是整體實力都未能征服觀眾們，自己碰到科班出身有性格的編劇，還不只有被吊打的份？

幾乎每一觀眾們都能窺見《不差钱的事》故事情節批評的東西，嘲諷演藝圈亂象、嘲諷社會存在的自身利益至上……所有表面上的嘲諷，觀眾們都能GET到、看得懂。

孤芳自賞的“低趣味性”編劇？