警官，我沒當小弟已經很久了

面對雨夜晚苦苦等待的弟弟，子傑只有拳腳相加、冷漠相對，就像張學友當年接那個配角的這時候為子傑總結的——“那個衰仔”，一個永遠不理解兄妹的衰仔。只好，在夜總會里，豪哥對子傑說，“警官，我沒當小弟已經很久了。”面對阿成的虛情假意，豪哥只得虛與委蛇，對阿成的所謂的戰略合作，只有一句“沒興趣”。

3年後，當各懷心事的人重新聚首，弟弟即使哥哥成為不得志的警員，哥哥為的是弟弟選擇自首而才剛獲釋，小馬哥為的是豪哥，一瘸一拐的混飯吃，阿成即使豪哥的保護，意氣風發的擺起了小弟的譜。面對乞丐般的小馬，豪哥眼中滿含眼淚，小馬對豪哥說，“我等了你五年”，一個忠誠為好友的人，為的是以前的小弟，等了五年，就是想要東山再起。

宋子豪在臺灣地區坐了3年牢，只不過也是吳宇森對他們臺灣地區這段難過歲月的回望，想必張家輝做“毒藥發”的日子也像坐了好久的牢房。或許就是此種受過波折的沉鬱個性使得三個人格外契合，小馬哥的打戲也一再減少，成為第二主人公。但《英雄本色》讓“港歌”在臺灣地區的福利待遇卻並非“入獄”好像難過，而是紅遍。

黃霑原本有個構想，澳門在內地和臺灣地區的中間，是有地理競爭優勢做為交流平臺的，但最後他也只能樂觀的說，“可惜只有地利，除此之外卻有其它不利因素，令這完美融合沒有出現。”這也是許多澳門編劇在80二十世紀的隱憂。邵逸夫請劉家良做一件有象徵意義的事就是去內地拍片，結果劉家良說，沒用，拍瞭如果，臺灣地區就無法去。最後老闆娘打了包票，才有了《南北少林》。

在吳宇森這兒，此種桎梏好似不存有，槍就是他的動作美學中最妖豔的道具。小馬哥那場戲的重要是藏槍，接著再把所藏的槍一把把掏出來，每一次掏出槍都是動作的一個側影，也是抵達完美彼岸的一個結點。這在之後的影片裡常有顯現出來，比如說在張藝謀2011年拍的《金陵十三钗》，佟大為出演的大兵在孤軍奮戰之前，預先藏好各式各樣能反攻的槍支彈藥，接著一氣呵成。

酣暢淋漓的打鬥完結，單槍匹馬卻沒有全身而退，小馬哥傷了一條腿，但是小馬哥的傷勢是必須的，假如不傷勢就沒有對情義更深層次的解讀，假如不傷勢就沒有反差非常大的接班人小馬哥和洗車小馬仔，更不能彰顯僅僅只跟隨一個小弟的難能可貴義氣。張家輝在這一點上跟小馬哥很是相似，因為在張徹和吳宇森之間，他跟隨的是吳宇森。以致於到了90二十世紀，在一次拍電視廣告中，因為獲知編劇是張徹居然要罷拍，更是為《喋血双雄》找來好友的投資。同樣，吳宇森也讓張家輝從“毒藥發”變為“仙人發”，並且即便屢屢接片，也沒有變為“爛片發”，更是用《纵横四海》、《辣手神探》，為發哥關上國際市場的正門。