影片人物傳奇之阿爾帕西諾，亦正亦邪的荷里活戲神

他趴在黑暗中，黑暗便開始說話

我們時常會感性地即使一個人愛上一部影片，而阿爾·帕西諾(Al Pacino，1940迄今)便是這種的氣質代言人。不論是悲劇性的黑幫梟雄、十惡不赦的疤面煞星、泯滅人性的惡魔魔鬼、執著粗暴的精明探員，抑或獨斷專行、狂放暴戾、孤僻荒誕、憤世嫉俗……他凌厲的表情、偏激的肢體詞彙、戲劇化的獨白和爆發力十足的演出，總能讓陷於情境中的觀眾們難以自拔。幾十年以來，那個亦正亦邪、不怒自威的演出藝術家，漸漸成為被荷里活頂禮膜拜的戲神。

“現代人總拿我和自己做較為，我聆聽但未曾認真對待。只有帕西諾，我個人指出他絕對是我們這代人中最典雅的女演員。”約翰·德尼羅如是評價帕西諾。

1971年才譜寫成名作的帕西諾，翌年就憑《教父》獲得奧斯卡金像獎最佳女配角提名，迎來演藝職業生涯中最輝煌的八十年代。成名後的他卻一直堅持“不當明星，只做女演員”的經營理念，選角時也只看電影劇本質量從來不考慮商業元素。

而且，除了《教父Ⅱ》，在阿爾帕西諾的影片名單裡我們看見的多半是相似《冲突》和《热天午后》等，由真實該事件翻拍，反映現實生活的經典作品。也便是那些獨到的配角，讓剛入電影界的帕西諾已連續五年贏得奧斯卡金像獎最佳女主角提名。

有人說，帕西諾的成功，緣於科波拉和希德尼·呂邁特這樣的編劇提攜，但想想年輕時青澀的他，能與馬龍·白蘭度、詹姆斯·凱澤爾等頂級女演員族群飆出火花，便不得不欽佩他此種遇強則強的才華。

步入八十年代，即使《闻香识女人》整部影片現實生活中的演出藝術價值，他總算在第八度提名前夕登頂，攬得人生中第二個小金人。這時，阿爾帕西諾的名字和聲望也遠遠遠遠超過“影后”的涵義。在接下來荷里活典型的“老少配”中，遠離七十年代黃金歲月的他，一枝獨秀地成為提攜新人的導師。《情枭的黎明》中的布萊恩·潘；《忠奸人》裡的傑森·德普；《碟海计中计》裡的柯林·法蘭斯，都眼巴巴地感慨著他的話劇式演出，無人能與他真正匹敵。就連威廉·克魯尼在《十三罗汉》中遇到帕西諾，還禁不住顫抖，“看見您的心情，仿如您當年看見了白蘭度！”

唱歌這段，我哭了三回

安德魯·曼說，“帕西諾是不露痕跡的演出天才。”但為他生了兩對雙胞胎的貝弗莉·狄安姬洛並不這種指出，“他每晚照鏡子的時間不能比我少，而每次都是在琢磨怎么用四十種相同的形式演出一個情境。”就這種，天分與執著同行的帕西諾，唱功日漸爐火純青。